陳又津說她要去三重高中國中部演講，介紹BL給學生，腐女總給人低調的印象，在教官注視下的學校禮堂，螢幕上播放著《大奧》（當然是男女逆轉的吉永史作品）和《新社員》，小說家口中推薦的是圍繞愉虐主題的BL漫畫《變愛》和木原音瀨，在場「男生一片傻眼，女生歡聲雷動。」這些是她喜歡也認同的作品，無所謂低調與否，經典文學她沒少讀，要演講還是選擇這樣的內容。從台大戲劇系一路讀到戲劇研究所，成為小說家的契機，卻是因為投稿「角川華文輕小說大賞」進入決選，從此踏入「原來這樣寫也可以」的虛構世界。她的小說《少女忽必烈》有著遊民女孩與寫不出劇本的研究生，是自己也不是自己的角色，虛實交錯著，在是故鄉又不是故鄉的台北與三重街道上演，融合城市書寫、鄉野奇談與綺麗幻想的故事，恣意遊走在各種類型與議題之間。
自創BL小說 以日治時代為背景
「我從國中就開始看BL，那時候讀女校，不知道為什麼膝上就會傳來一本。」陳又津說，當時有本就看也沒什麼特別的想法，直到後來接觸同志運動，才發現BL作品之妙，「這兩個文化其實完全扞格不入，BL的套路大部分屬於言情式的，比較難以著墨在現實的部分，它的轉折、或是其中的寫實因素，有時候只是為了加深劇情的衝突。」她試著稍微客觀分析，「我覺得BL小說相對來說是蠻商業化的，比較接近通俗小說的類型。他知道你現在想看什麼、期待什麼，於是照著那個邏輯，或刻意反過來走，每個環節都是有算計過的，當然重點也不是要跟你說，同志真正面對的是怎麼樣的情況。」
身為職業小說家兼腐文化愛好者，陳又津當然也有自己的BL創作，去年陸續於雜誌刊載的兩個短篇〈霧鎖雨港〉和〈來，夏天的夜晚要開始了〉其實是同一個故事的節錄版本，「小說原名叫《雨夜花》，當初因為這首歌開始查了一下日治時代的台灣，特別想知道當時被稱為『台北一中』的建國中學，到底是個怎麼樣的地方？一研究發現不得了，那時候他們會練劍道、有自己的武道館，校慶還有人男扮女裝。一九三五年的台灣發生了各式各樣的歷史事件，我就迷上了這一年。」她說，那年春天有一場大地震，傷亡記錄甚至比九二一還嚴重，「就覺得想要把這樣的事件、那樣的歷史氛圍寫出來，但我跟歷史又沒有很熟，於是就試著用BL的套路去寫一個發生在那個時代的BL小說。」
日本畫家當主角 為愛畫台灣
她在謝里法的《紫色大稻埕》裡找到了故事的主人公——來自日本的膠彩畫家村上無羅（英夫），「請大家一定要去看一下這本書裡的照片，他真的很帥！我一開始是要找一個畫家來到台灣的故事，不管是文人或畫家，基本上都是因為他在本地的世界不得志，才選擇去別的地方，譬如說南進台灣，到南國來尋找靈感。」正好書中提到了這位在台灣任教、以台灣風俗為題作畫並多次入選「台灣美術展覽會」的日本畫家，「我就想說，一個日本人竟然會用膠彩畫這麼麻煩的方式來畫他眼中的台灣，肯定是很有愛吧！他的愛肯定就是因為他的學生了！他應該在台灣找到了他的繆思吧！就決定要這樣寫了。」以上大概就是腐女「腐」起來時的邏輯與跳接歸納，一如在三一八學運時，陳又津看見人們對於學運領袖的憧憬，升起了一股「美男水滸」的想像，「但是我到現在還是讀不完本體的《水滸傳》，或許有朝一日可以做成圖鑑，至少有人物設定，讓大家知道政治其實不是最重要的，重點是要『萌萌噠！』」
