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從小學習津輕三味線的吉田兄弟,將傳統樂器翻演出新面貌,也引發年輕世代的學習熱潮。(國立中正文化中心 提供)
特別企畫 Feature 傳統再生.當代日本 越洋專訪三味線演奏家吉田兄弟

飆奏三味線 狂放Fusion風

舞台上懷抱著傳統的津輕三味線,左右兩旁交錯對坐,一下手就是急速的音符流洩翻飛。隨著兩人同聲的吆喝,古調歌謠、爵士、拉丁、搖滾、電子舞曲與後現代拼貼……就在他們的手中爆發出千變萬化的丰采。

風靡各地的吉田兄弟,不僅音樂混搭,身著傳統和服和武士褲,搭配著時下新潮的髮型和顏色,他們的造型也是傳統與現代的結合。自幼師從演奏家安達效華學習,之後隨三味線大師初代佐佐木孝,以津輕三味線拿下日本多項重要大賽。一九九九年,他們展開創新之路,首張唱片Ibuki一推出便銷售超過十萬張的紀錄,並於二○○一年獲金唱片殊榮。早期樂曲〈萌芽〉獲得電影《藝妓回憶錄》的宣傳採用、任天堂遊戲機Wii也以他們的作品作為廣告配樂;而其爆發力和勁道深受樂迷喜愛,單曲更曾登上iTunes下載榜的下載冠軍。

從二○○三年,吉田兄弟開始拓展海外,發行的專輯成功地攻佔美國、韓國、丹麥、瑞典、西班牙等地。成立十年的他們即將首度登台前,本刊搶先取得專訪,藉由對兄弟兩人的提問,讓讀者一窺他們台下的世界!

舞台上懷抱著傳統的津輕三味線,左右兩旁交錯對坐,一下手就是急速的音符流洩翻飛。隨著兩人同聲的吆喝,古調歌謠、爵士、拉丁、搖滾、電子舞曲與後現代拼貼……就在他們的手中爆發出千變萬化的丰采。

風靡各地的吉田兄弟,不僅音樂混搭,身著傳統和服和武士褲,搭配著時下新潮的髮型和顏色,他們的造型也是傳統與現代的結合。自幼師從演奏家安達效華學習,之後隨三味線大師初代佐佐木孝,以津輕三味線拿下日本多項重要大賽。一九九九年,他們展開創新之路,首張唱片Ibuki一推出便銷售超過十萬張的紀錄,並於二○○一年獲金唱片殊榮。早期樂曲〈萌芽〉獲得電影《藝妓回憶錄》的宣傳採用、任天堂遊戲機Wii也以他們的作品作為廣告配樂;而其爆發力和勁道深受樂迷喜愛,單曲更曾登上iTunes下載榜的下載冠軍。

從二○○三年,吉田兄弟開始拓展海外,發行的專輯成功地攻佔美國、韓國、丹麥、瑞典、西班牙等地。成立十年的他們即將首度登台前,本刊搶先取得專訪,藉由對兄弟兩人的提問,讓讀者一窺他們台下的世界!

世界之窗日本系列—吉田兄弟 新三味線

10/25  14:30

台北國家音樂廳

INFO  02-33939888

Q兩位至今不僅在日本受歡迎,甚至足跡遍及海外,演奏功力必定非常深厚,請問至今是否仍需要私下的練習?練習的頻率與時間大約是如何呢?

良一:練習的時間是每天都不一樣,但是還是最少每天要碰到樂器。還有練習的時候,不要思考太多,就像玩樂器一樣。

建一:幾乎是每天都會練習,如果不碰三天就覺得不靈活。

 

Q:您認為三味線相較於其他西洋樂器,有什麼優勢存在?與其他樂器搭配時最常遇到的問題是什麼?(例如音量、音色等等。)

良一:我不知道算不算優勢,但是「沒有格子(Fretless)」(編按:格子指的是吉他手柄上的琴格,或者琵琶頸項上的品相),是我覺得認為這個樂器的最大特色。因為沒有格子,左手按弦之處上下可以滑動,因此滑音的表現力比較高。還有「撥子」, 拿著很大的撥子演奏的感覺有時候會覺得很像玩打擊樂器。辛苦的部分是不能轉調,轉調的話,三味線獨特的音色就出不來。

健一:我覺得三味線具有其他的樂器都沒有的特色是:雖然是弦樂器,卻有打擊樂器的要素在裡面。還有雖然只有三條弦,但是彈得出很豐富的變化是最特別之處。與其他樂器合奏的時候要注意的是,要有互相肩並肩配合的感覺。另外,三味線的必然性,吉田兄弟的必然性也要在音樂裡面,不然沒有意思。

 

Q:為什麼即使演奏現代流行音樂、即使服裝上已經做過改革,仍舊堅持穿著和服、武士褲,而以龐克造型出現在舞台上?在演奏上是否有什麼特殊意義?

良一:我其實沒有特別注意自己的造型,但是穿著和服演奏起來比較舒服。髮型也沒有很故意要作效果!

