來自柬埔寨藝術家萬迪．拉塔那，原就讀法律科系，卻因「赤柬」過往的審判開展，人生轉了彎，展開以藝術追尋家國傷痛記憶的旅程。將在台北展出的個展「透工：萬迪．拉塔那與他所捨棄的影像」，展出其代表作《炸彈池塘》、未完成的影像作品《告訴我你的故事》、《獨白》等，讓觀者跟隨他穿越赤柬屠殺過往的心靈地景，探看一個失語群體如何為過往帶來修彌集體創傷的可能。
透工：萬迪．拉塔那與他所捨棄的影像
即日起～2016/5/15 台北 立方計劃空間
INFO 02-23689418
「在我身處的歷史中找尋療癒自己的藥方。」柬埔寨藝術家萬迪．拉塔那（Vandy Rattana）曾如此形容自身的創作實踐，原本就讀法律科系、未曾接受正規藝術訓練，一九八○年出生的萬迪．拉塔那，其藝術實踐的摸索，與社會及家族歷史記憶的追尋並行不悖。他是詩人，也在有限資源下從事影像創作，同時耕耘柬埔寨知識重建的出版志業，在詩意的文字和影像構成中，他一點一滴嘗試彌補失語群體的集體創傷。
從司法到藝術 找回國家記憶
除了吳哥窟、片段的赤柬歷史，外界對柬埔寨的了解著實有限。二○○九年高棉赤柬法庭正式開庭，在官方史料中噤聲卅年的赤柬原委，在聯合國協助下終於展開司法審理，這年、這事，也讓拉塔那的志向從此轉了彎，因緣際會下協助法國媒體作攝影助理，他開始自學攝影、自修歷史與哲學，此後擔任法媒在柬埔寨的特派員，主要提供新聞影像，自此獲得發表機會。
雖然投身創作時間不長、作品不多，拉塔那的作品已被古根漢美術館收藏，參與過重要展覽包括東京現代美術館舉辦「他者的時間」、紐約古根漢主導的研究型巡迴展「越域：南亞及東南亞當代藝術展」和二○一二年的卡塞爾文件大展，去年獲「HUGO BOSS亞洲新銳藝術家大獎」提名。此次於立方計劃空間舉辦個展「透工：萬迪．拉塔那與他所捨棄的影像」，展出其代表作《炸彈池塘》、未完成的影像作品《告訴我你的故事》、《獨白》及譯著出版品，由從事亞洲文化研究的許芳慈擔綱策展。
拉塔那從《經．歷》開始接觸柬埔寨的現實環境，此作記錄採膠工人險惡的工作環境，包括橡膠作業流程必要的硫酸，卻變成人們發生爭端時隨手可得的傷害工具。《炸彈池塘》紀錄片和攝影計畫，乍看畫面有如法國楓丹白露森林流露的詩意氣質，其實是越戰期間，美軍為嚇阻柬埔寨不能借道、以利越共運輸物資和輸送人力到前線，故而以戰機投擲炸彈轟炸平地，據估今仍留下上百座炸彈坑，甚至成了池塘，每坑直徑兩至三米，間距僅兩百公尺。
拉塔那採訪多名倖存者，述說親身經歷炸彈來襲的情景，以及親人、牲口與農田毀於其下的悲憤與傷痛，而炸彈殘留在地表的毒性，池塘頂多只能清洗牲口之用。人們塵封多年的傷痛鮮少對外訴說，《炸彈池塘》系列引發拉塔那「強烈想知道發生什麼事情的動力」，因而有《告訴我你的故事》影像的拍攝，但影片尚未完成之際，對拉塔那姊姊過世原因始終保持沉默的父親道出了傷痛過往，拉塔那驚愕之餘，寫下《獨白》詩作，並依其四段詩節完成十九分鐘實驗短片的拍攝。
揭露不能說的過往 修補集體創傷
一九七五年，掌控金邊城的赤柬軍以躲避美軍轟炸為由，將人民驅趕至馬德旺等鄉村，赤柬廢除學校、宗教並禁止西方知識的傳播，至一九七九年結束統治期間，因過勞、飢餓、處決、疾病等原因死亡者約兩百萬人，拉塔那的姊姊一九七八年死於大飢荒。當拉塔那依循父親手繪的地圖找到姊姊埋葬地時，該地已成農田，餵養著逃過死劫的倖存者，和對慘痛歷史無所知悉的後人。
拉塔那在《獨白》中，首次從家族回應因不被說、不能說而「消失」的國家記憶，此後接續拍攝《時間地景》和進行中的《我父親的葬禮》。策展人許芳慈認為，拉塔那透過正視他對於自身歷史曾經的無知茫然，「振復敘事實踐的努力，直批主流論述試圖將歷史作為對未解決的過往一筆勾銷的手段」，觀者跟隨他的腳步，穿越赤柬屠殺過往的心靈地景，探看一個失語群體如何為過往帶來修彌集體創傷的可能，而這即是援引自精神分析法「修通」概念而來的「透工」含義：「透過分析師與分析對象的對話，找尋修正創傷事件詮釋之替代途徑，從而解決導致創傷主體不斷復返的記憶機制。」
