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西葡關鍵詞130—文學、建築、美術、電影
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西葡關鍵詞130—文學、建築、美術、電影

西班牙

文學

36. 賽萬提斯(Miguel de Cervantes Saavedra,1547-1616)

小說家、劇作家、詩人。被譽為是西班牙文學世界裡最偉大的作家。其小說《唐吉訶德》是文學史上的第一部現代小說。

37. 維加(Félix Lope de Vega y Carpio,1562-1635)

劇作家、詩人,西班牙黃金時代最重要的作家之一。他創立了西班牙巴洛克古典戲劇的準則,同時也是一位西班牙語界的偉大的抒情詩人,他對於西班牙文化的影響一直持續著。一生創作了三千多首十四行詩、3部小說、4篇短篇小說、9首敘事詩、3首教學詩及大量的劇本,嘗試了除流浪漢小說外的所有文學創作類型。

38. 羅卡(Federico García Lorca,1898-1936)

詩人、劇作家、畫家、劇團導演。西班牙「二七年代」的名作家,只活了短短的38年,卻留下頗多膾炙人口的作品,其中以詩歌和戲劇作品更受矚目。成名作是《吉普賽謠曲》,該書和另外一本《深歌集》中詩篇均使用吉普賽風格寫成。他後來在美國紐約市旅行時寫下《在紐約》,批評美國對弱小者的欺壓和資本家的貪婪。

39. 馬查多(Antonio Machado、1875-1939)

「九八年代」詩人,詩作的主題多圍繞著土地、國家,以優美的筆調描繪西班牙自然風光,關懷社會政治生活。晚期的作品大多顯示出存在主義觀點和詩人的孤獨。

40. 希梅聶茲(Juan Ramón Jiménez,1881-1958)

安達魯西亞詩人,1956年獲得諾貝爾文學獎,亦是接收現代主義風格的一位傑出詩人。他的作品《小灰驢與我》Platero y yo便是現代主義風格散文詩的傑作。代表作《悲哀的詠歎調》。

41. 烏納穆諾(Miguel de Unamuno,1864-1936)

西班牙著名作家、哲學家,「九八年代」代表作家。著有《生命的悲劇意識》一書。

42. 卡米洛.何塞.塞拉(Camilo José Cela,1916-2002)

小說家,於1957年當選西班牙學院院士,曾擔任國會參議員。1936年,塞拉以詩集《踩著可疑的陽光走》踏上文壇。代表作《蜂房》對佛朗哥政府提出了尖銳的批評,因此尚未出版就遭到官方查禁,該小說被算作西班牙當代第一名著,成為西班牙戰後文學的經典。

43. 戴利貝斯(Miguel Delibes ,1922-2010)

小說家。在西班牙廿世紀內戰之後(甚至可說後半世紀)的小說史中,戴利貝斯的名字是從不缺席的,評論家認為其分量可與塞拉齊名。1997年完成畢生巨著《異教徒》El hereje後,戴利貝斯宣稱該書是他創作生涯的句點。

44. 杜蝶(Ana Maria Matute,1926-)

戰後女性作家。慘綠少年目睹祖國的戰爭讓她不斷思考人性,愛與恨的癥結所在。相較於其他戰後作家,她寧用較柔性的筆觸創造一些虛幻的空間,以童話與動物來詮釋這些問題﹐藉以挖掘被泯滅的真性情。雖已邁入「古來稀」的人生,創作依舊不輟,1996年發表的小說《被遺忘的古度國王》Olvidado Rey Gudu厚達1300頁,開啟另一階段的寫作生涯。

 

建築

45. 安東尼.高第(Antoni Gaudi,1852-1926

西班牙最受推崇的建築師之一,其奇特瑰麗、充滿流動及大自然的造型線條,與繽紛色彩的馬賽克與瓷磚外觀,是他最搶眼的風格,奎爾公園、米拉之家及聖家堂都是著名的作品,其創作觀兼有歷史觀點與自主性,帶有個人強烈風格與西班牙拉丁民族色彩的建築,現已成為巴塞隆納及西班牙的象徵。

46.莫內歐(Rafael Moneo,1937-)

