PAR 表演藝術雜誌

歌劇關鍵字

NSO《修女安潔麗卡》
NSO《蝴蝶夫人》
北市交《阿依達》
國臺交《費黛里奧》

目前在台灣一年大約僅能看到一或兩齣完整的歌劇表演，要聽到歌劇則多半是音樂會（semi-stage）或選粹的形式。一方面由於歌劇演出需要耗費相當多的人力、物力和財力，一方面也由於台灣還沒有像建立歐美那樣的歌劇院系統，能夠經常性地上演歌劇。因此，為國人提供歌劇音樂的重責大任，大多還是都落在交響樂團的身上。在今年新的樂季裡，台灣的三大交響樂團：國家交響樂團（NSO）、台北市立交響樂團、國立台灣交響樂團，分別都推出了歌劇節目，以饗樂迷。

NSO放送浦契尼  兩齣經典上陣

NSO繼上個樂季中令人意猶未盡的《艾蕾克特拉》之後，新樂季再度安排了相同形式的《修女安潔麗卡》，由票房保證的「東方卡拉絲」女高音朱苔麗掛帥，率領台灣新生代具潛力的聲樂家們，共同演繹浦契尼這齣全女角的歌劇作品。雖然只是音樂會形式演出，但從《艾蕾克特拉》觀眾全數臣服於呂紹嘉魔棒下的盛況來看，《修女安潔麗卡》應該也是精采可期。而要感受歌劇舞台真實魅力的演出，則要等到樂季壓軸的《蝴蝶夫人》，這是呂紹嘉赴澳洲指揮該劇後所促成的交流，由澳洲歌劇團班底與台灣聲樂家共同合作演出。

較可惜的是，繼去年造成話題的《畫魂》之後，新的樂季沒有再推出國人自製的歌劇作品。儘管一部新歌劇作品的催生，是艱難、吃力又不見得討好的，但對於歌劇總體藝術在台灣的永續發展，仍然是非常重要的基礎工程。期望日後仍有機會能看到國人作品搬上舞台。

北市交《阿依達》巨星加持  羅馬歌劇院原味搬演

北市交和國臺交由於帶有官方色彩，在過去的歷史中，也都扮演過歌劇推廣的重要角色，今年為了慶祝中華民國建國百年，也都各自推出了歌劇節目。

自一九八○年代的台北市音樂季以來，一年一度的歌劇演出已成為北市交的傳統，在過去幾乎可說是國人唯一能現場聆聽歌劇的機會，票房永遠是最亮眼的。時空變遷，主客觀因素改變，這幾年北市交的歌劇演出多選在較小的城市舞台而非國家戲劇院。今年的新樂季則有突破性的創舉，將歌劇搬進了小巨蛋。這是與羅馬歌劇院合作的《阿依達》，不僅服裝道具佈景從羅馬歌劇院原汁原味全套搬來，還請到所謂的「第四男高音」的里契特拉（Salvatore Licitra）前來助陣，無疑是今年最受矚目的重量級演出。里契特拉過去在大都會歌劇院因緊急替補生病的帕華洛帝演出《托斯卡》而聲名鶴起，過去也曾多次來台演出歌劇選粹音樂會，與北市交合作愉快，在台灣有不少粉絲。飾演女主角阿依達的比利時黑人女高音伊莎貝爾．卡芭圖（Isabelle Kabatu），是年輕的重抒情女高音（Lyrical Spinto），具有濃郁醇美的音色，這幾年在歐洲曾多次演出《阿依達》，表現不俗。另外，飾演阿依達父親的西班牙男中音璜．彭斯（Juan Pons）也是大名鼎鼎，年輕時曾受到國寶級女高音卡芭葉的提攜，爾後唱遍歐美各大劇院。

雖然北市交過去也曾分別於一九八八、一九九五年兩度搬演過《阿依達》，此番大手筆將國外製作團隊及歌劇明星空運來台，演出規格完全比照羅馬Caracalla露天劇院，場面浩大自不在話下，這也是台北小巨蛋自開幕以來第一次上演經典歌劇，預料將是一場視覺饗宴。

國臺交《費黛里奧》  日月潭邊新體驗

不約而同的，國臺交也推出由外籍歌手擔綱的歌劇《費黛里奧》，由知名的英國女高音珍妮絲．華森（Janice Watson）及男高音司徒華．史克爾頓（Stuart Skelton）領銜。藝術總監水藍親自指揮，陳思照擔任導演。雖然是以音樂會方式演出，但因其中一場的演出地點設在戶外的日月潭停車場，技術層面和戲劇氛圍的營造上或許仍有許多困難需要克服。國臺交特意將某幾場重要的音樂會，一場在台中市中興堂室內演出，另一場則移往日月潭風景區，免費供民眾欣賞，此舉相當用心。近年來日月潭這個場地被經營得有聲有色，也逐漸成為中部地區值得關注的音樂表演場所，而在軟體方面則有賴在地的國臺交為中彰投地區帶來更多采多姿的音樂演出，使其更加蓬勃。未來若能在日月潭戶外演出全本歌劇，不讓台北小巨蛋專美於前，也未嘗不是中彰投地區民眾之福。

歌劇之外，聲樂相關的表演節目向來不多見，本季NSO因馬勒系列而有《大地之歌》、《第八交響曲》及馬勒的藝術歌曲。國臺交和北市交則只分別在十月和十二月同樣演出節慶意味濃厚的貝多芬《第九》。

整體來看三團與聲樂及合唱合作的比重還是少了點。事實上，無論歌劇或交響樂，不管規模排場或大或小，人聲與交響樂團融合所激盪出的火花，以及為觀眾帶來的感官享受都是無與倫比的。更重要的是對於樂團本身的技術精進，也會有相當大的助益，且期待在未來的樂季裡，能見到更多饒富巧思的節目企畫。