差事劇團新製作《吾鄉．種籽》特邀香港資深編導何應豐來台執導，他從香港與台灣類似的人民遷徙背景出發，對「鄉」的概念提問，讓來自舞踏、南管等各種不同背景、國籍的演員，提供自己身體及原鄉的故事。
差事劇團《吾鄉．種籽》
11/11～16 19：30
台北 寶藏巖國際藝術村─山城劇場
INFO 02-23645124
香港導演何應豐去年為莫比斯圓環公社執導《空凳上的書簡》，今年則應差事劇團藝術總監鍾喬之邀，以「城市化如何扭曲本質身體」為概念，在四月和六月分別舉行了工作坊，從中摸索出「鄉」的主題，與台灣演員共同發展出新作《吾鄉．種籽》。
流動演出 探尋身體與原鄉
《吾鄉．種籽》以寶藏巖為地景，採流動方式演出，對何應豐來說，是前所未有的經驗。「這樣的模式在香港幾乎不可能，根本沒有空間。」何應豐提出假設命題：五百年之後，我們會如何記得這塊土地？從未來回過頭看，「鄉」又是什麼？來自舞踏、南管等各種不同背景、國籍的演員，提供自己身體及原鄉的故事，回溯人作為一個種子，落地生根之前的原貌，排練每天都隨著演員生長，「時事也有影響，台灣的食安問題和香港的占中都和『鄉』有關，不可避免。」
台灣與香港在遷徙的歷史上有許多相似之處。國共內戰讓許多人來到台灣或香港，人口增加、經濟繁榮，但文化也歷經突變。「我出生在香港但我父親來自大陸，對他來說，『鄉』永遠不在香港，這裡只是暫時居所，甚至很多香港人都是這樣認為，沒機會賺錢就離開，家永遠在別的地方。」很多香港人雖然心底仍掛念著出生的這塊土地，但因長年旅居外地，時空距離讓他們更難理解香港處境，「也因此，許多人無法理解這次年輕人到底在抗爭什麼？」
「經濟問題是我們這代人搞出來的，我們把所有事都和錢與投資連在一起，現在社會有了問題，每個人都不能推搪責任，大家都要負責。」他說，「我們這代人窮，父母什麼都沒有，所以我們想挑戰什麼都行，但現在的父母覺得自己很棒，覺得年輕人不懂事，他們當然要尋找發聲管道，當然會有抗爭。」他認為，這些問題都跟「鄉」有關，我們刻意隱藏身體，忽略本質，「為了方便管理，我們把身體用單向度處理，把經濟發展當作政商焦點，精神層面的問題就出現了。」
雨傘與石頭 伴隨儀式演出
演出有幾個重要道具，譬如雨傘與石頭，前者是香港抗爭運動的象徵物，後者則代表人的原始動力，「一把傘可能是保護自己的工具，一個願望，更是向心的意義。」演出由儀式所構成，沒有平鋪直敘的劇情，甚至邀請觀眾分享自身故事。「我不要只是宣傳賣票，好像把票賣光就很厲害。我不要成為藝術生產線上的一個產品，做的卻不是自己想要的東西。」何應豐笑說，「觀眾多不代表成功，觀眾少也不打緊，世界依然持續流動，我還是得繼續建築自己的生命。我相信，認真把想做的做好，世界就會不一樣。」
