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黃致凱:你並沒有忘記「劇場是說故事的地方」(黃致凱 提供)
特別企畫 Feature My Dear Future Me…… 10的三次方告白

黃致凱:你並沒有忘記「劇場是說故事的地方」

屏風25週年《王國密碼》

4/9  19:30   4/10  14:30

臺中市文化局中山堂

4/23  19:30   4/24  14:30

新竹縣文化局演藝廳

INFO  02-29382005

致凱:

「你要去做才會改善環境」。

我猜一定是你恩師李國修在《京戲啟示錄》裡的這句台詞感動你,你才決定繼續留在劇場創作;因為你曾想過,依你的口才、思路、偏激、略帶自負的犬儒個性,去從政參選立委,就可以直接從藝術政策下手,台灣的藝文環境或許就會是另外一種風景(還「風景」勒!別傻了,現實沒你想的那麼簡單!)。

我印象很深刻,十年前在開《王國密碼》的設計會議時,你曾說過「劇場不是只有台車和景片」。因為你相信如果劇場的技術不前進,創作者的思維就會被綁住,這樣你永遠也沒有辦法在劇本裡寫一個颱風、地震或是火山爆發的場景(冷靜!你確定你寫的不是好萊塢劇本?還「火山爆發」勒!)。

你說「技術是成就藝術的必要手段」,想在舞台上尋求新的視覺語言,就必須在劇場硬體結構和佈景機關製作的觀念上做改變,但這或許要結合台灣的機械工業、電影工業和相關的技術產業,這樣才能讓表演藝術的環境作全面的提升(還「提升」勒!你是「啼聲」吧!不要再狗吠火車了!冷靜!嗯……你這段話是不是從文建會主委的就職演講稿按複製然後貼上?)

但是我很慶幸,除了尋求劇場視覺語言的突破之外,你並沒有忘記「劇場是說故事的地方」。在這幾年來,你做了各式各樣的嘗試。例如,你在卅一歲那年的創作的科幻劇就很有新意,尤其是植物統治地球的概念,讓大家重新去思考現代人與環境之間的關係;你卅二歲那齣「人鬼戀」的戲,探討一段穿越生死的戀愛,以及不同的文化族群如何去建構死亡後的世界,我喜歡你結合原住民的音樂,並且配合現代舞呈現出「鬼魂」的概念,尤其是女主角在每一場ending前那首即興的母語歌,都能唱出不同的醉人旋律;你在卅四歲那年,為了兒子寫的那齣談論親子關係的作品,提到了「生」與「再生」之間的概念,還巧妙地結合「環保劇場」想法,利用資源回收來製作所有的佈景道具,這點讓製作人大為讚賞;但是你在卅六歲那年說你要在舞台上出現一個動物園,製作人就跟你翻臉了,哈哈!我至今仍難忘你那種失落的表情,畢竟屏風是表演班,不是馬戲團;不過,你在卅八歲那齣歷史劇的作品,真的是力道十足,完全呈現出那個烽火年代裡,台灣人捍衛土地的意志以及尋求生命尊嚴的決心……

現在四十歲的你對劇場有什麼新的想法呢?……OH!你正在寫另一封信給十年後的自己,那時候你應該是五十歲了吧?可以透露一點你信中的內容嗎?嗯……噓!小聲地說,我不會告訴別人……「或許這很難實現,但我願意——我願意跟國修老師接力,完成這個夢想:一願,屏風成為兩百人的全職專業劇團;二願,屏風擁有專屬的定目劇場。這個夢想或許到了我五十歲還做不到,但我還會繼續寫信給六十歲的自己,七十歲的自己,告訴他們要繼續努力下去,繼續創作屬於這塊土地上生命的故事。」

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六十天演了一百九十六場,吸引多達卅萬的觀眾人次,花博開幕大戲《百合戀》,不僅挑戰台灣劇場界少見的「定目劇」模式,更成功創造藝術價值與觀光商機的雙贏。這齣戲的幕後推手,便是被視為屏風表演班藝術總監李國修的接班人、培養超過十年的子弟兵、傳承屏風的祕密武器——黃致凱。

與李國修在課堂相識結緣,二○○二年到屏風當見習生,一路跟隨李國修身邊學習,擔任副導演,到二○○八年首度執導屏風年度大戲《瘋狂年代》,真正「出師」獨當一面。在屏風龐大的製作資源與李國修的名號下,黃致凱的導演之路,旁人眼光看來或許順遂,卻也多了如何不砸了屏風招牌的包袱與走出自我風格的焦慮。

二○○九年的《合法犯罪》開始,我們看見編導兼擅的黃致凱不斷突破舞台呈現極限的豐富想像力。在該戲中,為了呈現媲美真實遊樂場中的設施,自由落體「大怒神」、「急流泛舟」及摩天輪都搬上舞台,幕後技術繁複而精密。去年的《百合戀》,舞台剎那變成湖水,階梯瞬間成為瀑布,開遍湖邊的百合花海,更令現場觀眾驚歎不已。而即將推出的新作《王國密碼》,製作團隊將挑戰「水墨3D」與「漂浮舞台」,並結合「武術」與「魔術」,電影裡的影像特效,將在劇場中零時差演出,打造現代武俠的劇場美學。

走出自己的路後,黃致凱的下一步要帶給你什麼驚喜,請拭目以待!(廖俊逞)

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