刻正在台中國立台灣美術館展出的「亞洲藝術雙年展」，以「觀點與『觀』點」為題，邀請的藝術家涵蓋甚廣，除了台灣熟悉的日、韓、中國、澳洲、新加坡、泰國、印尼、馬來西亞等國家，另有俄羅斯、孟加拉、巴基斯坦、中亞的塔吉克，西亞的伊朗、以色列、黎巴嫩、敘利亞等較陌生的當代藝術表現。仔細觀賞，也能從這大拜拜式的展覽中看出趣味。
「觀點與『觀』點—亞洲藝術雙年展
即日起至2月28日
台中國立台灣美術館
國際間雙／三年展蔚為風潮，兩年前台中的國立台灣美術館也搭上這般列車，創辦第一屆「亞洲藝術雙年展」，主要聚焦在和台灣同一區塊的亞洲當代藝術。第二屆「亞洲藝術雙年展」現正展出中，以「觀點與『觀』點」為題，展出亞太地區廿個國家、五十六位／組藝術家的一四四組件作品。雖然雙年展這類「大拜拜」式的展覽難以操作得精緻，但仔細尋寶，還是能發現饒富趣味的作品。
看見「陌生」的亞洲國家當代藝術
和台灣一樣，亞洲國家在經濟、環境或文化面上，都處在持續不斷擴張的狀態，形成一股驚人的崛起勢力。「觀點與『觀』點」邀請的藝術家涵蓋甚廣，除了台灣熟悉的日、韓、中國、澳洲、新加坡、泰國、印尼、馬來西亞等國家，另有俄羅斯、孟加拉、巴基斯坦、中亞的塔吉克，西亞的伊朗、以色列、黎巴嫩、敘利亞等較陌生的當代藝術表現。
「金磚四國」之一的俄羅斯，不只經濟表現受到國際關注，近年俄羅斯的當代藝術也急速竄起，來自莫斯科的藝術團體「AES+F」即是一例，代表作《最後暴動》來台展出。《最後暴動》是一件三聯屏的大型投影裝置，多位外型俊美的青少年、少女，穿著單薄的衣裳或上身赤膊，在冰天雪地裡手持兵械相互砍殺，唯有勝利者才能存活。刺耳的配樂讓觀眾宛如置身在暴力電玩情境當中，瀰漫末日的氣息。這件作品在二○○七年威尼斯雙年展俄羅斯館展出時，即廣受好評。
澳洲藝術家派翠西亞．佩契妮妮（Patricia Piccinini）的立體雕塑，是以矽樹脂、玻璃纖維等材質，創造出極逼真的皮膚質感，她以此塑造如異形般的怪物，和天真無邪的孩童放在一起，觀眾會不自覺浮現恐懼和危機感，如《漫長的等待》是一頭有著海豹身體、佈滿老人皺紋臉的怪物，和小男孩依偎入睡，狀似安詳，卻又散發出莫名詭異的意境。
令人驚喜的藝術動畫
動畫近來似乎成了美術展覽的新寵兒，這次雙年展展出的幾部動畫，都曾獲得歐美影展獎項，如以色列電影導演阿利．佛曼（Ari Folman）描述戰爭創傷的紀錄片《與巴席爾跳華爾滋》，就獲頒二○○八年美國金球獎最佳外語片。而這件作品最有趣的地方在於，整部紀錄片竟是以動畫方式來表現！
佛曼以拍攝紀錄片起家，內容多是戰爭題材，《與巴席爾跳華爾滋》以他一九八二年親身參與以色列和黎巴嫩戰役為劇本。片中，佛曼友人向他傾訴，自己每天都被同一個惡夢驚醒，兩人一致認為，這和他們年少從軍時遭遇的事件有關，佛曼這才驚覺，自己對戰爭的記憶竟如此殘破不全，他決定找尋當年的同袍還原戰爭真相。
而台灣動畫新秀馬匡霈的《「我說啊，」我說。》，今年獲得法國安錫動畫影展畢業學生組的特殊榮譽。這部影片是從馬匡霈自述情傷經驗出發，以自我剖析的「私小說」敘述作為故事的陳述，彷彿向觀眾喃喃一個發生在自己身上的故事，流露情緒化、傷痛的一面。
