這個劇本講的就是人性的深處，難免會有一些最過得去和最過不去的地方，人有七情六慾，也有如淨土般的心靈，人的內心可以很大很大，也可以很小。人心不會一成不變，也不該一成不變，因此會有許多恩恩怨怨，造成了人與人之間，無法跨躍的環環扣扣；有人可以因勢利導順其自然，利用遺忘來活下去，有人則想坦白清楚地交待一番。所以要如何順性而為地表現，就成了一大藝術……
在《PAR表演藝術》雜誌上，聊中國武術近代的名人、事蹟，愈聊當然也愈沒勁，因為個人的的武功藝術，在這幾十年，迅速地消失，古代或者一百年以前，老祖先們對武學研習的智慧，被現代的工商業社會，快速地淘汰了，有些真功夫，不是有些，大部分的真功夫，被遺忘了，都相當相當地可惜。如果那些功夫也是一種表演的藝術，那可真是身、心、靈都得實打實地去練，才能稍有成就的，那些武藝真是所謂的「中華瑰寶」，沒了，真正可惜了，真正可惜了，真正可惜了……它們，大多是真正的存在過，它們體現出了什麼？不多說大家也能意會了。這些故事，說得突然，收得也突然點吧！以後再說。
人性的努力漸漸飄走了，浮出來的是那個時代
來談談戲吧！好久沒演舞台劇了，有六年了，去年十一、十二月，在北京和老朋友賴聲川又再度合作，排了一個出自大陸名編劇萬方女士的本子，叫《冬之旅》，講的是兩個很老的老朋友，動不動就多年不見，年輕的時候是非常要好的同學和好友，後來因為在文革時期，因為環境所迫，我飾演的「陳其驤」，是位詩人兼翻譯詩的人，這個角色出賣了我的好友「老金」；到老了，我應出版社之邀，要寫回憶錄，少不了要提到當年兩個人感情變化的經過，就來拜訪他。老金看到我來找他，冷漠到極點，幾乎句句話都是潑冷水，要不就是由衷地挖苦我。第一幕到結束前，觀眾已經看到人與人之間的怨恨和道歉行為，原來是有可能無法復合的，中間沒有誤會，就是已經造成的傷害，和一份想道歉但是說不清道不明的感受；做人，以及做一個憑良心的人，在人性衝突一發不可收拾的生命過程中，一切都顯得很無力，最後，人性的努力漸漸飄走了，浮出來的是那個時代……
演老金這個角色的演員，是北京人藝德高望重的藍天野老師，能和天野老師同台演出，更像一場夢……怹雖然在演出的量上面，數十年來不一定算是很多的，但是在表演的質上，早就風格獨特已然成「家」！我在廿三歲，也就是在卅年前，就被他的表演深深吸引，《茶館》裡的秦二爺，對我當時的表演有著啟發性的影響，我細細品味他的表演，感覺揮其餘香亦可名家。老人家在這次的排練和演出當中，鍥而不捨地用功、用心，使我感動，八十七歲了，比我還大上廿五歲！！兩個人在台上不下台，一百一十分鐘，其專注力、體力，超人何止一等！！既然我在心裡已經認怹為師，則終身為師，這齣戲，我怎能不點滴在心頭地陪伴怹老人家身邊？感恩。
編劇萬方女士與我同年，是一個細心而又理性的處女座，這個劇本，是近十幾年來，我演過的最好的一個中國劇本，戲劇性、文學性，都溢於言表的好本子，這是經過一個多月，一遍又一遍的排練之後，經歷之際，我才能掌握知覺地感受它，讚美她！！
讓一個悲傷和恥辱的故事，奔湧而不崩決
這個劇本講的就是人性的深處，難免會有一些最過得去和最過不去的地方，人有七情六慾，也有如淨土般的心靈，人的內心可以很大很大，也可以很小。人心不會一成不變，也不該一成不變，因此會有許多恩恩怨怨，造成了人與人之間，無法跨躍的環環扣扣；有人可以因勢利導順其自然，利用遺忘來活下去，有人則想坦白清楚地交待一番。所以要如何順性而為地表現，就成了一大藝術，甚至藝術的本身就是表現了，讓一個悲傷和恥辱的故事，奔湧而不崩決，以象徵代替了實際，情緒依然可以抒洩，不用虛飾而是實情，即體現了人性，也把持了自我，在驚心動魄的故事中，可以優美自然地表現出歷程。我看到我的老友賴聲川，在那一個多月當中，把這個戲，照顧成如此這般。
或許賴聲川又碰到了我……我們當年那種難以取代的默契……同時，我經常會懷念起國修。只有我們三個人能明白的，那個曾經有過的時刻。
