在報名參加臺北市立國樂團舉辦的首屆國際指揮大賽前，來自荷蘭的法蘭斯-厄特．布格拉夫根本沒有到過亞洲、沒有聽過國樂，更遑論認識國樂器，為了比賽，他認真研究、讀譜，竟然能過關斬將，拿下首獎。布格拉夫說：「指揮國樂或西洋交響樂團，對我來說並沒有什麼差異；不管是貝多芬、莫札特還是傳統古曲，我都一樣從頭準備起。」認真投入，荷蘭指揮也能燃燒國樂魂！
二○一五年，臺北市立國樂團第一次舉辦國際指揮大賽。為了考驗指揮的能力，指揮不但要掌握國樂團，還要能駕馭西洋管絃樂團的曲目。此舉不但打破中西疆界，更將難度大為提升。從另一個角度看來，參賽者的條件也因此放寬，不限華人地區，更讓跨越廿七個國家、上百位指揮前來報名。經過初賽、複賽之後，結果令人驚訝，奪魁者並非任一華語地區的熟面孔，而是來自荷蘭的年輕指揮——法蘭斯-厄特．布格拉夫（Frans-Aert Burghgraef）。
不識國樂 卻贏得國樂團指揮大賽
怎想要千里迢迢地來台灣參加比賽？布格拉夫笑得開懷：「很巧，我在閒逛網站的時候發現的，仔細一看，很懷疑怎麼會有這種同時要指中國與西洋交響樂團的比賽，所以我非常好奇。看看行事曆，比賽那週我剛好有空，所以就抱著試試看的心態參加了。」有趣的是，在這之前，他根本沒有到過亞洲、沒有聽過國樂，更遑論認識國樂器了。幸虧北市國為了比賽已設想周全，事先錄製了所有樂團使用的國樂器小影片介紹放在網站上，提供世界各國參賽者參考。這讓他像是發現新大陸一樣跨進全新的世界，一個接著一個研究，愈聽愈有滋味。
但如何準備比賽？沒有機會接觸國樂團，也不可能有機會練習，他只好按著以往受過的訓練那般認真讀譜、想像，直到比賽的來臨。現實與想像總是有點差距，回想起第一次與北市國彩排的時候，他仍舊印象深刻：「我試著不要講太多話，雖然這有時候對我來說有點困難（笑）。但對於團員，他們也必須要習慣我，我們彼此的關係就像你第一次與陌生人見面，總是一點一點的認識、傾聽，然後第二天，慢慢地就找到了共識。」即使面對國樂團不同的座位編排、不同的音響，對他都不是問題，因為他說：「音樂才是重點，我有音樂，所以我總是有東西可以依循。」
的確，音樂之於他，是一個最實在的依靠。因為問他當初如何開始學音樂的？他立刻俏皮地回答：「是音樂把我帶大的！」原來，布格拉夫的父親也是一位指揮，而媽媽、妹妹也都在樂團裡面工作，因此從小在家裡，永遠都有音樂圍繞在四周。然而即使父親是指揮，他卻從沒有想過要繼承父業，而是立志長大要教英文。只是從小吹上低音號、到父親指揮的樂團裡面演出，一路也就順著進到音樂學院唸書。未料在一次偶然練習裡，他第一次指揮到一個「好的」樂團，才突然感到：「哇～原來這種與音樂家們一起合作、一起進入作曲家的世界，是那麼的美好。」於是他就此被指揮迷住，繼續攻讀碩士、獲選上大師班，經過許多指揮大師的肯定及音樂會優異的表現，如今他不但受邀到許多國家演出，去年九月起，他更獲接荷蘭廣播愛樂團助理指揮一職。
不論東西方樂器 都是表達情感的工具
「我很喜歡在家裡研究樂譜，也很喜歡認識新朋友。所以可以到世界各地與音樂家們合作，將一些想法實際地表現出來，一點都不像是在『工作』。」布格拉夫說。當然，面對新的樂團，不免有些緊張，不知道對方會如何反應他的指揮？不知道演出會有什麼樣的效果？但是每次的合作，都是一種冒險與刺激，這對喜歡接受挑戰的他，都是興奮且期待的。
再度回來台灣履行北市交獲獎音樂會，布格拉夫已經沒有當年生澀的模樣。這段期間，他已到過泰國、馬來西亞等地旅遊，讀過中國歷史、樂器發展史，連眼前的嗩吶、二胡、揚琴、琵琶、笙……每種音色的質地與演奏法，一概都瞭若指掌。不過就算做了充足的功課，他依舊保持著好奇心，不去搜尋過去已經錄製好的樂曲、跟著前人的腳步依樣畫葫蘆，而是在尊重傳統的前提下，希望可以用自己對樂曲的理解，為這些經典國樂曲目注入一些嶄新的想法。他說：「指揮國樂或西洋交響樂團，對我來說並沒有什麼差異；不管是貝多芬、莫札特還是傳統古曲，我都一樣從頭準備起。」也許在他的內心，無論東方或西方的樂器，都只是表達情感的工具而已。這麼一來，音樂早已沒有了疆界，只要能有一個好的說法，來自荷蘭的指揮，也能夠同我們一起，盡情地燃燒國樂魂。
人物小檔案
◎ 曾於格羅寧根（Groningen）和烏德勒支音樂學校（Utrecht）學習管絃樂指揮。
◎ 於國際性指揮選拔賽兩百位參賽者中，獲選參加琉森音樂節之指揮大師海汀克（Bernhard Haitink）的大師班。在參加Edo de WAART 指揮大師班後，獲選指揮比利時弗拉芒皇家愛樂樂團（Royal Flemish Philharmonic）。
◎ 2014 年兩度受邀指揮荷蘭交響樂團，也曾應邀指揮聖彼得堡國家交響樂團、琉森節慶弦樂團、北荷蘭交響樂團、海牙愛樂樂團、鹿特丹愛樂等。
◎ 2015 年獲得臺北市立國樂團主辦之臺北國際指揮大賽首獎，隔年9 月起擔任荷蘭廣播愛樂團助理指揮
