法國的劇場不只是以白人觀眾為主，台上演戲的也多是白人演員，九月中《世界報》舉行了「戲劇與電影中的多元性在哪裡？」論壇，邀集文化部官員、劇場導演與演員等共聚一堂討論。果然當天砲聲隆隆，其他族裔導演與演員紛紛痛批此一現象，包含劇院安排的製作中，少數族裔的角色與劇本都非常少，也讓少數族裔演員難以現身。但當日論壇卻也少了亞裔的聲音，劇場的多元性問題，或許還要很長一段時間才能真正找到解答。
到法國劇場看表演，放眼望去幾乎都是白人觀眾；平常充斥街頭的亞、非、阿等各色族裔，反而甚少出現在觀眾席間。舞台上的情況更為嚴重，有色族裔上台亮相的機會可說少之又少。為了讓劇場能充分反映現實生活，落實族群平等精神，《世界報》於九月十七日在巴黎北方劇院（Bouffes du Nord）舉辦圓桌論壇，邀請文化部官員、劇場導演與演員等各界人士，就「戲劇與電影中的多元性在哪裡？」為主題展開熱烈討論。
劇場「很白」 導演演員紛呈己見
論壇與會者之一的莫尼埃（Arnaud Meunier）其實早在九月初就已率先開砲，在《世界報》發表專文，題為〈我們劇場裡的非、阿、亞裔臉孔哪裡去了？〉，痛批法國劇場舞台上毫無多元性可言。他指出，現代法國是一個「年輕、混血、兼容四海」的國家，在全球化與數位革命的年代裡，這原本是一項利多，然而封閉的法國劇場界卻始終抗拒善用此一資源。莫尼埃舉例，全法國最頂尖的史特拉斯堡國家劇院附設戲劇學校，竟然到了二○○二年才招收第一位非裔學生。相較於英語國家的導演如彼得．布魯克、迪克蘭．唐納倫（Declan Donnellan）等人早就大膽起用各種膚色的演員，法國劇場的心胸顯然不夠開闊。
也難怪莫尼埃有感而發。因為他自二○一一年起擔任聖艾堤恩國家戲劇中心總監以來，致力提拔不同階級與膚色的優秀學子，並於二○一四年率先成立全法第一個高等戲劇學院預備班（請參本刊第264期）。文化部從一開始的不聞不問，到後來見成效良好，轉而大力支持，將其收割成為政府政績，於此更加突顯法國政府文化部門對劇場多元性的漠視。
在北方劇院舉辦的論壇上，代表文化部出席的文化多元事務負責官員葛洛安奈-莫蘭（Karine Gloanec-Maurin）女士並未針對相關議題做出明確答覆。她僅一再強調，劇場與電影本質與受歡迎程度不同，坦言劇場界較電影界封閉，並承諾政府將會召集不同族裔人士就此議題再進行討論。
相較於文化部官員的淡定，其他受邀與會的演員、導演則多有一肚子苦水。例如現年廿四歲的非裔黑人演員暨導演席拉（Souleymane Sylla）表示，當初他考進國立巴黎高等戲劇學院時，常常不免懷疑自己只是作為樣板而被錄取，事實上未來並沒有什麼劇場角色等著由他擔綱。於是他後來轉向短片拍攝，作品口碑良好，目前正在籌備第三部影片的拍攝。
坎城省立演員學院（ERAC）畢業的阿裔演員暨導演班雅敏娜（Houda Benyamina）也感嘆，每次分配給阿裔女性演員的角色，不是被穆斯林父兄或丈夫家暴，就是被強迫逼婚。對她而言，法國劇場界有嚴重的種族歧視與性別歧視，於是她改走影像製作路線，二○一六年以首部劇情長片《神聖》Divines勇奪金攝影機獎。非裔女導演杜敏碧雅（Eva Doumbia）則指出，問題有時來自於劇院節目安排。例如一些關於非洲殖民歷史或政治的劇碼不一定吸引劇院，沒辦法排入劇院檔期，舞台上自然也就見不到非裔面孔。
論壇中不見亞裔 多元性是難解之題
法國舞台上之所以不突出單一族群色彩，一大原因是二戰期間維琪偽政府曾協助德國納粹進行種族屠殺。為避免類似悲劇重演，法國迄今不進行族群人口普查，以「大家都是法國人」作為消弭族群差異的論述基礎。然而，現實生活裡卻已經逐漸造成「齊頭式」的假平等，少數族群根本難有出頭天。
然而值得注意的是，在這場強調族群多元性的論壇上，竟沒有任何一位亞裔劇場或電影從業人員受邀參加。法國戲劇與電影中的多元性在哪裡？這個論壇主題所畫下的問號，或許還要很長一段時間才能真正找到解答。
