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將接掌蒙佩利耶戲劇中心的羅德里戈.賈西亞,擅長將詩意的語言轉化為視覺。圖為其作品《一個牛仔的死亡與輪迴》。(Christian Berthelot 攝 Theatre de Gennevilliers 劇院 提供)
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兩位國立劇院總監新任命 宣告新的劇場時代來臨

法國現任女性文化部長費黎皮特自上任以來,動作頻頻,勇於改革,其推動的國立劇院藝術總監更新,更讓劇場界屢屢跌破眼鏡。最近宣布的兩位新任國立劇院藝術總監,都屬嶄新的「後戲劇劇場」一派,跳脫傳統文本戲劇,也呼應文化部長倡議新劇場美學的主張。

法國現任女性文化部長費黎皮特自上任以來,動作頻頻,勇於改革,其推動的國立劇院藝術總監更新,更讓劇場界屢屢跌破眼鏡。最近宣布的兩位新任國立劇院藝術總監,都屬嶄新的「後戲劇劇場」一派,跳脫傳統文本戲劇,也呼應文化部長倡議新劇場美學的主張。

法國社會黨於二○一二年重返執政,新任女性文化部長費黎皮特(Aurelie Filippetti),頂著左翼執政著重文化施政的傳統,及上一任社會黨文化部長賈克.朗(Jack Lang)任內,成功推動法國文化成為全世界矚目焦點的豐功偉業,上任以來勇於任事的她,果然動作頻頻,儘管惹來正反兩方不同意見的爭論,並讓文化政策再度成為媒體公眾關心的焦點,但卻不見勇往直前的她,有所鬆手的跡象。

文化部長再度讓人跌破眼鏡

而二○一三年終的十二月,劇場界最大的意外驚喜,便是文化部長頒布了兩位國立劇院(戲劇中心)的新任總監,由阿根廷裔西班牙劇作家、劇場導演羅德里戈.賈西亞(Rodrigo García)擔任位於法國南方蒙佩利耶戲劇中心(Centre dramatique de Montpellier)新任總監;及視覺劇場導演菲力浦.蓋斯勒(Philippe Quesne)擔任位於巴黎西北方南特爾市杏樹劇院(Théâtre Nanterre-Amandiers)的新任總監,任期自二○一四年一月一日生效。

這兩個人事任命案再度跌破了劇場界眾人的眼鏡,而這波國立劇院的新任總監任命人事案,其實已經延燒了整個二○一三下半年;總而言之,在二○一三、一四兩年,全法四十個國立劇院(戲劇中心)中,共有十二個總監任期屆滿,一般右派政府的習慣,傾向尊重地方政府,大都由原來總監留任,可是暌違十七年再度執政的社會黨,文化部長有所企圖,首先落實性別平權,今年新上任的十名國立劇院總監中,高達六名是女性;再者倡議新的劇場美學、企圖活絡更廣泛之劇場觀眾。譬如最近任命的兩位新任劇院總監,兩者的劇場作品形式,均可列為嶄新的「後戲劇劇場」。

兩位「後戲劇劇場」導演出線

導演羅德里戈.賈西亞一九六四年出生於阿根廷首都布宜諾斯艾利斯,一九八六在西班牙馬德里展開他的劇場生涯,他的劇場作品大都由自己擔任編劇,但文字只占其演出構成的一小部分,並且常常以聲音、影像的方式出現在舞台,不過這些語言卻充滿了詩意,而導演更擅長將這種詩意轉化為視覺,經由自己擔任設計的劇場裝置,及演員的行動完成,可以說是轉譯美術界的行動藝術,給予文學化、劇場化,而觀眾更成為整場行動的目擊者。也由於作品內容堅定地反資本主義立場,關心全球跨國企業對於勞工、低階收入家庭、青少年兒童弱勢族群的壓迫,並以演員身體性的真實感受表現,成為與觀眾情感共振的劇場性「當下」(Présent),創造了一種嶄新的劇場語彙,作品也屢次受邀到亞維儂藝術節,並榮獲二○○九年歐洲劇場(新寫實)大獎。

一九七○年出生的菲力浦.蓋斯勒,畢業於巴黎國立高等裝飾藝術學院,原本擔任多齣戲的舞台設計,後來自己也開始導戲並且一鳴驚人。他的作品戲劇(文學)性薄弱,舞台裝置視覺性鮮明,靜態看來像是美術館的展品,而大多是素人的演員,在舞台上並不表演,而是進行著如日常生活的動作對話、認真執行著一些荒謬的舉動,而這些緩慢平常、帶著突發奇想的荒謬,反映的卻是生活中無所不在的政治宰制,「到底是誰殺了我們的想像?」。而他所接任的杏樹劇院前任總監,包括大名鼎鼎的尚皮耶.凡森(Jean-Pierre Vincent)、巴提斯.薛侯(Patrice Chéreau)等著劇場名導,奠定了此劇院的重要地位,如今冒出一位年輕、跨領域的劇場導演,難怪引起藝文界一片錯愕!

話說回來,這兩位「後戲劇劇場」導演的出線,也等於預告了一個新的劇場時代的來臨,雖然文化政策短期內無法論其成敗,但無論如何,費黎皮特這個文化大國的文化領航人,果然展現其主導藝術發展的強烈企圖。

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