PAR 表演藝術雜誌

二○一五年八月的「牯嶺街小劇場十年檔案展」，揭示了自二○○五年身體氣象館接掌場地至今的路程點滴，從那時起，由中生代劇場工作者、策展人、學者及管理行政等相關、卻不同領域的十人所組成的營運實行委員會，開始了他們以牯嶺街小劇場為根據地，向外散射的經營概念。「大家都希望找到一種方式，如何在這個場域裡面，創造更有機的事情。」擔任牯嶺街小劇場行政經理的王永宏話說從頭：「一個劇場就算蓋得再好，沒有裡面的軟體，就只是一個空房子，更何況這裡還是棟老房子。當時的背景環境沒有現在這麼活絡，我們做的事情其實也很不劇場，有展覽、有影展，或是行為藝術，好像美術館會做的事。這是為了讓建築物活起來，然後擴散出去。」

慢慢地，使用場館的外租節目增加，劇場軟硬體及館內設施也逐年整頓，以往許多不必要的雜亂擺設、遮遮掩掩的辦公室、大而無當的售票桌等一一汰舊，空間的樣貌也因此改頭換面，慢慢成了現在的狀態，一種「打開」的感覺。不算大的一樓前廳，變成更友善的環境，主動張開雙臂送往迎來，希望每個過客都能輕鬆走近，來買票、拿取文化報，或只是看看藝文資訊、聊天交流、偷窺坐在大廳吃便當的演員。「劇場應該是很鮮活的地方。」王永宏說，身為招徠展演團體、吸引觀眾上門的場地主人，這是他們的待客精神。

其實「驅魔記音樂會」就是牯嶺街小劇場的尾牙，然而尾牙又是什麼？是租下體育館、請藝人上台獻唱，或是員工變裝表演、抽獎汽車和公司股票，還是倉促準備、邊忙邊狼吞虎嚥？尾牙是個祭祀的場合，其中包含了祈求的部分，求過去種種順利完結、求未來事事如意稱心，於是結合「年度節目選拔」而誕生了「驅魔」的概念，忘年也旺年。

「外租節目的量增加之後，就開始思考怎麼樣可以和這些團體有更多互動，也能讓牯嶺街小劇場的形象變得鮮明。」於是營運團隊想出了舉辦年度節目選拔的活動，是對今年客戶的感激，多少也能刺激來年業績，「我們跟這些演出團隊的關係其實很微妙，」王永宏說，「他來租場地等於是我們的衣食父母，我們既是鼓勵的平台，也要謝謝他們的照顧。」

劇場籌組了一批觀察委員，負責看完全年演出，待年底討論並篩選出一輪入圍名單，再評審決定結果。只有外租團體的演出參賽，獎項則是在未來一年中，可以免費使用牯嶺街小劇場一個禮拜。王永宏說：「我們用年度節目，而不是『最佳』節目，其中有很多考慮因素，譬如他有沒有潛力、是不是需要這個機會。」場租全免，對許多藝文團隊來說是非常實際的獎勵，最重要的當然是錢的問題，「一種是戲做得好，不管賣不賣座，他可能都沒有資金再做下去。我們算是幫忙把這個壓力稍微減除一點，讓你把好戲再做一次。又或是作品雖然不夠好，但還有很多可能，現在有一個機會可以讓它繼續發展，或許會做出更好的東西。」所以每年不一定只選出一個作品，兩個或三個都有可能，這是來自館方的特別鼓勵。

眾人齊聚，舊惡退散

既然如此，頒獎表揚就要有個場合，「當時也正好在討論尾牙可以做些什麼不一樣的，不光只是吃吃喝喝，所以才想出一套流程，將公布得獎者的程序和尾牙辦在一起。」於是先公告入圍名單，接著邀請這些演出團隊蒞臨餐敘同歡，最後頒發獎項。這也是牯嶺街小劇場營運精神的展現，將員工內部尾牙飲宴的大門打開，迎接這些曾經有過短暫合作關係的人。

起初邀請過去一年音樂性較強的節目，在牯嶺街小劇場一、二樓表演，也在樓上宴請賓客。第二年，他們換了一種方式，連吃飯都免了、直接做演出，開放售票：「那年辦了國際小劇場藝術節，其中有齣實驗音樂劇《黑暗巴洛克》，演出之後，我們都覺得或許還可以繼續發展，想要有一種新的合作模式。」讓這齣戲在本來該是驅魔記的夜晚重生；隔年亦如此，以當時蘇文琪在牯嶺街小劇場的舞作《Loop Me》作為尾牙表演。這兩年的狀態雖然與過去、現今相比，算是特例，然而以作品驅魔，也再一次開啟劇場大門，帶來一般觀眾。

