PAR 表演藝術雜誌

認識王世緯的朋友，都說這位舞台上的百變妖姬「瘋狂」，她充滿張力且妖氣十足的演出，總是令人瞠目結舌。殊不知，舞台下，妖氣盡數散去，這位一臉素淨、不拘小節、自由自在的女生，有著一身熱愛陽光的小麥膚色、笑得很開、聲線爽朗，聊得興起時，手舞足蹈，眉眼間都閃著點點星光。

射手座加B型，自小生長在台東廣袤山海中，怪不得她野、她放、她瘋狂，這組合完全是不受控制加強版。王世緯像團火，對生命無畏、充滿好奇，或許是好勝的挑戰心，讓她在二○○年因緣際會到美國雙主修戲劇與舞蹈後，瘋狂再度升級，「那四年半是我的黃金年代。年輕不懂事，一鼓作氣獨自飛到美國中部密蘇里州鳥不拉屎的鄉下讀書，但也是因為在異鄉生活，才有機會在一個距離之外，重新整理自己是誰。」

戲路妖冶古怪  獨角戲獨特迷人

這位六十八年次的火相女子，行動派，身體總是先行於思考，沒有太多猶豫與茫然，因著迷於人與人之間的關係，讓王世緯順理成章地在高中時期就步上演員這條不歸路。自美返台後，從李清照私人劇團《白素貞》開始，一路與導演單承矩合作了《陳清揚》、《鬼扯》到黑眼睛跨劇團《九歌3×3》，而她妖冶古怪戲路的濫觴，卻可追溯至○五年在台東劇團編導的《重》。

「《重》來自於一則網路盛傳的鬼故事：男人殺了女人，埋在後院，一個禮拜過去了，男人對於孩子的不吵不鬧感到疑惑，問孩子：『你沒有看到媽媽，不覺得奇怪嗎？』孩子回答：『媽媽一直都在呀，我只是覺得奇怪，為什麼你要一直背著她？』」

當王世緯用陰惻惻的語調說完這個故事，強烈的畫面感，讓人背脊也涼了一半，《鬼扯》裡那位通陰陽的鬼魅女子，彷彿又在妖姬的身體裡活了過來，「我特別喜歡鬼故事，因為神秘，所以迷人。」

聊起多次擔綱獨角戲的經驗，王世緯說：「我覺得到了一個年紀就會想挑戰自己，但演獨角戲就是很『逼哀』呀（苦笑），演完後最想要跟人對話。但獨角戲確實是每個演員都必須去嘗試的事情，它能訓練演員的完整度，但也容易自溺，很危險，特別容易重複自己。導演很重要，舞台上必須要有第三隻眼睛，協助抓出演員的盲點。」

「當然，演員也不能只是走進排練場等候導演指示，必須不斷思考，保持敏銳度，彼此協調出最適切的方式。」王世緯也曾擔任導演、劇團行政、技術人員，多重身分的轉換，讓她能夠用同理心思考創作的每一個環節，成為一個柔軟又有彈性的表演者。自言是「右腦人」，以身體感官思考的王世緯，也十分有自知之明地說：「我沒有當導演的腦，導演需要非常強的邏輯與號召力，而我最擅長地還是進入一個角色，建構她的生命。」

每個階段  重新認識自己

即便演員路看似順遂，年過三十，瘋狂如王世緯也對生命產生疑慮，開始去想「如果不做演員，還能做什麼？」但這個問題直到現在仍然無解，「面對未來，依然惶恐，只能努力做到最好，演員大部分都是工作狂，永遠有進步的空間，所以必須要夠敏銳。另外，也要能切割工作與生活，懂得生活，懂得放空，與自己獨處。一個不懂享受生活的人，不會是好演員。」

「老實說，戲劇中的每個角色，不過是人生的投射，但仍需要演員的生命經驗，換來與角色並行的餘裕，而非被駕馭。」處在不年輕也不老、一點小尷尬的階段，王世緯開始學習「慢」與「收」，學習看見過去所看不見的。

○七年的「雲門流浪者計畫」讓她到了泰國打開感官，接受刺激，去吸收、觀察、理解，反芻過去所受過的各種身體訓練，日本舞踊的收與束縛、瑜珈的慢、泰國舞蹈的宗教信仰，都與西方現代舞的大開大闔截然有別。「東方的身體訓練要求人找到自己的重心，有了重心，聲音的投射才有穿透力。到泰國最重要的意義是，為自我的質疑找到出口。每一次跳脫舒適圈的挑戰與完成，都能讓我更仔細地審視自己。我開始覺得，觀眾的反應是次要的，每一個作品都是為了要完成我自己。」

不只旅行，閱讀也讓王世緯沉澱躁動的靈魂。令人意外的是，她的閱讀對象卻是泰戈爾、艾蜜莉．狄金森、葉青等詩作，「人老了容易多愁善感，最近讀詩特別容易感受其中的韻味，喜歡在晚上讀，能夠安靜。但！王世緯讀詩？太噁心啦！」

從狂放到收斂  生命體驗舞台展現

美國作家瑞蒙．卡佛（Raymond Carver）曾說：「對大多數人而言，人生不是什麼冒險，而是一股莫之能禦的洪流。」但對王世緯來說，或許生活既是冒險，也是抵擋不住的洪流吧。從年輕時期的古怪、瘋狂、假掰、不受控制，日常生活也總是帶著誇張的「表演感」，到近年開始懂得收歛、靜定，王世緯說：「這樣的轉變，在卅歲後特別明顯，最不爭的事實，就是體力下降啦、被稱呼是『緯緯姐』啦，好像一夕之間就成為前輩了（苦笑）。我開始覺得，演員的生活就是不斷修行，去觀察、儲存、控制這些看不見的能量。」

去年王世緯的父親過世，今年十月將演出的《九歌3×3》大司命一角，掌管生死，讓她一反過去在舞台上「說自己的故事」的抗拒，而在大司命中放入了自己的血肉，「這個作品像是我階段性的檢視，來測試我『是不是還可以做下去』？我們試著用一種比較鬆的方式，來談很嚴肅的議題。生老病死由神決定，但人在這個框架內，有能力去主宰自己的行為，我們希望透過這樣的轉化，來面對『命運』的主題。」

「我覺得當演員很幸福，一直在做自己喜歡的事，希望未來能一直演下去，不管到了幾歲。台灣現階段最缺的就是老演員，即便又老又皺又胖，但在舞台上，最真實，也最美。」王世緯如是說。