PAR 表演藝術雜誌

庫特羅夫的設計理念與意義

兩廳院音響工程最大特點是事先製作1／20縮寸模型作模擬測試（simulation testing），以之測試出各項音響要件的數據，用以決定天井高度、舞台大小、反射板位置與角度等重要設計。當年由貝拉納克博士主持之紐約愛樂廳音響蓋建工程失敗最大原因便是事前沒有做模型的模擬測試。

從庫特羅夫敎授所提出的音樂廳及劇院的設計要點，及他對籌建小組所建議文件中所列用的資料及數據不難發現，他是衝著被視爲世界三大超優音樂廳及名歌劇院的音響特性挑戰。換言之，他有意在台灣蓋建延續西歐十九、二十世紀音樂廳及建築音響美學主流價値的音樂廳及劇院。這種鞋盒狀、殘響2秒且有來自側壁第一次反射音的音樂廳，最適合浪漫派音樂四管編制大規模管弦樂團的交響曲、協奏曲、管弦樂曲，例如舒曼、李斯特、布魯克納、華格納、理査．史特勞斯、馬勒甚至貝多芬、舒伯特、布拉姆斯、孟德爾頌等古典樂派作品。

劇院形似馬蹄狀，殘響在1.1－1.4秒，適合十九、二十世紀之交盛行的羅西尼、多尼才悌、梅耶貝爾、威爾第、華格納、浦契尼等以管弦樂合奏的歌劇作品。爲使讀者易於了解庫特羅夫敎授的意圖及設計要點，見附表。

世界三大超優音樂廳及名歌劇院的音響特性：

世界知名歌劇院與台北國家戲劇院規格比較

音樂廳設計要點：

1.每個座位都能聽到由舞台傳播出來的直接音。（這意味著音樂廳長度不宜過長，座席數有所限制。）

2.製造側面（La teral）反射音。聽衆聽到舞台發出的直接音與第一次反射音到達人耳時間差距（ITDG）應爲在50／1000秒內。（延遲到達時間超過80／1000秒就成爲回音Echo）

3.最重要的殘響時間（RT）在500-1000赫茲的中頻域爲1.7-2.1秒之間。（平均値1.9秒爲世界公認音樂廳最佳殘響時間値。）

4.低頻比率（Bass Ratio）125-250赫茲的低頻域殘響不得大於中頻域殘響的1.25倍（RT125-250／RT500-1000不得超過25%）

5.空調及其他機電設備發出的噪音不得高於30db。（依照建築音響噪音準則Noise Criter-ia略NC-20，簡言之冷氣噪音應該壓制到聽不到風聲的程度，相當嚴格。）

6.不得有回音。

戲劇院設計要點：

1.每個席位都能聽到直接音。

2.以天井爲主要反射面。（這表示反射音不必像音樂廳那麼多，反射音太多會影響歌詞、台詞的明析度。）

3.中頻域RT500-1000要低於1.5秒。（殘響太長歌詞會混濁不淸）

4.低頻域125-500要小於RT500-1000。（音樂廳標準則要大於1.25倍，這點有很大差別。）

5.避免有回音現象。

音樂廳與戲劇院的噪音越低，聲響範圍動態更能擴展，聽衆越容易凝神傾聽，音樂與戲劇的感染力更易擴散。同時外來如車輛、飛機及其他機器設備的振動，經過固體傳至廳內的噪音必須隔絕壓制到30db（NC-20）的水平。噪音控制（Noise Control）是一門極爲專業的科技，庫特羅夫對噪音控制的方法如下：

1.機械設備的噪音應減少至最低，並在機房內設隔音設施以免噪音外洩傳出。（使用隔音牆或隔音門及防振器材。）

2.空調要減少機電設備產生的噪音及振動。（使用消音管、消音箱，達成寧靜的空調。）

3.兩廳內部約有400個房間，爲避免不同工作環境、設備、人員的往來造成噪音，內部所有房廳之天花板、地坪及牆面均鋪設吸音層以吸收隔絕噪音。（使用先進的吸音absorb及隔音isolation材料）

其他設計特點：

1.舞台消防設置敏銳的火災感知電腦系統外，另設防火幕及排出有毒氣體的排煙系統。

2.音樂廳舞台裝置荷蘭佛連特羅普（Flentrop）製之三段鍵盤、4172支音管的管風琴，以增加美觀。

文字｜曹永坤  資深樂評