雖有一個豫劇皇后的媽媽王海玲，劉建華與劉建幗卻是一路披荊斬棘才得以走上戲曲路，但這個戲緣卻是擋也擋不住，兩姊妹終究還是另闢蹊徑回歸最愛的戲曲表演。兩人創立的「奇巧劇團」推出融合現代劇場與傳統戲曲精華的「跨劇種」演出內容，戲劇演出的劇情為主，搭唱著戲曲橋段與身段，劉建幗說：「傳統戲曲的四功五法與審美角度大致相同，應該可以融合、實驗創意。」
那ㄟ行來戲曲這條路？你信不信所謂的基因遺傳、胎教影響與耳濡目染？若從豫劇皇后王海玲一雙女兒劉建華與劉建幗的發展看來，還真不得不信！
六十六年次的劉建華，現下是臺灣豫劇團的小生演員，扮相俊俏又帶著颯爽之氣，戲迷可不少；七十年次的劉建幗，目前是劇場界的編、導新秀，豫劇、歌仔戲、現代舞台劇，都很有發揮。此外，兩人在高雄還合創有奇巧劇團，專事傳統戲曲的新編與推廣，營運至今已有七年歷史。
名伶媽媽阻止 戲曲路走來心酸又爆笑
不明就裡的人，或許認為她們有媽媽庇護，走上戲曲道路本是應該，但實際上，這對姐妹花的戲曲路堪稱斑斑血淚，一路走來交織著淚水、欺瞞與背叛，劉建華則形容：「一路走來是心酸、離奇與爆笑。」原來，從小坐科學戲，唱戲唱了大半輩子的王海玲，最清楚學戲的苦與痛，關於傳統戲曲這回事，她曾明令二可一不可：「喜歡可、玩票可、投入不可。」
只是，劉建幗說：「我跟姐姐從小一下課就到劇團玩、等媽媽下班，一直都是玩銅錘、耍刀槍、看排練，這很難不被影響吧！」劉建華也補充：「豫劇團就是小時候的遊樂園啊，而且我們真的是打從娘胎裡就聽戲，加上兩個姑姑、一個姑爹也都是唱豫劇的，我在上學以前其實一直覺得全世界的人都在唱戲呢。」
不過，劉建華與豫劇的緣分其實來得很晚，而且上天似乎是在考驗她愛豫劇的決心，兩度都讓她只是擦身而過，無緣牽手發展。
早在八歲那年，劉建華就參加了豫劇隊的考試，可惜敗北，「於是我大哭了一整天，覺得是世界末日！」考大學那年，劉建華不死心，偷偷報考台北藝術大學戲劇系，「想不到我記錯了考術科的時間，一路從台北再哭回高雄，後來才聽說，我媽為了不讓我考上，竟然跑去跟祖師爺求，說她願意吃素一週，你們看，世間就是有這種老母。」
最後，劉建華算是慷慨赴義，念了會計系、進了會計師事務所，抱定一輩子就只當觀眾的心態。而有了姐姐慘烈的「前車之鑑」，劉建幗想突圍的機會自然也沒了，只能摸摸鼻子讀教育系，之後進到學校實習。
擋不住的愛 跨劇種演出展現戲曲表演技巧
王海玲本以為兩姐妹的未來自此一片坦途，豈知她們先後擋不住內心對於戲曲的聲聲召喚渴望，先後「叛變」，劉建華放棄全球五大會計師事務所的好工作，加入歌仔戲團，七年前才獲得返回豫劇團的機會；劉建幗則拿著終止實習教師資格的單子回家簽名，先是轉到紙風車劇團當行政，還接著考上臺灣藝術大學的戲劇研究所。
談起鍾愛的傳統戲曲，劉建華不假思索地說：「戲曲的表演技巧該一直被傳下去！」她以為，所謂唱念做打，是幾百幾千年濃縮得來的，那中間的學問、意涵，是美好詩意的，那技藝表現出來，不見得是要高超強炫，而是那內蘊的優美精神。劉建幗則認為，不管用什麼手法或加入什麼新玩意，傳統戲曲演員身上的那種對於身段唱腔的執著、要求完美，「是做戲最核心的態度，是所有戲劇領域的工作者該學習敬佩的。」
在奇巧劇團裡，她們因此推出融合現代劇場與傳統戲曲精華的「跨劇種」演出內容，戲劇演出的劇情為主，搭唱著戲曲橋段與身段，主要在南台灣的校園裡推廣傳統戲曲，劉建幗說：「不論是歌仔戲、京劇、黃梅調或豫劇，傳統戲曲的四功五法與審美角度大致相同，應該可以融合、實驗創意。」近年，她們已累積有《半屏山的三種可能》、《招弟復興打狗趣》、《空空戒戒大冒險》、《金蘭情 × 誰是老大》等作品。
新世代觀眾想看更多 新世代演員該多學多看
儘管戲曲環境不如以往，老戲迷漸白頭，新戲迷有待開發，但劉建幗的觀察卻很樂觀，她發現近幾年不管是歌仔戲或豫劇，「有感受到很緩慢進行中的世代交替，我們這一輩，有慢慢慢慢更深入更分擔。」她坦言，現代決不能與母親的時代相比：「我們不可能再創一個王海玲，她有她的時代背景，是紮實逼著你壓縮上手的那種。」
劉建幗覺得現在的環境不是沒希望，反倒是多元的世界與資訊接受，讓戲劇呈現更加豐富了，「非單一劇種的融合創新，或許是我們這一代可以嘗試的方向，可以多交流，以創意減少開支，然後讓更多年輕人有共鳴，願意走進劇場、進一步理解戲曲的美。」
劉建華也說：「以前看戲曲，主要是看演員身段，老戲迷很多是閉眼聽味兒的。現在觀眾想看得可多了，舞台上的藝術元素、劇本的內容故事，都是演出重點，使得我們壓力與競爭更大，但身為現代的傳統戲曲演員，本應該放開心胸去多看多學的。」她以母親王海玲、京劇名角魏海敏近年不斷嘗試跨界演出與新編戲曲演出為例，「她們從美好的年代走過來，如今也是打碎了一生所學、一身所會，再以新的方式、詮釋去貫串，重新表演啊。」
