被許多指揮列為初登板曲目的馬勒《第五號交響曲》，當天團員的表現著實令人精神一振。不論是暴烈如雷電咆哮的銅管部，還是濃郁如岩漿原泉滾滾的絃樂部，都為呂紹嘉拿手的塊狀樂句與綿延樂句，再次近乎完美地呈現在聽眾面前。
NSO馬勒系列 開季音樂會—馬勒第五
9/17 台北 國家音樂廳
對所有的國家交響樂團的樂迷而言，殷殷期盼一位救世主的心情自後簡文彬時期就未曾間斷。來自德國的大師赫比希雖然善盡其「周公吐哺天下歸心」的角色，但攝政王畢竟不是天命真子，眾人仍然期盼「正大光明」匾後神秘卷軸的重見天日。儘管「呂紹嘉」這個名字早就沒什麼「于四子」的懸念，但在這場「滿員御禮」的NSO開季音樂會上，包括樂團、買到賺到買不到怨歎的觀眾，以及近兩個月來在所有藝文媒體頻頻看到行銷文宣的朋友們，嘴上心中想得其實都是同一件事：Is he real？
馬勒第五 團員表現令人精神一振
宛若久待欲發之矢，NSO急著在觀眾面前一展身手。新科天子在開場的《芬加爾岩洞》卻沒有堆砌太多的戲劇張力，反而以八分力讓音樂自在流動。在這首很好發揮的曲子中，收斂自我的呂紹嘉讓樂團自發其該有的水準與實力，展現出前兩位指揮在樂團戮力經營的深刻成果。至於由NSO委託王怡雯創作，在本場作世界首演的《台灣雙連畫》，是個富含「融合」特色：音樂與繪畫兩種藝術形式；國樂與西樂兩種音樂表現的雙樂章作品。雖然單獨聆賞時缺乏畫面感（幸好場外有四幅原畫現場展出，節目手冊中也有圖片參考），但兩位獨奏家王銘裕與葉娟礽的表現稱職，指揮與樂團也給予了衷心的支持，仍不失為水準之作。畢竟當代的作品需要更多的演出機會，未來呂紹嘉或NSO若產生如賽門．拉圖與湯瑪斯．阿德斯（Thomas Adès）這樣的結合，亦不失為佳話。
被許多指揮列為初登板曲目的馬勒《第五號交響曲》，當天團員的表現著實令人精神一振。不論是暴烈如雷電咆哮的銅管部（你有多久沒聽過NSO的銅管「咆哮」了？），還是濃郁如岩漿原泉滾滾的絃樂部，都為呂紹嘉拿手的塊狀樂句與綿延樂句，再次近乎完美地呈現在聽眾面前。此外不得不佩服指揮對於全曲的讀譜精道與宏觀，從節奏與分句的掌控精準、主題與聲部間的戲劇張力，直到五個樂章的起承轉合，堪稱無有絲毫苟且矇混的頂級水平。儘管謝幕時眾人皆對銅管部報以熱烈的回應，更令人眼睛一亮的卻是既厚重又堅實，印象中幾乎從未在NSO聽過如此具有德奧特色的木管部。有此剛韌無比的內聲部，整場《馬五》的表現才能在內力源源不絕的支撐下，催動出撼山鎮岳的氣魄。
一切交給老大 沒有事情擺不平
但整場演出令我最驚訝的卻是其中一個小瑕疵，反而顯露出這個樂團的心志堅韌度更晉一級。身處這場激情十足的歷史場合，團員過high的情緒時而太過亢奮以致手腳僵硬，倏忽熱情又遠跑在紀律前面。於是第三樂章自序奏之後出現了一個大狀況，各部突然一個勁地「各自」狂踩油門，節奏與分句宛若變速箱出了問題的檔位錯亂，導致全團有很長一段時間，紊亂地處於不時的頓挫與循跡失控的狀態。以往只要碰上類似的麻煩，團員士氣往往會迅速潰堤，接下來的全曲就會成為一場大災難。但當天從音樂上聽起來，竟然並無任何慌張猶疑之感，在指揮的穩定掌舵之下，各部循序漸進地回到應有的方向。這再度證明呂紹嘉真是有備而來，在一切了然於胸的篤定之下，遇事仍能臨危不亂水波不興。更證明團員是如何地信任指揮，只要將一切交給老大，沒有事情擺不平。
是的，呂紹嘉降臨了——He is the one！
所以當全場觀眾半數以上，為這場呂紹嘉君臨國家交響樂團的登基大典中的表現起立鼓掌時，我終於再度驗證：作為一位救世主，其無所不能並非來自於天賦異稟或是仙丹秘笈，而是一股相信，甚至是信仰的力量！
