樂季一開始，就有北市交的兩檔《丑角》、《鄉村騎士》精采揭開序幕，強調兩岸華人劇場創意與演唱實力；明年樂季尾聲則有NSO的全版《女武神》，導演與主要歌者皆為德奧名家，強調原汁原味。有頭有尾的劇場饗宴，可說是樂迷的福氣！
歌劇向來是各樂團的樂季重頭戲，臺北市立交響樂團製作歌劇的歷史悠久，頗具口碑；國家交響樂團（NSO）的歌劇製作形式多樣，也令樂迷相當期待。這個樂季，兩團又將端出什麼精采大菜呢？
北市交兩歌劇 凝聚兩岸華人劇場創意
告別上個樂季，將演員、布景、劇組遠渡重洋，移植到小巨蛋的《阿依達》模式，二○一二／一三新樂季一開鑼，北市交就使出拿手本事，上演歌劇《丑角》、《鄉村騎士》，邀請兩岸聲樂家合作，進行一場聲樂大競技；也找來劇場導演王嘉明及編舞家姚淑芬兩位台新藝術獎百萬首獎得主，將台灣豐沛的劇場與舞蹈創意，注入傳統歌劇中。兩齣百年歷史的聯演歌劇要如何展現出當代前衛新貌，又不失歌劇核心精神？TSO團長黃維明表示，王嘉明會賦予聯演歌劇全新的故事與場景，在不一樣的時空背景中，歌劇人物將摩登地站在當代俐落的極簡舞台上；更特別的是，服裝設計找來長期參與劇場、在今年拿下香港電影金像獎最佳服裝造型設計的賴宣吾，把時尚潮流元素大膽融入歌劇中，屆時角色們的亮眼造型，將會「潮」到什麼程度？值得樂迷期待。兩岸華人聲樂角力、創意劇場時尚元素，北市交《丑角》、《鄉村騎士》，戲裡戲外都是話題。
NSO《女武神》 全版製作德奧原味
翻開NSO新樂季手冊，《女武神》國家劇院舞台版的訊息格外引人注目，二○○六年NSO《指環》全本系列，至今仍令人印象深刻，華格納綿延不絕的主導動機，愛恨交織的慾望矛盾，在台灣掀起一陣指環熱潮，但在國家音樂廳上演「歌劇音樂會」，或如簡文彬所言「音樂廳準歌劇」演出，總還是有諸多遺憾：舞台吊桿的限制、沒有樂池、不能換景……即使邀來知名劇場導演，卻也無米之炊難為巧婦，而當年國內歌手拿譜演出，在譜架中穿梭與背譜的國外歌手對戲，兩者之間對比也令人疑惑。
NSO新樂季劇院版《女武神》，從導演到國外歌手皆是名家。擔綱導演的，是一九七二年邀請碧娜．鮑許為歌劇《唐懷瑟》編舞而讓她一砲而紅的德國資深導演漢斯-彼得．雷曼（Hans-Peter Lehmann），一九六、七○年代在拜魯特節慶劇院中歷練，並擔任漢諾威國家歌劇院藝術總監長達廿一年之久，漢斯絕對是華格納歌劇製作的絕佳人選。也請來國內浸淫德奧美學甚深的蔡秀錦擔綱舞台設計。雖然距離演出尚有近一年之遙，但劇院版《女武神》所將激起的火花，更令人期待。