兼具建築教育家與成功建築師,其作品結合建築構造、空間機能與視覺美學,題材開闊,並有多樣靈活的形式,作品從美術館到音樂廳、車站到文化中心都有,主要的作品包括在馬德里的Bankinter銀行總部、西班牙梅里達國立羅馬博物館等,並在1996年獲得建築界中最高榮耀的普立茲克建築獎。

47. 米拉勒斯(Enric Miralles,1955-2000)

出生於1955年的米拉勒斯,被譽為繼高第之後,最有天賦的建築師,他打破傳統的設計手法,在極少的空間內,大量使用線條和平面的延展性創作出額外的可能性,其設計作品充滿能量的原創力,由角度各異的大小碎形幾何形體所構成,在2000年時,死於腦瘤,留下了代表作天然瓦斯公司大樓(Torre Mare Nostrum)對角線瑪爾公園(Diagonal Mar Park)、英瓜拉達墓園(Cemetery of Igualada)等。

48.卡洛特拉瓦(Santiago Calatrava,1951-)

以理性美感的機能性結構著稱,最為人知的建築作品是1984年巴塞隆納奧運會Bach de Rode Bridge的公開競圖。其風格往往被視為藝術品,充滿了結構與科技的美感,並結合了原本為二分的「建築」與「工程」概念,有相當深厚的「當代」特質,代表作品有法國里昂機場、雅典奧運會主會場。

49.瓜雅(Vincente Guallart,1963-)

擅長海岸地景設計,第一個獲競圖首獎的作品便是家鄉的Vinaroz港,製造了一個可收納的人工沙灘,讓整個海岸具有動態的美感。瓜雅1992年在巴塞隆納成立事務所,近幾年則投入建築趨勢的研究。

51. 米拉之家(Casa Mila )

建於1906年到1912年間,是高第受當時富豪佩雷.米拉(Pere Milà)委託設計。其採用乳白原色的石材,又被當地人暱稱為採石場(La Pedrera),有著波浪型的外觀,精雕的鍛鐵陽台,屋頂上十幾個造型新穎、前衛的「外星悍客」,相當豪華而大器。其特點是不論是內牆或外牆都不承受建築本身的重量,而是由柱子來承受,並且建築物沒有主牆,所以內部可以隨意隔間改建,非常節省空間。米拉之家在1984年被聯合國教科文組織指定為世界文化遺產,1986年由卡沙文化基金會整修。

51. 文森之家(Casa Vicens)

建於1883年到1888年,是座由瓷磚打造而成、外觀猶如童話屋般的建築物,是高第的嶄露頭角的處女作,雖然此建築物和日後高第廣為人知的風格——屏除直線而以曲線代替——明顯不同,但棕櫚葉鑄鐵大門,以及鋪滿馬賽克的摩爾式高塔等,仍然透露出往後被世人讚頌的建築風格。

52. 奎爾公園(Parc Güell

建於1900年至1914年,位在西班牙加泰羅尼亞自治區巴塞隆納市區中,由高第設計,原為六戶住家的私人英式花園,在1923年成為公共公園。與其他作品的不同,其是一個多功能的開放空間,結合綠地、廣場、座椅、建築房屋、高低起伏的地形搭配蘑菇、糖果屋、波浪彎曲坐椅,如同一個夢幻的童話世界。

53. 聖卡特琳娜傳統市場(Santa Caterina Market)

由米拉勒斯與其建築事務所製作的公共建築聖卡特琳娜傳統市場,位於巴塞隆納歷史城區最重要的核心,最為人知的特色便是它模糊了城市裡開放與建築內部的空間,看起來更像是一個開放的廣場,營造出新舊建築間可能對話的中介空間。

54. 英瓜拉達墓園(Cemetery of Igualada)

1991年在巴塞隆納近郊完工的英瓜拉達墓園,是米拉勒斯的代表作之一,其死後也葬身於此。墓園在設計上有三項創新:空間立體化、創造多元流動等高線的地景化空間,與預鑄工法的靈活運用,呈現出幾何形體的重複與堆積,坡道上木塊與鐵板深嵌入地面,當流水與泥土隨時間覆蓋,木板腐爛、金屬氧化與肉身軀體終將回歸大地,成為自然輪迴的一種哲學。

55. 阿拉米略橋(Puente del Alamillo)

