將在五月演出的歌舞劇《香絲．相思》，以作家龔萬灶的散文〈油桐花〉為藍本，敘述一對客家姑嫂相知相惜的故事。編劇林建華為彰顯客家族群詩書傳家的精神，擷選改寫客家現代詩作貫穿劇作；導演李小平則採取「滲透式」方法，將花布、油桐花、山歌等素材，用不同方式重組在文本、歌曲，或音樂、視覺裡；作曲顏名秀則融合現代與傳統客家音樂新創樂曲，更用心確認客家聲調平仄才譜寫旋律，以期讓觀眾聽懂歌曲。
客家音樂歌舞劇《香絲．相思》
5/8 14：30 苗北藝文中心演藝廳
5/14 19：30 高雄市文化中心至德堂
5/28 19：30 雲林縣文化處表演廳
6/4 19：30 6/5 14：30 台北 國家戲劇院
6/10 19：30 桃園市中壢區藝術館音樂廳
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客委會與國立臺北藝術大學合作的大型客家音樂歌舞劇《香絲．相思》，以客籍作家龔萬灶的散文〈油桐花〉為藍本，述說一個劉姓客家家庭的感傷故事：劉家女兒滿姑戀上製炭學徒李木生卻只能苦苦相思、劉家童養媳平妹知道自己是什麼身分，想念親人但也更認分努力。姑嫂兩人陪伴油桐樹下，相知、相惜又相憐……
看到山歌背後的綿綿情意
為了這齣戲，製作團隊在藝術總監吳榮順安排下，曾經展開田野調查，深刻了解客家文化。導演李小平說，他在沒做《香絲．相思》之前，對客家族群的認識與你我差不多，經過田調後別有感受，吳榮順甚至說李小平：「讀到了客家族群沒讀到的自己。」
譬如山歌，在李小平眼中不只是傳情、問候，或嗟嘆、娛樂的歌聲。劇中製炭人帶著一簍簍剛出窯的炭，一路邊唱山歌邊往劉家走去，欲答謝劉家之前在滂沱大雨中給予歇息的協助，這邊劉家人聽到歌聲，也開心對唱山歌回應，直到客人進家門、請入宅喝茶，「山歌代表朋友之間距離的迎與接。」李小平這麼認為。
大家普遍看到的是客家族群的任勞任怨，唯李小平從滿姑及平妹身上，看到勤懇背後藏著綿延情意。平妹是一個認命的童養媳，無時無刻不在田間灶下忙碌著，縱然新婚第二天，也是天沒亮就起床到廚房工作；滿姑是劉家小姐，有殘疾小兒麻痺，仍和兄嫂一起工作。兩人唯有在夜間睡前，月光下摘一朵夜合放在梳妝台前，說說心底話。「不要以為客家人沒有浪漫愛情，他們內在很有情緻，也有春情盎漾，只是被柴米油鹽等家庭瑣事淹沒。」李小平說。
還有，過完夏秋之交的忙碌收割季節，夜間乘涼，兩個老人家打嘴鼓。一般多以為打嘴鼓只是客家鄉親農忙閒暇，坐在樹下聊天罷了。但是劇中做工種田幹粗活的老人都能「掉書袋」，在你來我往的話語中，不脫傳統千家詩文，開講開得很有文采。
以詩傳情的歌舞劇
編劇林建華表示，「客家人向來重視教育及文化傳承，即便市井小民也能講個一兩句詩文。」以「惜字亭」為例，客家人會將不要的紙特別收集起來，帶到惜字亭焚燒，表示對於讀書人及知識的敬重。
林建華為彰顯客家族群詩書傳家的精神，擷選改寫客家現代詩作貫穿劇作，「全劇用『詩』傳情，是一齣富涵詩意的歌舞劇，散發淡雅的散文式情意，與一般通俗的、衝突的、激昂的感情戲不同。」
李小平強調，本劇不會用大家可辨識的客家文化現象和記憶等「櫥窗式」手法演繹，比如「看到一張印著油桐花的明信片，就想到客家意象。」而是採取「滲透式」方法，將花布、油桐花、山歌、板條、客家庄等等素材，用不同的方式重組在文本、歌曲，或音樂、視覺裡面。
「油桐花可能散置在服裝的某一角、以多媒體呈現花落情懷的視覺背景，或者非寫實地以燈光打出油桐花瓣妝點在房簷上，既是家庭的實景，又是覆蓋房簷上緣的油桐樹。」李小平保證，「全劇無一不是取材於客家文化的原型，只不過，不是原貌的被再現。」
音樂融合現代與傳統
負責音樂創作的作曲家顏名秀也耗盡心思，賦予客家特色文化「八音」新意，「像電影鏡頭的特寫，抓住人物的情感。」顏名秀劇透，冬至時分，平妹與養兄結婚，儀式進行中安排八音團熱鬧。「舞台上有很多事情同時發生，有人在這裡恭喜，有人在那裡說笑，當媒人唱幾句後，馬上進八音，此時演員靜默，八音演出廿秒後，管樂進來，大家又開始說吉祥話，然後再進八音，台上人又靜默，之後再進八音……」顏名秀說，當八音出現時，台上同時發生的事情立刻被塊狀化，類似時間的凝聚。她很期待如此有趣的「拼貼」表現手法。
《香絲．相思》音樂底蘊融合現代與傳統客家音樂，管絃樂是最主要貫穿全場的伴奏樂器。顏名秀表示，每一場戲至少有三首以上的客家歌曲，有幾首是擷取客家歌謠元素發揮，大多數是原創，「我不會把《香絲．相思》寫成像百老匯那樣的歌劇，希望觀眾體驗的是帶有客家文化色彩的歌舞劇。」
像是李木生只跟滿姑說自己去蓋炭窯、伐木，對事業的期待，未把立業後成家、「我有資格娶你」的話講出口，「情感很內斂，作曲時也會配合含蓄韻味。」顏名秀說，客語字音調韻不同於國語，她仔細研究歌詞，每一個字都查字典，確認客家聲調平仄才譜寫旋律，以期觀眾聽懂演員唱的歌曲。
年輕演員的尋根過程
《香絲．相思》演員以在校青澀學生為主。李小平直言，畢竟是學生，表演質地還不夠高，而且所有年輕客家演員對母語的熟悉度，都需要接受語言指導。雖然新人有新的能力需要提升，然而排演過程很是令人動容，「年輕演員像尋根，對自己原型文化，進行一次再閱讀。」李小平討厭被裝飾出來的東西，「我接受青澀但是要誠懇，這是我個人對待傳統嚴肅的一面。」
「我希望觀眾看完戲後，不要只記得花布、油桐花和山歌。」李小平期盼大家進一步看到，油桐花樹下，有一個女孩兒的身影，仰起頭對著油桐樹梢上那隻白鶴傾訴心事，是小花兒未開先萎的凋零，是等待與守候的遺憾，是生命缺憾溢於言表……
這幾年，不論是官方或是民間行銷客家文化有成，總是將山歌、板條及花布、油桐花與客家意象連接一起。起初我也是這麼想，採訪《香絲．相思》編導團隊後才改觀。那麼，觀眾——不管是不是客家人的你呢？
