我們的意識與直覺不斷地交相運作，讓我們得以正常過日。在直覺的天地裡，感官都是打開的，不只是看得到，聽得到，連呼吸也可以聞得到，皮膚可以接收得到，然後直覺就像樹上自己掉下來的果子，隨手可撿。你問這是怎麼來的，沒人可以回答。
最近常常思考直覺這回事，總覺得它無所不在，也可以遍尋不著，卻又沒有辦法真的說得清楚。首先想的是在創作上的選擇。在茫茫的動作大海中為什麼會在那個時刻選擇那個動作？或在完全沒有預設立場的狀況下就知道這個選擇是對的，這個對當然是自己說的。說來有點玄，悄悄地它就來了，當被人家問到這麼做的理由時卻又無法說個清楚。每當因為要回答那個為什麼時，理性便開始運作。於是有一些道理就被對號入座，因為這個空間、因為那個時間點、因為關聯、因為前因、因為後果，然後所有的道理好像可以被合理化了。這也不可思議，為什麼直覺竟可以在當下立刻找到理性必須思索半天的道理。當然也有完全找不到道理，但就是非如此不可的時候。
直覺當然會牽涉到習慣或偏好，當它出現時你就非得要正視它不可。經常會在身為旁觀者時訝異當事人所下的決定。他們就這樣理所當然地做了選擇，或者根本不能被稱做選擇，就只是一個決定或要求。然後我在一旁看到了它之所以成立的蛛絲馬跡；或者真是不知從何而來的沒有道理。
年輕時為所欲為的創作直覺
聽過不少人說及，在經歷許多過程與歷練之後，回頭審視，才發現自己年輕時的作品還真不錯。年輕，所以沒有太多經驗可供參考；年輕，所以更可以不計成敗地為所欲為。於是直覺有機會凌駕一切地操控全局。我就曾經回顧自己小時候的作品，特別是以為並不對過去的作品看好時，反而非常訝異當時的創作能力與風格的選擇。而且深知自己再也無法做出那樣的作品了。林懷民老師多年前也曾經對我說過，他認為自己編過（當時之前）最好的作品是《薪傳》裡的有一段插秧的小舞，而且再也編不出那樣的舞蹈了。那段小舞並不特別起眼，但在空間與節奏上很有條理，我不確定他推崇那支小舞的原因，但我相信他必定是在那支小舞裡看到一些最直覺與對點的判斷。
我自己也有一些無法被解釋的創作經驗。曾經有幾次在創作之初，腦中就一直出現一個畫面，一個陌生且不知所為何來的畫面。就像看圖說故事般，我的創作過程就是解開腦中那個畫面內涵的歷程。有一次腦中的畫面是如一幅兒童畫般地，有一座山，只有曲線沒有細節。山上有一個女孩獨自站在那裡，相較於那個山頭，女孩比例明顯地太大，但有童話的趣味。最匪夷所思的是，她嘴角有一抹意味深長的淺笑。於是那支叫做《隱地》的獨舞就成了這個畫面的解讀。另有一次，腦中畫面裡有一張長桌子，桌上端坐著一對男女，他們穿著一樣襯衫長褲的男裝，靜靜地並坐著。許久我都無法了解這個畫面的意義，只是循著直覺尋找音樂，串連動作，一點一滴地掀開舞作的面紗。再次我從舞作中學到自己的心性與認知，創作裡最令人會心的意外收穫，莫若於此了。
直覺與意識交織的人生
直覺真的很神秘，它無所不在，不只是創作行為，在生活上也處處可見。你可以感覺那是個可以親近的人，或是該遠離的危險。我們的意識與直覺不斷地交相運作，讓我們得以正常過日。在直覺的天地裡，感官都是打開的，不只是看得到，聽得到，連呼吸也可以聞得到，皮膚可以接收得到，然後直覺就像樹上自己掉下來的果子，隨手可撿。你問這是怎麼來的，沒人可以回答。與生俱來吧！多麼草率的回答啊。但我們可以確認沒有直覺的世界，色彩一定不夠豐富。也許我們可以做的事不過就是放任它去，在奔馳的當兒放開雙手，歡呼直覺萬歲！
