澳洲藝術家派翠西亞.佩契妮妮以矽樹脂、玻璃纖維等材質,創造出極逼真的人類皮膚質感,圖為《困惑的湯瑪斯》,小男孩一臉好奇,將手指伸進一
澳洲藝術家派翠西亞.佩契妮妮以矽樹脂、玻璃纖維等材質,創造出極逼真的人類皮膚質感,圖為《困惑的湯瑪斯》,小男孩一臉好奇,將手指伸進一(國立台灣美術館 提供)
藝@展覽

聚焦亞洲「觀點」

刻正在台中國立台灣美術館展出的「亞洲藝術雙年展」,以「觀點與『觀』點」為題,邀請的藝術家涵蓋甚廣,除了台灣熟悉的日、韓、中國、澳洲、新加坡、泰國、印尼、馬來西亞等國家,另有俄羅斯、孟加拉、巴基斯坦、中亞的塔吉克,西亞的伊朗、以色列、黎巴嫩、敘利亞等較陌生的當代藝術表現。仔細觀賞,也能從這大拜拜式的展覽中看出趣味。

刻正在台中國立台灣美術館展出的「亞洲藝術雙年展」,以「觀點與『觀』點」為題,邀請的藝術家涵蓋甚廣,除了台灣熟悉的日、韓、中國、澳洲、新加坡、泰國、印尼、馬來西亞等國家,另有俄羅斯、孟加拉、巴基斯坦、中亞的塔吉克,西亞的伊朗、以色列、黎巴嫩、敘利亞等較陌生的當代藝術表現。仔細觀賞,也能從這大拜拜式的展覽中看出趣味。

「觀點與『觀』點—亞洲藝術雙年展

即日起至2月28日

台中國立台灣美術館

 

國際間雙/三年展蔚為風潮,兩年前台中的國立台灣美術館也搭上這般列車,創辦第一屆「亞洲藝術雙年展」,主要聚焦在和台灣同一區塊的亞洲當代藝術。第二屆「亞洲藝術雙年展」現正展出中,以「觀點與『觀』點」為題,展出亞太地區廿個國家、五十六位/組藝術家的一四四組件作品。雖然雙年展這類「大拜拜」式的展覽難以操作得精緻,但仔細尋寶,還是能發現饒富趣味的作品。

看見「陌生」的亞洲國家當代藝術

和台灣一樣,亞洲國家在經濟、環境或文化面上,都處在持續不斷擴張的狀態,形成一股驚人的崛起勢力。「觀點與『觀』點」邀請的藝術家涵蓋甚廣,除了台灣熟悉的日、韓、中國、澳洲、新加坡、泰國、印尼、馬來西亞等國家,另有俄羅斯、孟加拉、巴基斯坦、中亞的塔吉克,西亞的伊朗、以色列、黎巴嫩、敘利亞等較陌生的當代藝術表現。

「金磚四國」之一的俄羅斯,不只經濟表現受到國際關注,近年俄羅斯的當代藝術也急速竄起,來自莫斯科的藝術團體「AES+F」即是一例,代表作《最後暴動》來台展出。《最後暴動》是一件三聯屏的大型投影裝置,多位外型俊美的青少年、少女,穿著單薄的衣裳或上身赤膊,在冰天雪地裡手持兵械相互砍殺,唯有勝利者才能存活。刺耳的配樂讓觀眾宛如置身在暴力電玩情境當中,瀰漫末日的氣息。這件作品在二○○七年威尼斯雙年展俄羅斯館展出時,即廣受好評。

澳洲藝術家派翠西亞佩契妮妮(Patricia Piccinini)的立體雕塑,是以矽樹脂、玻璃纖維等材質,創造出極逼真的皮膚質感,她以此塑造如異形般的怪物,和天真無邪的孩童放在一起,觀眾會不自覺浮現恐懼和危機感,如《漫長的等待》是一頭有著海豹身體、佈滿老人皺紋臉的怪物,和小男孩依偎入睡,狀似安詳,卻又散發出莫名詭異的意境。

令人驚喜的藝術動畫

動畫近來似乎成了美術展覽的新寵兒,這次雙年展展出的幾部動畫,都曾獲得歐美影展獎項,如以色列電影導演阿利佛曼(Ari Folman)描述戰爭創傷的紀錄片《與巴席爾跳華爾滋》,就獲頒二○○八年美國金球獎最佳外語片。而這件作品最有趣的地方在於,整部紀錄片竟是以動畫方式來表現!

佛曼以拍攝紀錄片起家,內容多是戰爭題材,《與巴席爾跳華爾滋》以他一九八二年親身參與以色列和黎巴嫩戰役為劇本。片中,佛曼友人向他傾訴,自己每天都被同一個惡夢驚醒,兩人一致認為,這和他們年少從軍時遭遇的事件有關,佛曼這才驚覺,自己對戰爭的記憶竟如此殘破不全,他決定找尋當年的同袍還原戰爭真相。

而台灣動畫新秀馬匡霈的《「我說啊,」我說。》,今年獲得法國安錫動畫影展畢業學生組的特殊榮譽。這部影片是從馬匡霈自述情傷經驗出發,以自我剖析的「私小說」敘述作為故事的陳述,彷彿向觀眾喃喃一個發生在自己身上的故事,流露情緒化、傷痛的一面。

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