PAR 表演藝術雜誌

有過這種經驗嗎？聽人說話或自己說話，話語原本是為了表達內心的思考感受，卻在滔滔不絕、傾巢而出的過程中，漸漸反客為主，那些被脫口而出的語言，彷彿長出自己的意志，反過來操縱說者和聽者的情緒；我們被話語煽動，變得更加憤怒，更加狂喜，更加暴力……

如果你對這類經驗感到陌生，去參加一場政治集會吧，政治人物的演講現場是典型範本。或者走進劇場，看編舞家莉絲貝．胡維茲（Lisbeth Gruwez）和音樂家馬汀．凡．考文博格（Maarten Van Cauwenberghe）如何將這種語言和意志的角力，變成一支絕佳的肢體劇場表演——《壞到底》It's going to get worse and worse and worse, my friend 。

語言從理性轉為狂亂  揭露本質下的暴力

「事情正變得更壞還要更壞還要再壞，我的朋友！」這句《壞到底》的英文原名，來自美國電視佈道家吉米．施華格（Jimmy Swaggart）。施華格以極富戲劇性的講演風格，在一九八○年代成為美國家喻戶曉的佈道家，後因性醜聞而聲勢下滑。二○一二年，胡維茲和考文博格組成的「步兵舞集」（Voetvolk）擷取施華格的演講內容片段，創作了《壞到底》。演出長度不到一小時，全場僅胡維茲一人在燈光音效中揮灑肢體，卻充滿令人目不轉睛的撼人能量，首演後旋即獲邀至各國演出，更贏得一致好評。

「演說（a speech）可以是強力武器。幾世紀以來，它鼓舞無數群眾甚至令他們付諸行動，無論是導致更好或更壞的結果。它釋出革命、燃起戰爭。僅靠著語言文字之力。但演說不光鼓舞聽者，它往往反過來讓說者變得恍惚；他在話語之流中失去自己，進入一種訴說的癲狂狀態——所謂演說的力量，正依恃於這種演說者的『恍神』。」

講者以語言服人，一向被視為理性與文明的表徵，卻在《壞到底》中被解構為受非理性驅動的狂躁能量，逼視到底，「即使是善意或撫慰人心的話語，在演講者極力說服群眾的強迫性慾望下，善意也會隨之蒸發……最後，潛藏在演說行為裡本質性的暴力終將暴露。」

循此創作脈絡，不妨將《壞到底》看成一個抽掉大量語言、將意義降到最低的演講或佈道大會。打扮中性的胡維茲，在一陣低沉、若有似無的聲響中出現，幾個揚起、輕拂的手勢，襯著微微上揚的嘴角，宛如一位優雅自信、充滿魅力的演說者登場。隨著聲響逐漸插入施華格破碎不成詞句的演講辭，胡維茲展開一組俐落動作，劈刺、高舉、滑行，骨盆左右輕搖，游刃有餘的精準底下，流露隱約的性感張力，也令人對表演者與演講聲音的互動充滿想像。待講辭從破碎而完整，話語的意義逐漸成形，胡維茲雖持續同樣肢體動作，優雅和控制卻開始走樣，變得躁狂、錯亂、失序……

對性別與身體主張鮮明  胡維茲展演「獸」的魅力

光看文字敘述，《壞到底》是一支運用低限元素、概念明晰的作品，然而若未親炙現場，無從體驗胡維茲肉身演繹「壞到徹底」的魔魘魅力。

身兼作品概念發想、自編自跳的胡維茲，可說承襲了比利時表演藝術的正統血脈，六歲習舞，爾後進入比利時著名編舞家姬爾美可主持的舞蹈學校P.A.R.T.S就讀，也曾參與比利時終極舞團、比利時當代舞團等演出。一九九九年，胡維茲和楊．法布爾開始合作，代表作當屬二○○四年法布爾為胡維茲量身訂做的《當男主角是個女人》Quand l’uomo principale è una Donna。在這支獨角戲作品中，胡維茲的演出（法布爾風格的）照例大膽挑釁、驚世駭俗，從開場身著男裝，到最後赤裸滑行於橄欖油間，以戲耍姿態撫摸性器官，表演者面對身體的輕鬆自在，讓「是色情還是藝術」的大哉問，頓時成為過氣的陳腔濫調。而更令人尋思再三的，是這支極度曝露女性身體的作品，據說是胡維茲自己的點子，如此「對題」，也反映出胡維茲對性別、身體、表演的鮮明主張。

○六年，胡維茲與同樣和法布爾合作的音樂家考文博格自立門戶，組成「步兵舞集」，陸續推出Forever Overhead、Birth of Prey、HeroNeroZero、L'Origine、《壞到底》等五支作品，胡維茲也在這些作品中親自上陣演出。《壞到底》獲得廣泛熱烈的評價後，為「步兵舞集」帶來更多邀演、委製的機會，明年的新作AH HA，便由巴黎聖德尼舞蹈藝術節、楊．法布爾「信念創作體」等單位聯合共製。

曾旅居比利時的台灣編舞家蘇文琪，認為胡維茲和安娜貝兒．尚邦（Annabelle Chambon，此次亦來台演出《死亡練習曲》）等「法布爾的女舞者」都有種獨特且強大的表演魅力，她們身上有種野獸性的能量，能征服觀眾目光。在《壞到底》中，胡維茲確實喚醒了隱遁於語言底下的獸，跳出一場顛狂的現代酒神之舞。