法國現任女性文化部長費黎皮特自上任以來，動作頻頻，勇於改革，其推動的國立劇院藝術總監更新，更讓劇場界屢屢跌破眼鏡。最近宣布的兩位新任國立劇院藝術總監，都屬嶄新的「後戲劇劇場」一派，跳脫傳統文本戲劇，也呼應文化部長倡議新劇場美學的主張。
法國社會黨於二○一二年重返執政，新任女性文化部長費黎皮特（Aurelie Filippetti），頂著左翼執政著重文化施政的傳統，及上一任社會黨文化部長賈克．朗（Jack Lang）任內，成功推動法國文化成為全世界矚目焦點的豐功偉業，上任以來勇於任事的她，果然動作頻頻，儘管惹來正反兩方不同意見的爭論，並讓文化政策再度成為媒體公眾關心的焦點，但卻不見勇往直前的她，有所鬆手的跡象。
文化部長再度讓人跌破眼鏡
而二○一三年終的十二月，劇場界最大的意外驚喜，便是文化部長頒布了兩位國立劇院（戲劇中心）的新任總監，由阿根廷裔西班牙劇作家、劇場導演羅德里戈．賈西亞（Rodrigo García）擔任位於法國南方蒙佩利耶戲劇中心（Centre dramatique de Montpellier）新任總監；及視覺劇場導演菲力浦．蓋斯勒（Philippe Quesne）擔任位於巴黎西北方南特爾市杏樹劇院（Théâtre Nanterre-Amandiers）的新任總監，任期自二○一四年一月一日生效。
這兩個人事任命案再度跌破了劇場界眾人的眼鏡，而這波國立劇院的新任總監任命人事案，其實已經延燒了整個二○一三下半年；總而言之，在二○一三、一四兩年，全法四十個國立劇院（戲劇中心）中，共有十二個總監任期屆滿，一般右派政府的習慣，傾向尊重地方政府，大都由原來總監留任，可是暌違十七年再度執政的社會黨，文化部長有所企圖，首先落實性別平權，今年新上任的十名國立劇院總監中，高達六名是女性；再者倡議新的劇場美學、企圖活絡更廣泛之劇場觀眾。譬如最近任命的兩位新任劇院總監，兩者的劇場作品形式，均可列為嶄新的「後戲劇劇場」。
兩位「後戲劇劇場」導演出線
導演羅德里戈．賈西亞一九六四年出生於阿根廷首都布宜諾斯艾利斯，一九八六在西班牙馬德里展開他的劇場生涯，他的劇場作品大都由自己擔任編劇，但文字只占其演出構成的一小部分，並且常常以聲音、影像的方式出現在舞台，不過這些語言卻充滿了詩意，而導演更擅長將這種詩意轉化為視覺，經由自己擔任設計的劇場裝置，及演員的行動完成，可以說是轉譯美術界的行動藝術，給予文學化、劇場化，而觀眾更成為整場行動的目擊者。也由於作品內容堅定地反資本主義立場，關心全球跨國企業對於勞工、低階收入家庭、青少年兒童弱勢族群的壓迫，並以演員身體性的真實感受表現，成為與觀眾情感共振的劇場性「當下」（Présent），創造了一種嶄新的劇場語彙，作品也屢次受邀到亞維儂藝術節，並榮獲二○○九年歐洲劇場（新寫實）大獎。
一九七○年出生的菲力浦．蓋斯勒，畢業於巴黎國立高等裝飾藝術學院，原本擔任多齣戲的舞台設計，後來自己也開始導戲並且一鳴驚人。他的作品戲劇（文學）性薄弱，舞台裝置視覺性鮮明，靜態看來像是美術館的展品，而大多是素人的演員，在舞台上並不表演，而是進行著如日常生活的動作對話、認真執行著一些荒謬的舉動，而這些緩慢平常、帶著突發奇想的荒謬，反映的卻是生活中無所不在的政治宰制，「到底是誰殺了我們的想像？」。而他所接任的杏樹劇院前任總監，包括大名鼎鼎的尚皮耶．凡森（Jean-Pierre Vincent）、巴提斯．薛侯（Patrice Chéreau）等著劇場名導，奠定了此劇院的重要地位，如今冒出一位年輕、跨領域的劇場導演，難怪引起藝文界一片錯愕！
話說回來，這兩位「後戲劇劇場」導演的出線，也等於預告了一個新的劇場時代的來臨，雖然文化政策短期內無法論其成敗，但無論如何，費黎皮特這個文化大國的文化領航人，果然展現其主導藝術發展的強烈企圖。
