屏風25週年《王國密碼》
4/9 19：30 4/10 14：30
臺中市文化局中山堂
4/23 19：30 4/24 14：30
新竹縣文化局演藝廳
INFO 02-29382005
致凱：
「你要去做才會改善環境」。
我猜一定是你恩師李國修在《京戲啟示錄》裡的這句台詞感動你，你才決定繼續留在劇場創作；因為你曾想過，依你的口才、思路、偏激、略帶自負的犬儒個性，去從政參選立委，就可以直接從藝術政策下手，台灣的藝文環境或許就會是另外一種風景（還「風景」勒！別傻了，現實沒你想的那麼簡單！）。
我印象很深刻，十年前在開《王國密碼》的設計會議時，你曾說過「劇場不是只有台車和景片」。因為你相信如果劇場的技術不前進，創作者的思維就會被綁住，這樣你永遠也沒有辦法在劇本裡寫一個颱風、地震或是火山爆發的場景（冷靜！你確定你寫的不是好萊塢劇本？還「火山爆發」勒！）。
你說「技術是成就藝術的必要手段」，想在舞台上尋求新的視覺語言，就必須在劇場硬體結構和佈景機關製作的觀念上做改變，但這或許要結合台灣的機械工業、電影工業和相關的技術產業，這樣才能讓表演藝術的環境作全面的提升（還「提升」勒！你是「啼聲」吧！不要再狗吠火車了！冷靜！嗯……你這段話是不是從文建會主委的就職演講稿按複製然後貼上？）
但是我很慶幸，除了尋求劇場視覺語言的突破之外，你並沒有忘記「劇場是說故事的地方」。在這幾年來，你做了各式各樣的嘗試。例如，你在卅一歲那年的創作的科幻劇就很有新意，尤其是植物統治地球的概念，讓大家重新去思考現代人與環境之間的關係；你卅二歲那齣「人鬼戀」的戲，探討一段穿越生死的戀愛，以及不同的文化族群如何去建構死亡後的世界，我喜歡你結合原住民的音樂，並且配合現代舞呈現出「鬼魂」的概念，尤其是女主角在每一場ending前那首即興的母語歌，都能唱出不同的醉人旋律；你在卅四歲那年，為了兒子寫的那齣談論親子關係的作品，提到了「生」與「再生」之間的概念，還巧妙地結合「環保劇場」想法，利用資源回收來製作所有的佈景道具，這點讓製作人大為讚賞；但是你在卅六歲那年說你要在舞台上出現一個動物園，製作人就跟你翻臉了，哈哈！我至今仍難忘你那種失落的表情，畢竟屏風是表演班，不是馬戲團；不過，你在卅八歲那齣歷史劇的作品，真的是力道十足，完全呈現出那個烽火年代裡，台灣人捍衛土地的意志以及尋求生命尊嚴的決心……
現在四十歲的你對劇場有什麼新的想法呢？……OH！你正在寫另一封信給十年後的自己，那時候你應該是五十歲了吧？可以透露一點你信中的內容嗎？嗯……噓！小聲地說，我不會告訴別人……「或許這很難實現，但我願意——我願意跟國修老師接力，完成這個夢想：一願，屏風成為兩百人的全職專業劇團；二願，屏風擁有專屬的定目劇場。這個夢想或許到了我五十歲還做不到，但我還會繼續寫信給六十歲的自己，七十歲的自己，告訴他們要繼續努力下去，繼續創作屬於這塊土地上生命的故事。」
六十天演了一百九十六場，吸引多達卅萬的觀眾人次，花博開幕大戲《百合戀》，不僅挑戰台灣劇場界少見的「定目劇」模式，更成功創造藝術價值與觀光商機的雙贏。這齣戲的幕後推手，便是被視為屏風表演班藝術總監李國修的接班人、培養超過十年的子弟兵、傳承屏風的祕密武器——黃致凱。
與李國修在課堂相識結緣，二○○二年到屏風當見習生，一路跟隨李國修身邊學習，擔任副導演，到二○○八年首度執導屏風年度大戲《瘋狂年代》，真正「出師」獨當一面。在屏風龐大的製作資源與李國修的名號下，黃致凱的導演之路，旁人眼光看來或許順遂，卻也多了如何不砸了屏風招牌的包袱與走出自我風格的焦慮。
二○○九年的《合法犯罪》開始，我們看見編導兼擅的黃致凱不斷突破舞台呈現極限的豐富想像力。在該戲中，為了呈現媲美真實遊樂場中的設施，自由落體「大怒神」、「急流泛舟」及摩天輪都搬上舞台，幕後技術繁複而精密。去年的《百合戀》，舞台剎那變成湖水，階梯瞬間成為瀑布，開遍湖邊的百合花海，更令現場觀眾驚歎不已。而即將推出的新作《王國密碼》，製作團隊將挑戰「水墨3D」與「漂浮舞台」，並結合「武術」與「魔術」，電影裡的影像特效，將在劇場中零時差演出，打造現代武俠的劇場美學。
走出自己的路後，黃致凱的下一步要帶給你什麼驚喜，請拭目以待！（廖俊逞）