阿拉米略橋是卡拉特拉瓦為1992年塞維亞世界博覽會所建設的配套設施,跨越阿方索十三世運河,通往運河與瓜達爾基維爾河之間的La Cartuja島。橋的形狀呈現不規則的變形樣貌,並且為懸臂斜拉撟,橋身只有一個橋塔支撐,在博覽會結束後,現已成為塞爾維亞著名的觀光景點之一。

56. 瓦倫西亞的藝術與科學城(City of Arts and Sciences)

位於瓦倫西亞,由卡拉特拉瓦設計,在1996年7月開始動工。由五個各具特色的建築組成,並以水為定位所呈現未來相貌的建築複合體。1998年起天文館(L'Hemisferic)、科學館(Science Museum Principe Felip)、植物園與停車場(L'Umbracle;Parking Structure)、藝術中心(Palacio de las Artes)陸續完工。僅有海洋公園,是由建築師late Felix Candela設計。

57. 畢爾包古根漢美術館

由1989年普利茲建築獎得主法蘭克.蓋瑞所設計的古根漢美術館,座落在西班牙畢爾包的一個河堤基地上,占地三萬兩千五百平方公尺,建築面積達兩千四百平方公尺。主體建築覆蓋著鈦金屬薄板,以及自由流動的曲線,1997年開幕時,引起全球矚目,也使得畢爾包這個原本予人灰暗沉悶印象的城市頓時活躍了起來,成為新興觀光重鎮。

 

美術

58. 委拉斯蓋茲(Diego Velazquez,1599-1660)

巴洛克藝術風格,宮廷御用畫家,從小展現藝術天分。認為「藝術不一定是美,而應該是真實」,堅持真實呈現、現實主義原則。對廿世紀寫實畫派、印象派有深遠影響。《宮女》為巔峰之作。

59. 哥雅(Francisco Goya,1764-1828)

西班牙浪漫主義畫派,曾擔任首席宮廷繪畫師。一生畫風變化多端,從早期的巴洛克式轉變到晚期的表現主義,雖無自己的門派,但對後世的現實主義、浪漫主義和印象畫派有承先啟後的功能。著作有《裸體的瑪哈》、《著衣的瑪哈》。

60. 畢卡索(Pablo Picasso,1881-1973)

現代美術大師、天才型畫家。作品風格多變,繪畫、雕塑、版畫、陶藝皆擅長,廿世紀以《亞維儂姑娘》突破傳統,開創了立體派主義。作品風格在後期多注重曲線或雕刻質感。

61. 米羅(Joan Miro,1893-1983)

超現實主義派。其作品風格充滿幻想神秘、幽默童趣、反覆的幾何符號、鮮明色彩,如《荷蘭室內景一號》。

62. 達利(Salvador Dali,1904-1989)

超現實主義派。顛覆思考、視覺空間、想像力的狂人,除了繪畫,更跨界三度空間的藝術、雕刻、攝影、設計、電影、戲劇等領域。代表作為《記憶的堅持》、《奴隸與隱藏的伏爾泰像》等。

 

電影

63. 布紐爾(Luis Buñuel,1900-1983)

世界影壇無人能出其右的「超現實主義大師」,同時也是西班牙最偉大的電影導演。他認為電影是「表達夢、情感和直覺的世界的最佳工具」。因此,他的作品中總是企圖推翻、諷刺價值體系,以犀利眼光辯論「正常」,深具激發力、戲劇性且充滿黑色幽默。首部作品和超現實主義藝術家達利合作《安達魯之犬》(1929),其內容涉及潛意識與夢境,割開女人眼球的鏡頭至今仍是無可超越的經典。另有《青樓怨婦》(1966)、《中產階級的拘謹魅力》(1972)。

64. 阿蘭達( Vicente Aranda,1926-)

西班牙知名的導演與電影製作人,並為巴塞隆納電影學院的創辦人之一,對於製作電影與推廣教育、提攜後進扮演不可缺少的角色。其電影多以慾望投設的手法探討社會多樣的變化與問題,其中色情與殘酷的性愛往往是不變的主題。其代表作有《情人們》(1991)、《妒忌》(1999)、《裸眼》(1998)、《瘋女胡安娜》(2001)。

65. 索拉(Carlos Saura ,1932-)

