致力於戲曲現代化的國光劇團，今年策劃「小劇場．大夢想」系列演出，由資深劇場編導王友輝擔任策展人，邀來三缺一劇團、栢優座和國光劇團，擷取京劇元素帶入現代劇場，也開展傳統藝術的當代思維和視野。
三缺一劇團《大宅門．月光光》
7/19～21 19：30 7/20～21 14：30
栢優座《獨．角．戲—吉嶽切》
7/26～28 19：30 7/27～28 14：30
國光劇團《青春謝幕》
8/2～4 19：30 8/2～3 14：30
台北 國光劇場
INFO 02-29383567
一九八○年，蘭陵劇坊的《荷珠新配》在南海路的藝術教育館上演，揭開台灣現代劇場序幕。編導金士傑以京劇老戲《荷珠配》的情節架構改寫，融合東方戲曲身段和西方默劇技巧，反映當下社會情境，讓當時的戲劇演出從「話劇」過渡到「舞台劇」，開啟了現代劇場向傳統戲曲取經的風潮。
現代劇場與傳統戲曲的激盪
不斷致力於戲曲現代化的國光劇團，今年策劃「小劇場．大夢想」系列演出，由資深劇場編導王友輝擔任策展人，邀來三缺一劇團、栢優座和國光劇團，共同從京劇文化汲取養分，開展傳統藝術的當代思維和視野，打造傳統戲曲與現代劇場交流的雙向管道。
三缺一劇團的《大宅門．月光光》由兩個小品組成，前者採獨角戲形式，訴說一個重男輕女的家庭故事，後者則是一個仿若台灣「林投姐」翻版的馬來西亞靈異傳說。王友輝表示，《大宅門》運用京劇程式化身段的元素，在角色情境的想像中，賦予了動作的情緒意涵，其幽默趣味不亞於當年《荷珠新配》對京劇元素的挪用；《月光光》著重於物件的程式化，將一塊塑膠布形塑變化成各種視覺景觀，幾根木棍組合成角色的代言，概念上既是現代劇場中物品劇場的實質表現，又帶來京劇砌末（道具）程式化過程中，從物件實體變成寫意傳達的轉化演示。
栢優座的核心成員許栢昂、黃宇琳，皆傳統戲曲科班出身，但作品可一點都不傳統。光看劇名《獨、角、戲──吉嶽切》，就有一番迂迴的趣味，「吉嶽」切音成「角」，故事從一名記者仿若深山求道般地採訪已經年邁的「角兒」出發，在戲中人物與扮演角色的來回穿梭中，敷演京劇傳統折子戲片段，也體驗身為角兒真實人生的況味。王友輝認為，該劇是新世代京劇編導和演員的衝撞和摸索，思索京劇演員攻向表演頂峰的宿命掙扎，表演上藉由單一角色的多重分化與扮演，在單純主題中進行多聲部的內心探索。
京劇演員如何在現代劇場展身手
國光劇團的《青春謝幕》由王友輝親自編導，擔綱主演的朱勝麗是當家花旦，跨界演出經驗豐富。該劇敘述一名年輕貌美、前途無可限量的京劇女演員，面對陌生男子向她兜售「青春」，因而展開一段離奇的心理掙扎歷程。王友輝說，他以京劇演員入戲，並以戲中戲的形式搬演《醉酒》和《別姬》，意圖探問，京劇演員如何在現代戲劇中展現不凡的身手？傳統檢場人的身分如何在現代劇場中呈現不同的風貌？京劇的諸多表演元素，又如何成為現代戲劇的重要養分？
