《亂碼》的每個段落都不長,且畫面一直在流動、更換,讓觀眾處於一定的新鮮感中。
《亂碼》的每個段落都不長,且畫面一直在流動、更換,讓觀眾處於一定的新鮮感中。(圖片提供 古名伸舞團)
演出評論 Review

《亂碼2010》 南台灣觀眾的意外收穫!

評古舞團《亂碼2010》

編舞家古名伸簡單說明:這場表演沒有結構、也沒有遊戲規則;《亂碼》看似亂跳、沒有規範,但排練很久,卻可以自由發揮。雖然每一齣現場演出都是獨一無二的,但《亂碼》卻在每一場的內容、結構與細節大不相同,甚至截然不同。

文字|俞秀青、林榮祿
攝影|林榮祿
第215期 / 2010年11月號

編舞家古名伸簡單說明:這場表演沒有結構、也沒有遊戲規則;《亂碼》看似亂跳、沒有規範,但排練很久,卻可以自由發揮。雖然每一齣現場演出都是獨一無二的,但《亂碼》卻在每一場的內容、結構與細節大不相同,甚至截然不同。

古舞團《亂碼2010》

9/11  高雄縣衛武營藝文中心281棟展演場

這是一場獨特的觀舞經驗!古名伸舞團的《亂碼2010》,在九月十一日的高雄縣衛武營演出。雖然每一齣現場演出都是獨一無二、從未一模一樣,但《亂碼》卻在每一場的內容、結構與細節大不相同,甚至截然不同。觀眾圍坐成三面的凹字形,在左、右舞台上各坐兩排人。一開始,編舞家古名伸簡單說明:這場表演沒有結構、也沒有遊戲規則;《亂碼》看似亂跳、沒有規範,但排練很久,卻可以自由發揮。一旁的女兒傻眼地問:亂跳還可以賣票啊!接下來,整場演出她看得津津有味,還不斷發出噗嗤笑聲!

即興可不可以表演?適不適合做演出?要如何表演?都是曾被舞蹈學者探討的論述。六○年代以降,後現代舞蹈的肆無忌憚、無所不能,再也沒有人會質疑,什麼形式不可做演出,只要有觀眾,處處皆舞台!古名伸十幾年前將史提夫.派克斯頓(Steve Paxton)的接觸即興引薦至台灣,藉由教學、演講與演出等不斷地推廣,同時也引領出一批愛好者。舞團中迥然不同的身材、體形、年紀、訓練背景,加上有非科班舞者,造成舞蹈演出裡罕見且有趣的身體景觀。

舞者默契佳  豐富樂聲增添表演色彩

《亂碼》由九位舞者聯合美國舞蹈音樂作曲家克勞蒂亞.昆恩(Claudia Howard Queen)的現場即興演奏,她囊括了絃樂、笛子、電子琴、吉他、人聲及多種打擊樂器,豐富多元的樂聲為肢體動作增添了多彩氛圍;昆恩演奏的優美旋律、吟唱、口技,或伴隨激昂的鼓聲,讓每個段落自成一格。包括現場燈光的運用,在即興中都可見巧思;燈光打在地上、牆壁上,有塊狀、線條、圖形等,甚至刻意地昏暗,讓演出的質感更勝一籌!

整場演出雖沒有「編舞」,但整體結構卻很清晰;包括舞者的進出、走位到空間調度之運用等,毫不紊亂!甚至清楚到讓人有種編排過的錯覺,可由下列兩點可窺出端倪;一是默契好到無懈可擊、二是長期的練習陷入有意識及無意識的慣性,以至於在演出時產生心照不宣的類似人員組合或順序結構。在肢體細節方面,清晰可見的是動作沒有事先排好、套招,尤其在雙人或群舞部分,多處有碰撞的危險性,也產生了緊繃的張力,當場還有舞者突然從另一名舞伴肩上摔下來,但是他很有技巧的跌落,令觀眾更有心驚膽顫的專注力!可想而知,舞者間相互給予的極大信任感,能完全把自己的重量放心堆疊在他人身上。

《亂碼》的每個段落都不長,且畫面一直在流動、更換,讓觀眾處於一定的新鮮感中。舞者們保持開放、高度敏感,沒有人主導,多數是抽象肢體的片段組成,但也有幽默、可愛、充滿情緒的段落,例如:一位舞者發出親嘴聲後,另一位即跟著附和,同時音樂家也把親吻聲拿來現場發展。多位舞者表情豐富,態度輕鬆而自然,偶爾可見舞者們在台上玩得很開心,甚至噴口水、放屁聲、搞笑動作都出籠。有人糾纏成團,有人互相較勁;把倒立、地蹦、空翻、烏龍腳柱等所有招數都現出來了!還有隨興的與觀眾互動,像是觸摸觀眾的腳、鞋子等,擦出有趣的火花。其中古名伸呈現了一段獨舞,在沒有樂聲襯托中顯得更為「純粹」,她的肢體存在一種意有所指的象徵性動作,跳脫抽象。

引動觀眾舞神經  一老一少加入互動

舞終,現場還有一位不到兩歲的小女孩,在右側舞台和舞者們互動起來,成為全場焦點,劃下了具感染力的終曲。演出結束,在Q & A中觀眾抒發感動大於解惑;有人覺得演出充滿著包容,像修行一樣。另一位老先生說,他聽到樂聲忍不住要手舞足蹈及想旋轉的感覺,還主動要求美國音樂家為他彈奏並秀一段太極給大家看!古名伸說,在台北演出時,許多人都蠢蠢欲動,好想上台玩一段,但介於觀眾的矜持還是忍住了,想不到高雄場意外地有一老一少大方參與!觀眾對於過程與排練反倒好奇,表演者逐一地分享心得,像是:「沒有執念,去接受它、放在當下,在剎那間做抉擇。」「即興演出把表演者逼到一個極限,打開自己的感官,去體會週遭環境事物,不斷給刺激。」

這場在古名伸謙稱下「不可能完美」的即興舞蹈表演,意外地帶給南台灣觀眾一份溫馨、感動、開懷、有趣、驚喜的收獲!

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