PAR 表演藝術雜誌

夜晚的台北迪化街繁華暫歇。

位於永樂市場八、九樓的大稻埕戲苑，燈火通明，一間間排練室流洩出弦音鑼鼓聲，都馬調、七字調，各唱各的，熱鬧無比。

台灣春風歌劇團當家小生李佩穎，一手拿著手機聽音樂，一手跟著京劇小生曹復永練身段，唱出：「咬牙切齒我罵小人，他將我周仁推入虎口，我怎忍將大嫂嚴府交，逼我獻嫂背義吃人夠……」

半年前，李佩穎才在「唱戲吼起來」的陜西「蹲點」兩個月，用注音符號拼音學會的陜西話，演出秦腔經典劇目《周仁回府》折子〈悔路〉；半年後，李佩穎唱回母語，十二月要在大稻埕戲苑推出歌仔戲版《周仁獻嫂》。

從台灣到大陸，從秦腔到歌仔戲，這是「三十而立」的李佩穎，給自己的新功課。

小小戲迷非科班  從社團玩到劇團

沒有戲校坐科的訓練背景，也沒有從小在歌仔戲班演出的實戰磨練，這位頂著台大法律、社會雙學士、清大社會學碩士、北藝大博士班頭銜的歌仔戲小生，靠著自修苦練，在傳統與現代間，尋找一個歌仔戲小生的新貌。

小時候，跟著外婆看電視歌仔戲，李佩穎成了小小戲迷，心想：以後有機會要學歌仔戲。考上台大法律系，李佩穎進了歌仔戲社，大二當上社長，原本只是玩玩的心態，沒想到，一頭栽進後無法自拔，學起戲來比上課還認真，不只課餘時間勤練功，更當起追星族，天天到台北老字號的民權歌劇團戲台下報到，看戲。

一晚，民權當家小生王桂冠演出胡撇仔經典《泰山邱一郎》，李佩穎只記得坐了下來，回過神已是兩個鐘頭以後，她跟著戲中主角一起笑一起悲，深深為劇情所吸引，李佩穎期許自己：有一天，也能把那晚的感動傳達給大家。

台大歌仔戲社十周年推出具有女性主義色彩的戲《三寸金蓮》。公演結束，學姐們提議成立一個校友為班底的歌仔戲團，即使畢業了，大家還能聚在一起做戲。二○○三年，臺灣春風歌劇團在台北保安宮推出創團公演，宣告成立。

這群廿多歲的少年家，不只愛傳統，更喜歡嘗試新東西，做起戲百無禁忌，沒有沉重的包袱。即使沒有演出費、排練費，有時還得掏錢貼補，但做戲的熱情不減。

為劇團樂當打工族  創新戲碼挑戰百變小生

身為春風當家小生，李佩穎選擇當個打工族，以便留下更多時間給歌仔戲。從春風○六年的《飛蛾洞》、《玫瑰賊》，○七年《威尼斯雙胞案》，○八年《雪夜客棧殺人事件》、《八郎探母》，到歌仔戲苦旦廖瓊枝的封箱系列《凍水牡丹》的陳三與王魁，和豫劇跨劇種合作的《金蘭情 × 誰是老大》，李佩穎從古路戲演到胡撇仔戲，從義大利即興喜劇到推理劇，跳脫傳統歌仔戲的唱念作打，培養自己「百變」小生的能力。

與小劇場導演傅裕惠合作的實驗歌仔戲《飛蛾洞》，天生一張「好人臉」的李佩穎，要挑戰陰陽幻化，忽男忽女的飛蛾妖怪，陰森、狂妄又悲情的性格，和傳統歌仔戲小生有很大差距，李佩穎雖然加入花臉詮釋，剛排練時，還是被大家笑很「娘」，悲戲演成了喜劇，讓她大感挫折。

李佩穎打電話向蔡美珠老師求救。蔡美珠，是早年「新菊聲」小生，也是李佩穎學戲生涯的重要導師。那次，一句口白就學了兩三個小時，她才明白：迷死人不償命的小生「氣口」，可是多少年經驗累積才能成就。

二○○六年，春風重演胡撇仔戲經典《玫瑰賊》，這是蔡美珠的代表作。胡撇仔戲因為加入爵士鼓、流行歌曲等元素，演出風格活潑自由，曾有人以「黑白撇撇」形容。李佩穎學戲後才發現，胡撇仔戲的自由，絕不是「黑白撇」就能撇出一台好戲。

李佩穎穿馬靴，拿武士刀，還要唱流行歌〈郊道〉，歌仔戲小生身段已不敷所用，她再向蔡美珠求援。蔡美珠說，古路戲小生要撐住腰，肩不能動，胡撇仔戲小生則要反其道，設計一些小動作，肢體才能更靈活，李佩穎從《玫瑰賊》學到：胡撇仔，是要融會貫通後，才能化有形的規範於無形。

春風改編義大利即興喜劇《威尼斯雙胞案》，打出「不是逐字翻譯」而是「二度創作」的新時代歌仔戲口號，義大利即興喜劇「不按牌理出牌」，和胡撇仔戲有著異曲同工之妙，春風這群年輕人把即興喜劇的lazzy（把戲），玩出了戲曲身段vs.日本武士刀、爵士舞vs.搖滾樂、宅男vs.腐女，還有李佩穎騎重型機車橋段，她穿梭在兩個靈魂（雙胞胎）間，情緒與節奏的轉換，必須拿捏得更精準。

改編自克莉絲汀推理小說《東方快車謀殺案》的《雪夜客棧殺人事件》，將傳統戲曲與偵探推理劇情結合，李佩穎飾演一個具有雙面性格的九品縣官，導演要求要帶點日本動漫《死亡筆記本》男主角的fu，又顛覆傳統小生完美的形象。

流浪到陝西重拾生命力  更大目標「學會演活戲」

從大學時代戴著牙套青澀唱出人生第一齣戲《陳三五娘》，十三年來，李佩穎在傳統與實驗間摸索著，她說，對歌仔戲的熱情依舊，但看到身邊年輕戲曲演員，在貧瘠的戲曲環境堅持得很辛苦，就連從小學戲的戲校畢業生，因為無以維生，一個個轉行，半路出家的自己開始困惑：是否還能堅持下去？陷入低潮的她，在雲門「流浪者計畫」補助下，到西安學習秦腔，雖然累到進醫院打點滴，但秦腔豐沛的生命力，撼動了李佩穎，又有繼續奮戰的勇氣。

打工、念博士班、排戲、演戲，李佩穎每天行程滿檔，還有好多的計畫想實踐：推出歌仔戲版《悲慘世界》、重演胡撇仔經典《泰山邱一郎》……更大的目標：研究演「活戲」的功夫，不用劇本也能演出一台好戲。「現在的我，只想充實地過每個當下，傳統或創新不是重點，重要的是，演好看的戲。」李佩穎相信，只要能堅持下去，總會走出一條自己的路，這條路，守住傳統，但也與時俱進。