林祐如《一半的表情》
林祐如《一半的表情》(陳長志 攝 國家藝術文化基金會 提供)
新銳藝評 Review

三個願望一次滿足?

「新人新視野—舞蹈篇」今年推出三作品各有其獨特風味,編舞者若能藉此確立方向持續琢磨,可期待激發煥赫光彩,亦唯有精進,風味方有令人回味無窮之處。

文字|楊璨寧、陳長志
第251期 / 2013年11月號

「新人新視野—舞蹈篇」今年推出三作品各有其獨特風味,編舞者若能藉此確立方向持續琢磨,可期待激發煥赫光彩,亦唯有精進,風味方有令人回味無窮之處。

新人新視野—舞蹈篇

9/13 台北 文山劇場

 

《一個房間》  幽微陰闇

劉彥成編演的《一個房間》為演出揭開序幕。五名黑衣舞者初登場,表情、燈光音樂皆滲著襲人冷冽感及科技感,舞台好似伸展台,又似祭典台。舞者壓縮在房間內,不時散發無溫度的失溫氣息,馱負厚重壓迫感與顫動感。劉彥成的作品有種「冷」,類似宗教舞蹈,理性不帶感情,舞者在封閉空間手持椅子開、合、聚、散,有時如鎖鏈相互緊箍密合,有時是珍珠項鍊的珠子滑落滴滴答答地跌落滿地,透發局限性氛圍。

至中場,舞者仿擬時鐘與時針,而後模仿提琴拉弓動作,按拉提之際留下的卻是孤寂狂鬱的疏離感。其後舞者自我表述,爭先恐後地獨舞自白,看不出究為合作或為競爭?有種來到牙醫診所的奇幻錯覺——你正躺在診間長椅上,護士幫你圍上護兜,醫師在你嘴旁插上儀器管線,沖牙機正在運轉,牙齦還不時滲出酸澀苦鹹的血漬——充滿無可言喻的窘迫及懼怕情狀。

編舞者作品幽微陰闇而隱晦,總體來說《一個房間》核心概念強,但表現力度仍強勁未足而略顯空泛,形式與實質仍有不平整的問題,編舞者以學院派訓練為底,關注於內在,內斂而不疾不徐。如何透過舞者肢體展演迸射能量,似乎還有期待的可能性。

《一半的表情》  平靜溫柔令人回望

若《一個房間》如黑森林中枯矗的老樹,不時散發微朽氣息的木頭香氣;林祐如《一半的表情》便是老母親鍋爐上細火慢燉的滷肉,香氣彌長,更帶有精釀多年女兒紅的酒氣,愈陳愈香。林祐如三年前與豪華朗機工前往法國駐村進行照顧計畫,近年參與周先生與舞者們的舞蹈旅行計畫,以上經歷皆形鑄豐厚自然、延展性絕佳的編舞質地。演繹田園身體,反璞歸真的自然情懷,五位女性舞者展演溫柔敦厚的東方身體,敘說不同故事並承載互異之女性成長文本,真誠而自然,平靜而幸福。舞者作為溫暖的敘事者,情緒飽滿,時間感濃厚。靜如長河般緜遠靜謐,動如展翅大鵬、翻滾跳躍脫兔,身體語彙動靜之間的流轉承接已相當嫻熟。

編舞者是聰明的選角者,善用舞者特質及體型優勢編排動作,舞者們各司其職各專所長。纖長細膩如田懿葳、穩重內斂如田孝慈、嬌小靈動如潘柏伶、輕巧魅惑如江侑倫、芭蕾舞基底豐厚如葉名樺,佼佼者齊聚一堂,卻不互搶丰采。舞者在後半場使用優異的瑪莎.葛蘭姆技巧,收縮下腹部肌肉凝聚能量令人驚豔。舞作敘陳女性故事:萌發→成熟→蛻變→凋零沉寂,最後將盤子鋪滿舞台,如同回顧時光隧道,歷歷來時路,平靜溫柔卻令人頻頻回望。

《小提包》  看似隨性實則豐沛

別於第一段作品的冷冽,第二段作品的溫靜,楊乃璇的《小提包》就是內餡包裹檸檬芥末美乃滋醬,散發酸辣撲鼻香味的漂亮馬卡龍——魅惑觀眾爆笑噴淚卻深陷其中無法自拔!

編舞者個人風格強烈,充滿拼貼、混搭、拆解、後現代的後設語彙,一開始戲謔玩起向馬內(Edouard Manet)《草地上的午餐》致敬的遊戲,動態表演臨摹靜態畫作進而拆解令人耳目一新,而後紅綠燈遊戲、B-box、Jazz、街舞、Locking、Popping、Battle、跳繩雜耍的出現告訴你,或許現代舞不須完全面對嚴肅凝重的課題。

即興豐富的編排讓我想起雲門2布拉瑞揚的《搞不定》,強調當下的身體流動,但楊乃璇卻讓當下性減低許多,有別於《搞不定》的刻意與侷促,就像小提包本體一樣,隨意、開心、方便又色彩繽紛。

看似隨性,實則飽滿豐沛:不只是有趣,而是四兩撥千金地告訴你太多沉重的東西。街舞與現代舞的合作,聯想起去年法國卡菲舞團與兩廳院合作的《有機體》,卻更突顯活力生命力,成功閃避形式互異結合導致空洞的危機。集結多元專長舞者:體育、哲學、京劇、戲劇、廣電和舞蹈本科生,舞者多半具街舞背景,習知如何使用身體達致編舞者要求,而這東西恰好也是觀眾所盼,不致認為編舞者譁眾取寵而心生厭感。

編舞者絕不是單純狡黠地賣弄技巧,創意的背後是巨大狂暴的熱情與活力。編舞者絕對值得矚目,亮點爆滿多如天上繁星,兼具大眾娛樂化與創作力的表達,爽朗明亮暢快,能量滿溢令人無法喘息,亦善用舞者特質,一望即知無舞蹈基底的「女舞者」,卻起畫龍點睛之效,力道懾人,有味有感!

「新人新視野—舞蹈篇」今年推出三作品各有其獨特風味,編舞者若能藉此確立方向持續琢磨,可期待激發煥赫光彩,亦唯有精進,風味方有令人回味無窮之處。

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