往後幾年慢慢統整出一套較固定的模式：參與派對的人是牯嶺街小劇場員工、相關藝文機構貴賓、外租團隊代表，及買票入場的觀眾。大家在一樓小劇場看完一個小時左右的演出，移動到二樓空間，一頓酒足飯飽之後是頒獎典禮及抽獎同樂。乍看之下好像與一般企業尾牙大同小異，其實裡面有許多深刻意義。

首先，與會人口完全以牯嶺街小劇場的活絡、擴散、打開等精神為依歸，相關產業工作者、藝術家與觀眾共聚一堂、吃喝玩樂，無形中提供了一個促進溝通與理解交流的平台。「從入圍名單、頒獎典禮，同一領域的工作者等於回顧了你一整年的演出，他們知道這裡發生了什麼事，也能看見我們的能量。」再者，相較於一般派對盡量避免讓來賓團體移動，要演出就在會場搭個舞台，或直接將食物擺在近處供人拿取，這裡以場館一樓、二樓的不同場地狀態做規劃區分，兩邊的氣氛及內容皆不相同，反而因此凝聚了某種專注、使單一場地的活動更趨完整。

最後，試著設想一下牯嶺街小劇場員工的心情，忙了一年辦個尾牙，從開始售票要宣傳、前台要接待、演出要裝台，或許還可能被推上台拋頭露面。之後的頒獎是頒給外面的團隊，在座還有那麼多買票觀眾、與會賓客跟你一起參加抽獎，機會渺茫，總算結束了一晚的辛勞，還免不了拆台、整理，歸還設備器材，「最後都累到說不出話。」王永宏補充說明，這就是他們的尾牙：「就算時間緊湊也不能隨便，每個人都要負責三、四個執行項目，就跟正式演出一樣什麼都有。對我們來說真的很累、非常累，但是做得很爽，感覺比平常演出還爽。」這是他們除舊佈新的儀式、驅魔的過程，累到深處反而能脫胎換骨、重新出發。

多方雲集，勇闖好年

牯嶺街小劇場由上而下、從裡到外，無論是正職或兼職員工、相關的合作藝術家們，幾乎全是在表演藝術圈身經百戰的能人異士，「驅魔記音樂會」的演出內容，自然比一般尾牙秀更完整精緻，就像王永宏說的「不能隨便」，畢竟要達到售票水準，也背負表演藝術的驕傲。當然也避免太過嚴肅，年末尾牙重點是開心，要用自己的方式讓觀眾開心，即使題目看似嚴肅（如二○一四年以戒嚴為主題）也得換個方式詮釋。

二○一三年，影像藝術家艾立森與區秀詒，以馬來西亞首相夫人羅斯瑪的情史時事為創作題材，呈現一齣結合聲音、投影與歌廳秀的演出。二○一四年，曾與牯嶺街小劇場合作的演員盧崇瑋，穿著印有美國國旗的比基尼現身，在劇場音樂創作者蔣韜以鐵絲、水泥磚與工具等物品製造的聲響合成中，表演鋼管舞蹈，豔驚四座。連續幾年擔任主持人的黑狼黃大旺，號稱能hold住全場嘉賓風采，即使有時hold不住流程也是魅力滿載，搭配李昀一同表演、結合那卡西而獨創中國演歌，歡鬧中帶有尖銳的嘲諷。《黑暗巴洛克》的音樂總監、曾任閃靈樂團鍵盤手的Sandra李婉菁，也是一直以來都會受邀參與的表演者；王永宏自己也會拿起吉他與同事王上頡湊成樂團，登台獻藝。

二○一五年的「驅魔記音樂會」找來製作人陳汗青擔任街舞指導，訓練幕後人員組成牯嶺街舞團。本來預期會出現十分鐘的快節奏帥氣嘻哈熱舞，最後竟變成日式慵懶節奏藍調，雖然出乎意料，看著長期身處幕後的劇場夥伴搔首弄姿，實屬難得。該年也改由三缺一劇團《蚵仔夜行軍》演員黃志勇擔綱主持，多年後重返牯嶺街小劇場的他，除了帥氣背光開場震攝全場，加上落落長的心路歷程脫口秀之外，更在節目尾聲獻上密集苦練的鋼管舞，祝福牯嶺街「好戲連連」。

行政經理王永宏看著往年影片記錄，邊說明也邊笑。今年確定沒有一樓劇場的演出，尾牙之後他要去荷蘭駐館兩個月，同事說，不然來辦個歡送派對，觀眾進場就寫下祝福掛起來。「大廳現在有一台鋼琴，或許就先在那裡喝個餐前酒，放幾把樂器，會彈的隨性jam一下，也open call，歡迎觀眾一起玩。」目前都還在開會討論階段，這次又會以怎麼樣的狀態繼續驅魔汰舊、勇闖好年，讓我們引頸期盼。