PAR 表演藝術雜誌

從一開始畫貓狗戰爭，隱喻包含人類在內、動物求生存的殘酷生態鏈，卅多年過去，蘇旺伸筆下的貓狗已不像貓也不像狗，只是四條腿的動物，凝視半晌，這一頭頭動物更像是人臉獸身的新物種，在台灣這座「動物莊園」上，一同經歷政治社會與環境的更迭。

一九七九年畢業於文化大學美術系，一九八四年開始參加展覽發表作品，繪畫一直是蘇旺伸表達社會關懷的主要媒介，現臺北市立美術館為他舉辦「動物莊園：蘇旺伸四十年繪畫展」，由資深藝評家王嘉驥擔綱策劃，從五十多處借展單位匯集了一百餘件作品和手稿，展出一九七○年代末迄今各階段代表作，及五件與環境議題相關的新作，這次回顧展梳理蘇旺伸的繪畫之路，如何從抽象繪畫走到圖像化的脈絡演變。

貓狗喻人  俯瞰人間

藉由動物比喻人類，和畫面構圖採鳥瞰式視角，是蘇旺伸畫作兩大特色。一九八三年，蘇旺伸因任職淡水國中而在淡水租房，直到一九九九年落腳高雄左營明德新村，這段期間，除了故鄉嘉義朴子，淡水是蘇旺伸主要的活動區域，故而這十五年間，淡水蜿蜒的巷弄、與老樹共生的老牆、土地公廟、石碑、外僑墓園等地標景點，都是蘇旺伸入畫的題材。

選擇貓狗當主角，來自從公寓高處觀察戶外貓狗追逐及流浪狗生態的心得，也正因為平時習於高處俯瞰的視角，蘇旺伸破除傳統西洋繪畫的透視法規則，改以鳥瞰視點，拓展畫布及視野的廣度，「我喜歡自由自在不受束縛，所以決定拿掉透視，就能隨心所欲處理自己的畫面。」蘇旺伸說。

淡水時期的畫作裡，貓狗宛如在空間穿針引線的嚮導，觀眾的視線循著牠們行動的軌跡，感受淡水神秘迂迴的小鎮風情，偶有貓狗追逐劃破寧靜增添幾許生命的喧囂。後因捷運開通和新市鎮開發，人潮和觀光客湧入淡水帶來的吵雜，迫使蘇旺伸另覓他處，一九九九年遷居高雄左營眷村迄今。

二○○○年適逢總統大選，破天荒地出現五組參選人和台灣第一次政黨輪替的投票結果，其過程煙硝四起、意識形態衝突的白熱化，以及媒體也陷入集體瘋狂的渲染，迄今仍令人記憶猶新，而蘇旺伸筆下的貓狗也開始集會遊行舉辦政見會，搖旗吶喊開空頭支票，成為名符其實的「政治動物」。這段時期的繪畫，貓狗的形象不再清晰可辨，只被象徵化成四條腿的動物，蘇旺伸透過這些「四腳獸」直接影射台灣政壇亂象，及每逢選舉就宛如經歷內戰的特殊景況。

獨幕演出  回顧台灣

此次回顧展以「動物莊園」為名，除了如實反映蘇旺伸長期以來的題材特色，讓人聯想到英國作家喬治．歐威爾（George Orwell）一九四五年的《動物農莊》也以動物為主角，擬仿童話文體，諷諭蘇聯以民主革命作為開始，最後卻導致獨裁的政治小說。

「政治動物」題材結束於二○○五年，蘇旺伸更關注環境變遷，一方面是多年來面臨左營眷村拆遷與否的現實，也和當年經歷淡水新市鎮開發對環境造成劇烈變化的記憶，讓他對強調經濟發展而犧牲自然環境的國家政策格外反感，在新作《樹泡湯》、《拾荒》和《行道之樹》中，他描繪被剷除的老樹，荒漠化的土地和泡湯的田園，難以生存的動物們面容苦澀，只能在半空中漂浮，借助氣球之力，在工廠煙囪間遊蕩。

沒有誇飾的線條色彩，近四十年的創作生涯裡，蘇旺伸的畫筆始終牽繫腳下這塊土地，每一幅畫作宛如一齣獨幕劇，循著這些作品的軌跡，也回顧了台灣數十年來的種種變化。