西班牙影壇的重量級導演。其早期作品風格寫實,如批判佛朗哥政權的《狩獵》(1966),八○年代之後,轉而將各種不同藝術融於電影作品之中,最具代表性應屬以佛朗明哥舞為主軸、被稱為「佛朗明哥三部曲」的《卡門》(1983)、《血婚》(1981)和《魔愛》(1986)。後將焦點換成探戈舞及歌劇,分別創作出《情慾飛舞》(1998)、《唐喬凡尼》(2009),高齡80歲的索拉仍創作不輟,最新作品為2010年的《佛朗明哥:傳奇再現》。

66. 艾里斯(Victor Erice,1940-)

西班牙備受推崇的傳奇導演,因其堅持創作出具有布列松疏離的氛圍,與帶有自贖主題的作品,故其執導的電影為數不多。原為《紐約時報》影評人的艾里斯,在1969年以《挑戰》開啟導演生涯,並在1973年完成首部長片《蜂巢的幽靈》,近幾年則參與《十分鐘後》拍攝短片,另有代表作品《南方》與《光之夢》。

67. 比加斯魯納(José Juan Bigas Luna,1946-)

電影風格具有典型的視覺化與概念化,充滿情慾象徵、強烈的情愛描繪常與阿莫多瓦相提並論。首部電影《紋身》於1978年完成,素有「伊比利亞三部曲」之稱的《火腿,火腿》(1992)、《金球》(1993)、《乳房與月亮》(1994)是其高峰之作。除了實質創作電影之外,他對於實驗視聽設備和數位電影方面也相當有建樹,推廣影視技術不遺餘力。

68. 阿莫多瓦(Pedro Almodovar Caballero,1951-)

出生於西班牙貧民區La Mancha的Calzada de Calatrava小鎮,未曾接受過正統電影教育,然其電影敘事風格強烈,劇情充滿戲劇性張力,畫面色調鮮豔濃麗,並富流行文化、性嘲諷等素材,作品大多以女性為主角,對女性的心理狀態描繪細膩深刻。長期關注社會邊緣人,作品中不乏探討慾望、愛、死亡、性別認同等議題。代表作品為 《瀕臨崩潰邊緣的女人》(1988)、《我的母親》(1999)、《悄悄告訴她》(2002)、《破碎的擁抱》(2009)。

69.麥登(Julio Médem,1958-)

1991年執導首部劇情長片《牛》,以充滿哲思與如夢境般的影像風格震撼影壇,獲得當年哥雅電影獎的肯定,此後作品《紅色松鼠自殺事件》(1993)獲坎城影展的殊榮,被譽為繼布紐爾、艾里斯等大師之後,最具潛力與原創性的西班牙導演。其代表作品有《極地戀人》(1998)、《露西雅與慾樂園》(2001),《安娜床上之島》(2007)。

70.費雪Javier Fesser(1964-)

身兼電影導演、編劇與剪接。第一部劇情長片1995年就問世,然而台灣的觀眾卻是在2010年其驚豔影壇的《卡蜜諾》上映後,才對他多有認識。改編自真人真事的《卡蜜諾》,創下西班牙影史同時榮獲哥雅獎六項大獎的超級紀錄,為費雪成名之作。

71. 阿曼巴(Alejandro Amenábar,1972-)

擁有西班牙與智利各半的血統,被譽為西班牙新生代最有爆發力的導演之一。其處女作《色情謀殺電影》於1996年拍攝完成,引起影壇關注,隔年《睜開你的雙眼》則是好萊塢電影《香草的天空》的原來版本。異於其他西班牙導演著重於國家歷史,亞歷阿曼巴深刻描繪人性深層的恐懼,甚至帶有超現實主義。其代表作有《點燃生命之海》(2004)、《風暴佳人》(2009)。

 

葡萄牙

文學

17.帕斯科埃斯(Teixeira de Pascoaes,1877-1952)

詩人,發起「葡萄牙文藝復興」(Renascença Portuguesa)運動,並創辦《老鷹》詩刊(A Águia;1910至1932年間發行),標榜「懷舊與鄉愁」(Saudodismo),帶有濃濃的民族主義色彩,推崇十九世紀詩人加雷(Almeida Garrett)而自稱為「新加雷主義」。