健一:其實我們沒有特別的意義,只是自然地呈現自己。應該是說所有的造型、音樂,都是符合現在這個潮流所表現的東西。

 

Q:與傳統演奏津輕三味線比較起來,兩位演奏樂曲的廣度已經大量提升,請問到目前為止的演奏技巧上,是否還維持著傳統,還是開發出更多元手法?樂器上是否也做過改革?可以舉例嗎?

良一:透過津輕三味線,我演奏的是現在自己感覺到的音樂。演奏津輕三味線的時候,正因為是這個樂器,所以演奏出的是只有三味線才能做出的樂段(句子),以及呈現生動活潑的樂段,還有日本樂器才可以彈奏的音。我們吉田兄弟的主題是「傳統與革新」,希望我們可以表現這兩個給全世界,包括日本。

健一:比較像是加一些技巧的狀態。我沒有感覺我在保護傳統,傳統樂也有應該要傳下來的技術,我們是把這個技術放上台,創造新的傳統。所以我們認為,傳統是必須要持續創造的東西。

 

Q:請問兄弟倆合作過程中,是否曾經有過嚴重意見不相同的經驗?最後都是如何解決?

良一:我們常意見不合。基本上,曲子裡面的問題都會照著作曲者的意見處理。

健一:我們兩個都會作曲,都會尊重作曲者的意見,所以很少在曲子上會有意見不相同的狀態。其他的事情,如果有不同意見,我們都會聽第三者的意見。

 

Q:演奏音樂當中,是不是有所謂的主導者?例如一位常常負責主旋律,而另一位則負責伴奏的情況?

良一:基本上跟上一題一樣。照著作曲者的想法。

建一:這個是跟作曲一樣。基本上,作曲者會主導旋律,所以每一首都不一樣。

 

Q:今年是音樂生涯的第十週年,對自己的表現有沒有什麼感觸或期許,或者希望做而尚未進行的計畫?

良一:這十年來,我們真的做過很多的音樂會。我們以前都希望把日本樂器是很棒的這件事傳達給日本的聽眾們……後來經過在美國的出道後,開始希望把這個日本的聲音傳給全世界的人。

健一:當初,我希望很多人能聽到現場的三味線的聲音。我們剛出道的時候,每年都跑差不多一百場表演,覺得時間過得很快。後來舞台跨到世界,我們的理想還是一樣:追求津輕三味線的可能性;還有希望可以跑世界各地巡迴演出。

 

Q:最希望對觀眾說的話是什麼?

良一:希望大家可以聽到現場的日本樂器,津輕三味線的魅力,現場見!

健一:我第一次去台灣,我已經很興奮。表演中,希望聽眾們覺得「很棒!」的時候,不要客氣,請發出聲音還有自由地拍手!

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人物小檔案

  • 出生於北海道登別市,由於父親渴望成為津輕三味線樂師未能如願,故讓兄弟二人自小學習。
  • 哥哥吉田良一郎(Yoshida Ryoichiro)生於1977年,獅子座。
  • 弟弟吉田健一(Yoshida Kenichi),1979年出生,射手座。

 

中國「三弦」日本版

三味線  外型像二胡 滑音有特色

日本的「三味線」,事實上就是十六世紀經過琉球(今沖繩)傳入日本的中國樂器「三弦」,它的得名來自於樂器的弦數。在日本「發展」的三弦雖然保留了它中文的發音及型制,但在加入了獨特的彈奏手法、經過江戶時代作為歌舞伎主要伴奏樂器後,「三味線」如今已經儼然成為日本傳統的代表性樂器之一。

三味線的外型與胡琴極為相似,底部共鳴箱面板以蛇皮繃成,平滑的直桿有別於讓它可以做出大幅度的滑音,是彈撥樂器如琵琶、月琴這類樂器所無法達到的。依據流派可分為長歌(長唄)、義太夫、常盤津、清元、地歌(地唄)、津輕等等,其中最大的區別就在桿部的粗細上,音量大小、琴弦的材質與撥子的種類也因為樂器而有所調整。

吉田兄弟所使用的樂器是就是津輕三味線,源於日本北部嚴寒的津輕地區,使用粗桿彈奏津輕民謠。在演奏者「仁太坊」的改良後,右手的力道大幅提昇,從「彈」的方式改以撥子「擊」弦,也因此津輕三味線也曾被戲稱為「打擊」而非彈撥樂器。雖然這樣的演出型態在當初曾受批評,但由於旋律豪邁、音色鏗鏘、節奏快速,加上自由即興的要素,使得它有「日本爵士樂」的稱謂,也成為日本最具人氣的三味線。

近年來在吉田兄弟等人的改革下,津輕三味線的曲風不僅新潮,更融合了許多西洋樂器作為伴奏。而樂器上的改良,也不斷因應時代推陳出新,發展到了類似電吉他般插電擴音的效果,吸引了廣大的年輕人,再度引起了學習的熱潮。

 

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