PAR 表演藝術雜誌

《鹿鼎記》是金庸的「封刀」之作，小說中的主角韋小寶出身中下階層，卻與皇帝成為莫逆之交，還坐擁七位妻妾，喜劇化的內容深受讀者共鳴，成為金庸作品中最膾炙人口的經典。正因為《鹿鼎記》特色鮮明風格獨具，改編的電影、電視、廣播劇乃至線上遊戲，層出不窮，中港台三地多位影視紅星成功飾演韋小寶，在華人地區獲得廣大回響。二○○八年，上海話劇團的年輕導演何念突發奇想，以無厘頭的喜劇手法，將《鹿鼎記》這部長篇鉅作搬上舞台，首演至今，在中國各大城市三度巡迴，演出超過百場，幾乎場場滿座，反應熱烈。繼前年的《秀才與劊子手》，上海話劇團將帶著這齣引起內地熱潮的舞台劇《鹿鼎記》再度登台，要讓台灣觀眾感受海派話劇不同於京派話劇的青春時尚風貌。

輕鬆搞笑，要讓書迷再度愛上《鹿鼎記》

《鹿鼎記》由編劇甯財神與導演何念這對海派話劇的黃金組合共同創作。整部戲從韋小寶偶遇陳近南加入天地會開始，描繪韋小寶自入宮之後，與康熙交好，助康熙殺鰲拜、滅邪教等情節，通篇著重於韋小寶的俠義情懷。劇中隨處可見充滿娛樂效果的Kuso橋段，許多搞笑的點子都是演員們在排練場即興發展而成，如一開場，台上便突然傳來「眼保健操現在開始」的聲音，幾位清朝元老人物竟集體做起了視力保健操。皇宮女眷出現時伴隨著電視劇「金枝慾孽」的音樂，皇上被鰲拜操縱時提線木偶的造型，韋小寶藏身櫃中時魔術的運用……。全劇以笑鬧取樂為訴求，語言古今交雜，拼裝歌舞劇、電子特效、嘻哈音樂等不同元素，開拓了寫實主義戲劇之外的另一條路，該劇在中國的巡演時，甚至標榜「開演三十分鐘內覺得不好笑，可免費退票」的文案噱頭。

「我想以輕鬆喜感的方式讓所有小說迷、電視迷都再度愛上它！」一九八○年出生的導演何念，是中國近年崛起的劇場新銳導演，擅於處理喜劇形式，至今累積《武林外傳》、《羅密歐與祝英台》等十多部作品，叫好又叫座，中國媒體因此還封他為「票房蜜糖」。「金庸小說很受歡迎，很多人一定都有上課時偷偷在桌底藏金庸小說翻看的經驗，那是我大學時代很深刻的回憶！當我開始導戲，我就忒想將金庸的故事搬上舞台。」儘管已出現了各式各樣的《鹿鼎記》版本，何念認為：「說故事不是我的主要方向，因為故事大家都知道了。重點是要以什麼方式去說，才能讓已經知道這故事的人能夠重新看待這故事。」

在劇本的處理上，編劇甯財神從《鹿鼎記》原著切割出一條以韋小寶、康熙皇帝、陳近南三個男人為主的劇情主軸，留下了「離開麗春院」、「結識建寧和康熙」、「擒鰲拜」、「炮轟神龍島」等幾段情節。韋小寶的七個老婆就在取捨下，只剩和康熙關係緊密並性格鮮明的建寧公主一人，但也不排除在續集裡處理感情這條線。何念說：「這個故事本身很完整，所以最難的部分在於篩選橋段。韋小寶雖然是小人物，但他對兄弟、對師父的認真情感很動人的。我在劇中想讓觀眾看見的是他的俠義、友情、矛盾，因此聚焦三個男人之間的情義糾葛！」

關注當下，海派話劇幽默探議題

近年，中國經濟的快速起飛，在寬裕的物質條件和生活水準下，現代人在都會生活的互動和關係，成為大陸原創戲劇的關心議題。何念認為，現在中國的舞台劇目走向以「關注當下」為主，「大多探討婚姻、愛情觀、失業、中年危機、移民城市生活追求等當下發生的社會現象，貼近人民生活問題。」喜劇在上海廣受歡迎，何念說，除了上海人不想有壓力，可能還有其深層理由，因為說道理大家不想聽，用幽默的方式表達，拐彎抹角地，就順了。身為國家劇團，上海話劇團（上話）的演出題材貼近大眾口味，票房經常是一票難求。然而內地對文化審查仍然嚴格把關，上話在作品開發上並非沒有疑慮。何念認為，作舞台劇的空間越來越小，很多爭議性的題材都有限制，特別是顛覆國家、不符主流價值觀、宗教問題等三大禁忌，絕對不能碰。