18.佩索亞(Fernando Pessoa,1888-1935

作品在逝世後始廣被吟誦、閱讀、研究,被稱為是現代葡萄牙文壇承先啟後的才子,也是葡語現代主義詩運動的先驅。從佩索亞的詩集中,可以發現他和「懷舊與鄉愁」運動的密切關係。佩索亞在《信息》一書中承認自己追憶16世紀濡染神祕主義色彩的「賽巴斯提安主義」傾向。

19.薩拉馬戈(José Saramago,1922-2010)

小說家。曾獲得「西班牙騎士大獎」和法國政府授予的「文學騎士勳章」。1998年他以作品《盲目》獲得諾貝爾文學獎,獲獎理由:「由於他那極富想像力、同情心和頗具反諷意味的作品,我們得以反覆重溫那一段難以捉摸的歷史」。

20.卡多索.畢雷斯(José Cardoso Pires,1925-1998)

小說家、散文家。在葡語文壇有描繪葡萄牙最佳的「肖像畫家」美名,作品呈現葡萄牙當地的鄉土、民情、景色、風光,著墨寫實主題,筆鋒多帶諷喻。

21.羅伯.安頓涅斯(Antonio Lobo Antunes,1942-)

小說家。大學就讀醫學系,專注於精神病學的研究,之後卻轉而從事文學創作。作品常常以故鄉首都里斯本為背景,透過細膩筆法勾勒出都會發展的歷史,對葡萄牙長期獨裁政權下的封閉社會及獨裁政權大加撻伐。

 

建築

22. 西賽(Alvaro Siza,1933-)

葡萄牙國寶級建築師。榮獲1988年歐洲建築獎、1992年普立茲克建築獎、2002年威尼斯建築金獅獎。其建築簡練典雅又富張力,與當地自然地景、氣候、光影對話,相互襯托而成現代地域建築。台灣的台豐高爾夫球會館也是大師的作品。

23.莫拉(Eduardo Souto de Moura,1952-)

榮獲2011年普利茲克建築獎。揚棄傳統狹義地域主義所追求的「符號象徵」與「形式複製」,取而代之的是,保留在地環境肌理,融合人文歷史,以高工藝技巧構成的新詮地域建築。

 

電影

24.奧利維耶(Manoel De Oliveira,1908-)

出生於葡萄牙羅河市的奧利維耶,是目前最年長卻仍創作不輟的導演,因其對創作的熱情,使他在電影同業保有極高的聲望。從第一部執導的紀錄片《多羅河工人》(1931),與第一部劇情長片Aniki-Bóbó(1942)至今,奧利維耶已執導近50部電影,其作品風格純潔又優雅。最新作品有《情歸何處》(1999),《安潔莉卡的奇幻旅程》(2010)。

25.寇斯塔(Pedro Costa,1959-)

以極簡主義的敘事風格吸引眾人的寇斯塔,生於里斯本。原先主修歷史的他,在求學間轉而進修電影科系,並在1989年拍攝首部電影《血》。寇斯塔的影片往往擺盪在寫實與虛構之間,在恰當的鏡頭和細膩捕捉光影之下,描繪某種近似於苦行壓抑的人物表情或情境,相當具有其獨樹一格的美學典範,其作品有《骨未成灰》(1997),《您隱藏的微笑何在?》(2001)。

26. 聖多斯(Alberto Seixas Santos,1936-)

生於里斯本的聖多斯,是個全方位的創作者,身兼導演、演員與編劇,並為電影革新運動「新浪潮」的成員之一,也是葡萄牙電影的奠基者之一。其第一部劇情長片為1975年拍攝的《溫柔的一擊》,對葡萄牙民族性深刻的描繪與挖掘,震驚了當時影壇。在大學任教之餘,拍攝電影成為一種「定期的旅行」、觀看世界的方式,其最新的作品為2011年《扭曲的時光》。

27.蒙太羅(João César Monteiro,1939-2003)

生於葡萄牙費古艾拉達佛斯的蒙太羅,一九六三年在倫敦技術學校學習電影,並在兩年後開始拍攝第一部電影《蘇菲亞.安德列森》,其作品常以嘲諷語氣卻又弔詭多端的表現手法呈現,劇中對白常帶有教化意味,卻又玩世不恭的獨特幽默感著稱,一九九五年《上帝的玩笑》及其續集《上帝的婚禮》便是顯而易見的代表之作。

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