PAR 表演藝術雜誌

自一九八○年代起，吳天章的創作「空間」遊走陽世與冥界，吟詠著關於國族的認同、性別的混淆、肉體的頹圮和生命的起滅。期許自己每隔十年就能跨越一個藝術階段，在邁入第四個跨度之際，吳天章最新個展「偽青春顯相館」延續過往挖掘人類原始幽微的情恣顯相。

藝術家如執導演出的魔術師

「偽青春顯相館」主體為《孌》、《難忘的愛人》、《心所愛的人》三件錄像作品。延續如劇場舞台設置的手法，吳天章像執導演出的魔術師，《孌》呈顯自溺似的皮膜快感和近乎戀物癖的美學興味，《難忘的愛人》則指涉對生前美好的眷顧與留戀。

在《孌》作品中，演員臉上戴著美少年的面具，出現時身穿水手服，自桌底爬出後不停地蠕動身軀，定看才發現少年身上竟是三腳三臂的詭怪造型。隨著身體的蠕動，少年揭開水手服，露出底下那一身具窒息感的油亮肉色乳膠緊身衣，流露著黏膩的異色感。

《難忘的愛人》則有三段快速置換場景的角色演出，第一幕男子一身水手裝扮、在人工棕櫚盆景前擺出航前意氣風發的銳氣，到第二幕換成戴墨鏡、手裡叼煙披掛西裝、故作灑脫狀的男子，是台灣六○年代最標準的黑狗兄裝扮。最後快速轉換到穿著軍裝、在左營春秋閣布景前帶吉他，擺出「勿忘影中人」留影的軍人造型。吳天章選擇這三個場景，各自代表台灣四○至六○年代的歷史印記。

晦暗潮溼、俗豔矯作、荒謬古怪，這些常見用來形容吳天章創作風格的「關鍵字」，多半源自他在基隆成長的童年經驗所形塑而成，雨港風情伴隨台灣經濟成長的社會轉變，反映在吳天章這樣的「五年級生」的創作內涵當中。

一九八○年代，吳天章先後以「我來自冥界」、「傷害世界症候群」、蔣介石等政治強人肖像畫系列，崛起於藝壇。經歷戒嚴、解嚴的政治動盪，年輕時的吳天章關切的是政治議題，以「傷害」為名的創作大多指涉威權政治造成的創傷。

一九九○年代台灣主體性的追尋成為顯學，吳天章以亦真亦假的塑膠花、亮片等俗豔材質複合了具懷舊氣氛的影像，尤以象徵威權的軍人、飄泊意象的水手是他偏好的形象角色，《再會吧！春秋閣》、《春宵夢》、《戀戀紅塵》等作品中的角色宛如在舞台聚光燈下獨角演出的魅影，作品名之為道別，卻因著畫面過於濃烈的感傷氣氛，以致凝結成更沉重的陰影，抑或是迎向死亡卻又心有所不甘，揮之不去的盤旋惆悵，最終沉積為一縷幽靈。

作品轉為探討幽微人性

隨著年齡心境與社會轉變，吳天章作品中的「鬼魅」，從錯綜的國族認同，轉成探討隱藏的人性，衰頹的肉體與人生荒謬劇。二○○○年，吳天章進入數位世界至今，大量數位拍攝後的素材進入電腦進行拼接，《同舟共濟》、《永結同心》等數位影像創作，吳天章仍藉用宗教上的輪迴觀、佛教稱為「中陰身」階段，他自己形容是前世亡故後、等待往生投胎前的過渡情境，所謂的「中間灰色地帶」，他在此創造出一個舞台空間，以畸態體型、嬉笑戲謔的真人擺拍加以妝點，隱喻人世間的不完美，也透露了對塵世的眷戀，亦即他所說的「戀陽世情結」。

到了「偽青春顯相館」個展，吳天章更進一步嘗試數位動態影像，延續過往對身體慾望的探索，加入早期電影中操弄視覺空間的魔術，繼續搬演他的偽青春顯相秀。