《人寫》讓觀眾與舞者之間的界線消失，任何抽象與象徵，都因為實地加入而具象且清晰，那一張張的「畫作」，都是行動後的成果。去實踐、革命、造反、掙脫，畢竟「寫」是動詞，佛塞要人們動起來，那超過半世紀之前的人權宣言，才更有存在意義。
今年德國最大的舞蹈節「舞在八月」（Tanz im August）主題是「人權」，其中最受矚目的作品便是威廉．佛塞（William Forsythe）的作品《人寫》Human Writes。《人寫》早在二○○五年便在瑞士蘇黎士首演，接下來幾年在德勒斯登、法蘭克福、布魯塞爾、伊斯坦堡演出，這次演出是在莎夏．瓦茲（Sasha Waltz）的劇場「放射系統5」（Radialsystem V）的大空間演出，三位與瓦茲長期合作的舞者也加入表演，加上「舞在八月」的極力促成，才讓這個大型的裝置藝術與舞蹈作品順利在柏林演出。
佛塞在德國發光 跨界創作呼應人權
德國是佛塞發光發熱的地方，他七○年代離開美國加入斯圖加特芭蕾舞團，八○年代加入法蘭克福芭蕾舞團，古典芭蕾與現代舞被他提高到一個新的境界，不斷解構與創新，成功地建立了獨特的現代舞品牌。德國每個幾乎都市都有國立劇院，在政府的大力支持下，藝術家可以專心創作，「票房」不是藝術家需要扛的大包袱，「原創」才是這些劇院經營的準則。佛塞在這樣的創作環境下，可以不斷試煉，就算推出負面評論的新作，還是有劇院在後撐腰，容許他繼續嘗試，終於讓他創作出許多經典的舞作，例如與芭蕾女伶西薇．姬蘭（Sylvie Guillem）合作的《在中間，某個升高處》In the middle, somewhere elevated以及曾到台灣演出的《身體協奏曲》Limb's Theorem等，讓佛塞成為當代最重要的編舞家之一。二○○五年他創立了「佛塞舞團」（The Forsythe Company），以德勒斯登與法蘭克福為基地，作品不斷加入裝置藝術、影像、多媒體，創作火力不歇，《人寫》就是個絕佳例子。
《人寫》是佛塞與哥倫比亞大學的黑人法學教授肯道爾．托馬斯（Kendall Thomas）合力發展的裝置藝術／舞作。托馬斯多年鑽研人權、同志平權、女性主義與種族議題，他與佛塞一拍即合，以《世界人權宣言》The Universal Declaration of Human Rights為底本，用裝置藝術／即興／現代舞的手法，創造新的表演可能。聯合國在一九四八年十二月十日發佈的《世界人權宣言》，要求所有會員國宣導、闡述此宣言，當天也成為「世界人權日」。但是宣言歸宣言，超過半世紀之後的這個地球，人權在許多國家依然被打壓，那三十條的宣言如同口號，無法真正落實。佛塞與托馬斯要舞蹈劇場變成一個有批判力道的場所，觀眾必須參與，面對「人權」，不准旁觀。
Human Rights＝Human Writes 「寫」是動詞
《人寫》的舞名不僅是與英文的「人權」（Human Rights）諧音，「寫」這個動詞也是整個舞作的核心。觀眾一進入「放射系統5」，發現整個大廳全無觀眾席，四十張桌子整齊宮格擺放，每一張桌子前都有一位舞者，正在桌上的白紙上專心地寫字。白紙佔滿整個桌面，舞者依照自己的國籍、語言，在桌上開始慢慢寫下「自由」、「平等」、「權利」等字樣。觀眾進場後，大多馬上往牆邊靠，後來才慢慢地走向舞者，觀看舞者的書寫。每個舞者筆跡各異、下筆的方式也很不同，在觀眾的凝視下，專心地寫著，而大廳牆上則掛著許多已經「寫」完的創作成品。
所有的舞者都只是用黑色碳筆，白紙黑字，有些奮筆疾書，有些緩慢下筆，觀眾開始放心地四處在每個桌子間遊走，整個空間開始流動，腳步聲配上碳筆沙沙，似乎有什麼就要發生。佛塞本人開始在地上匍匐，隨機找觀眾，悄悄地在背後跟蹤。他手上也一支碳筆，在地上畫出跟蹤的路線，留下證據。
慢慢地，每一桌的舞者開始與觀眾互動，邀請／要求觀眾加入書寫的動作，一起完成紙上人權宣言的創作。例如日本舞者整個人站到桌上，用腳趾頭寫漢字，她找到東方面孔的觀眾，一起跟她脫了鞋站上桌面，用腳寫漢字「自由」，於是字跡歪斜，「自由」不再端正。另一位舞者閉眼、用嘴巴叼碳筆，請觀眾抓著他的頭，盲目地寫「人權」。角落的另一位舞者把筆交給觀眾，請觀眾在白紙上書寫，兩位舞者合力讓桌子左右晃動，干擾觀眾書寫。於是，整個表演場地開始熱絡了起來，每一桌都有不同的即興書寫方式，每個經過桌子的觀眾都會變成表演的一部分。
隨著時間推進，整個空間開始凌亂，桌子被舞者推倒，或者被舞者扛在背上，有舞者隔空丟著碳筆，或者嘴巴含一口水，吐到滿是碳粉的白紙上。此時，白紙都不再是白紙，觀眾的手與身體都沾到了碳粉。然後黑色的繩子被送進場中，舞者們用繩子束縛彼此，讓彼此在被羈絆的狀態下，繼續書寫。
觀眾不能「置身事外」 與舞者一起動起來
兩個小時整的表演，觀眾隨時都必須涉入，當然也有觀眾躲在牆角，遠遠觀看整個過程。筆者一開始抗拒加入，但後來衣服、手心、臉上都沾上了碳粉，舞者更是每個全身都碳黑。兩小時的演出裡，不斷地有新的書寫姿態在每張桌子上發生，整個裝置藝術造成了集體的書寫展演，每個人在書寫的過程當中，無論是被繩索綁住、用極度不方便的姿態，都變成了筆，白紙黑字的宣言是硬梆梆的口號，人去實踐，才是真正的人權書寫。人權，人寫。
《人寫》讓觀眾與舞者之間的界線消失，任何抽象與象徵，都因為實地加入而具象且清晰，那一張張的「畫作」，都是行動後的成果。去實踐、革命、造反、掙脫，畢竟「寫」是動詞，佛塞要人們動起來，那超過半世紀之前的人權宣言，才更有存在意義。
文字｜陳思宏 旅德作家
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