今年的外亞維儂藝術節（OFF）已經落幕，成果豐碩，包含有一千四百一十六檔節目在一百廿九個不同的表演場所演出，票房更超越去年，成長了41%，氣勢已超越主場的「亞維儂藝術節」（IN），主要原因在於，法國各大公、私立劇院經紀人無不利用此一機會赴亞維儂「海選」下一年度的節目，誰能在外亞維儂勝出，誰就能贏得頭籌，所以即使無法打平甚至賠錢，各表演團隊也要來這個超級擂台，一拚高下。
第五十一屆外亞維儂藝術節（OFF）於七月卅日落幕。今年第十度赴當地演出的台灣藝術團體表現不俗，獲得《世界報》等大報專題報導，而外亞維儂藝術節本身的多項表現也刷新過去記錄。雖然亞維儂主場藝術節（IN）已於廿四日結束，但外亞維儂七月最後一週人氣並未受到太大影響。
在為期三週的外亞維儂藝術節期間，共有一千四百一十六檔節目在一百廿九個不同的表演場所演出。就票房來說，本屆外亞維儂藝術節共售出30,318張票（較去年大幅成長41%）以及55,815組會員卡（較二○一五年多售出五百卅組）。每組會員卡僅十六歐元，可使用至二○一七年六月，享有各劇院、博物館的優待票價。
閉幕記者會 公布觀眾與劇評最愛
今年接任外亞維儂藝術節主席的雷蒙．亞納（Raymond Yana）對票房相當滿意，認為是蓬勃發展的好兆頭。不過，所有售出的座位當中，只有3%是經由藝術節直接經營的售票亭，其他則主要在演出戲院售出。亞納表示，未來將盡量讓演出票券集中於藝術節本身的售票亭售出，以便在每張票券收入中直接提取部分金額，作為資助年輕表演團體的基金，減低財務問題對其造成的衝擊。
閉幕記者會上，外亞維儂藝術節主辦單位公布本年度最受觀眾喜愛的演出作品。《藍色酒渦》La fossette bleue獲得觀眾最喜愛戲劇獎，《花椰菜先生會待在家裡》Monsieur Choufleuri restera chez lui獲觀眾最喜愛音樂戲劇獎，《雙重》Double則獲觀眾最喜愛舞蹈獎。
另一方面，記者聯誼會也選出他們心目中的最佳作品，包括「8集體創作劇團」（Compagnie Collectif 8）的《修女》La Religieuse、「西蒙的女兒們劇團」（Compagnie Les Filles de Simone）的《作為世界的起源有點複雜》C’est un peu compliqué d’être l’origine du monde，以及導演貝爾同（Christophe Perton）根據帕索里尼不同文本集結而成的《絕望的活力》Une vitalité désespérée。《作》劇將於今年九月在巴黎知名的圓點劇院（Théâtre du Rond-Point）演出。
至於劇評界青睞的舞蹈作品則是以色列編舞家寇剛（Hillel Kogan）的《我們愛阿拉伯人》We Love Arabs，戲劇作品最愛葛里莫（François Grimaud）與密夫胥（Pierre Mifsud）的《事物會談》La Conférence de choses，以及《葛麗賽麗迪絲．芮雅》Grisélidis Réal。《葛》劇改編自日內瓦同名妓女創作文本，並由法蘭西戲劇院演員札荷奈洛（Coraly Zahonero）擔綱演出。
超越主場 成為兵家必爭之地
法國全國新聞台BFM以〈為什麼亞維儂「Off」比亞維儂「In」更重要？〉為題報導，指出外亞維儂藝術節已超越主場，成為表演團體兵家必爭之地。主要原因在於，法國各大公、私立劇院經紀人無不利用此一機會赴亞維儂「海選」下一年度的節目，誰能在外亞維儂勝出，誰就能贏得頭籌。
各表演團體為求節目吸睛，投資必不可少，有時甚至得倒貼。據外亞維儂主辦單位二○一四年統計，每一齣表演平均支出是24,436歐元，但平均每齣票房收益只有15,826歐元，等於每齣表演要賠8,610歐元（約新台幣卅萬八千元）。各項支出中以藝術家薪水占最大宗（約39%），其次為場地租金（約22%，相當於5,376歐元，合新台幣廿萬元）。今年推出《東尼與瑪麗蓮》Tony et Marilyn的作者與製作人貝許（Jean-Philippe Bêche）接受BFM電視台訪問時表示，這齣敘述瑪麗蓮．夢露情史的作品製作費用約三萬歐元，票房收入差不多打平。但貝許強調，重點不在於收支，而是如何成功吸引劇院專業人士的眼光，排入法國甚至世界各地劇院的年度節目裡，這才是真正能獲得收益的管道。
二○一七年外亞維儂藝術節已經開始倒數計時。台灣的表演團體是否也已開始摩拳擦掌預作準備了呢？
