《動物園的故事》是梁志民在大學時期的畢業製作，後來除了在蘭陵劇坊加演外，還巡迴至中南部演出。走了十年多，爲了回顧，也爲了重新開始，果陀劇場應兩廳院之邀，將以果園劇場的名義推出第一齣戲《世紀末動物園的故事》，參加「小劇場經典名作回顧展」的演出。
果園劇場《世紀末動物園的故事》
10月16-17、19-24日
國家戲劇院實驗劇場
從一九八八年的創團作《動物園的故事》開始，果陀劇場到目前爲止已推出了二十八齣作品，而從第十三齣《淡水小鎭》（第二版）開始，果陀劇場即開始從小劇場演出型態轉戰至中、大型舞台，近年來成功推出了許多齣大型音樂歌舞劇，並確立未來五年將繼續朝此方向前進；同時，果陀劇場也決定將觸角做多方伸展，成立了「果園」及「果凍」劇場，前者將推廣、鼓勵多元實驗的戲劇創作，培養未來果陀團員班底，後者則爲兒童劇場，希望能培養出更多未來的觀衆。
《動物園的故事》是美國劇作家阿爾比的作品，當時梁志民在大學時期選擇此劇爲他的畢業製作，單景獨幕的實驗風格在學校演出後獲得許多回響，因此後來除了在蘭陵劇坊加演外，還巡迴至中南部演出。走了十年多，爲了回顧，也爲了重新開始，果陀劇場應兩廳院之邀，將以果園劇場的名義推出第一齣戲《世紀末動物園的故事》，參加「小劇場經典名作回顧展」的演出，此劇亦爲當年果陀劇場的創團作。此次《世紀末動物園的故事》仍由梁志民擔任導演，演員部分除了仍由王柏森扮演流浪漢的角色之外，舊版由郭子演出的出版商一角在新版中將由王友輝出任。
憶起當年，王柏森認定，那是一齣讓他對劇場「以身相許」的戲，「以前在學校，我都是接比較華麗的角色，不是羅密歐就是劍客，因此當時梁志民找我演《動物園的故事》中的流浪漢時，很多人都認爲我無法勝任」。《動物園的故事》是發生在都市午後的公園一角，一名中產階級、觀念保守的出版商在公園邂逅了一位流浪漢，全劇建構在兩人對生命、世事各自的看法與對談之上。「對我而言，那是一次超齡的演出，二十幾歲的人要去詮釋一個三十多歲、內心孤絕的角色，對我是一個非常大的挑戰」，王柏森將該角色形容爲「《慾望街車》白蘭琪男性版」。然而在詮釋的過程中，王柏森坦承，他從中學到許多，包括價値觀地建立、生命的態度等，徹底被敎育了一番。而後來演出的成功，讓王柏森能肯定自己的努力與能力，「演完之後，我立志當個舞台劇演員，果陀也開始成軍，所以這齣戲對我、對果陀都很重要」，因此，當十年過去，此次要再重演時，王柏森自信的說，他已多成長了十年，現在那個角色已在他體內。
而長期「馳騁」在大舞台上盡情演出，接受觀衆排山倒海的掌聲，王柏森坦承，「的確會有虛榮的心態」，因此此次能夠回到小劇場演出，沒有炫麗的燈光和舞台，最主要吸引觀衆的單純只是演員的演技，對他而言，這樣的演出最貼近表演的本質，是一個沉澱的機會。
近幾年來導慣大劇場的製作，此次重回小劇場懷抱，感覺「非常興奮」的梁志民表示，由於《動物園的故事》在語言上並無時空的問題，因此此次重新搬演，除了「圓山動物園」要改成「木栅動物園」外，基本上劇本的改變不多。而在剛裝修過的實驗劇場做首演，《動》劇的舞台仍舊走寫實路線，並將採取觀衆席四面環繞的擺置方式，希望能展現出兩個角色如困獸般爭奪防守的情境；而也因爲這樣的安排，燈光及舞台必須要有特殊的設計及處理，才能避免一些反射及視線遮蔽的問題，不過梁志民表示，此次合作的設計者都是老搭檔，設計過無數大小劇場的演出，因此對於這次的演出，「一點都不擔心。」
（本刊編輯 祁雅媚）
