有別於該團以往以笑點、綜藝為主的導向，此戲所營造出來的喜感，是根基於情境喜劇裡常見的錯認巧合、急中生智與多重反轉，不僅一再地改變了角色之間的關係，也反映出了這些決策背後的角色個性，使喜感的生成能更加自然地融入劇情之中。
全民大劇團《小三與小王》
2017/11/3～5 台北城市舞台
成功的商業劇場不會只有賣點，除了行銷操作、明星卡司之外，內容上必須以最直接、最快速的方式扣住大眾，因此情感、喜感、節奏、場面缺一不可，這些特點看似容易，但要能夠有機地相互串聯，仍須花上不少工夫和巧思。歷來作品皆有不錯票房成績的全民大劇團，此次推出的新作《小三與小王》正掌握了這幾個關鍵的敘事要素，並將近年來流行於坊間的潮語「小三」、「小王」放在一起，使這兩詞彙、兩人物、兩概念的並置本身就存在著一股幽微的衝突和懸念，加上劇情融入近期頗受社會關注的同志議題，不僅鋪下了一個有趣且複雜的故事前提，也提供了一個可與時下觀眾對話的切入點。
全戲充滿流動感 視覺節奏掌握得宜
《小三與小王》改編自呂蒔媛的電影原著劇本《我們都愛他！》，在劇情接續推展之下，對於「小三」與「小王」同種概念但不同性別的人物，有著雙重且曖昧的玩味。劇中一個名叫宋正遠的男人，與劉三蓮結婚多年且育有一子宋英傑後，才向妻子坦承自己愛的是男人，並不再回來。這位介入兩人婚姻關係的小三（第三者），是宋正遠過去的儀隊男學生Jacky，就性別正確來說，應該稱為小王，於是小三與小王便成了同一人。到了宋正遠過世後，劉三蓮想藉由討回丈夫給予Jacky的保險金，獲得最後公道；但經過進一步確認，原來宋正遠早在與劉三蓮成為夫妻之前，就已在美國跟Jacky結了婚，於是本來的小三／王成了元配，而本來的元配卻變成了小三。
不久，陰錯陽差之際，當劉三蓮與Jacky共處一室，忽然殺出了Jacky的母親，劉三蓮為了得到Jacky受益於丈夫的保險金、Jacky為求對母親隱瞞性向，而倆倆相互配合，「小三」與「小王」又誤打誤撞成了歡喜鴛鴦。甚至，原本是劉三蓮花錢送兒子去心理諮商，漸漸地，自己也變成尋求諮商的對象。因此，有別於該團以往以笑點、綜藝為主的導向，此戲所營造出來的喜感，是根基於情境喜劇裡常見的錯認巧合、急中生智與多重反轉，不僅一再地改變了角色之間的關係，也反映出了這些決策背後的角色個性，使喜感的生成能更加自然地融入劇情之中。
此外，全戲充滿流動感，視覺節奏掌握得宜。舞台表演區主要分作三塊：劉三蓮家、Jacky家、諮商室，這三個密閉空間是全戲衝突發生的場所，角色們身處於同一空間內，必須交流卻無法直接交流，因而使得空間充斥著各種情緒張力。相對於這些室內空間，舞台上方的高台所表示的地點，如戶外河堤，成了角色彼此走出牢籠、傾吐心聲的場域，視野開闊，心曠神怡。全場下來，不僅室內、戶外的場景變化拉出了層次對比，這些地方之間的轉換與各景之間的串連，沒有暗場或換景，一氣呵成，加上幾乎以電影場景般的短景為主，使得整體視覺節奏迅速，明快流暢。
不少情節推展未全 影響敘事節奏
然而，雖然視覺節奏流暢，但在劇情上仍有不少地方鋪陳或推展未全，散了焦點，因而流失了戲劇張力，連帶地影響到了整體敘事節奏，實在可惜。在一開始序幕的角色自白中，Jacky就表明早已和宋正遠結了婚，此舉雖破了一個原本可以好好發展的懸念，而少了驚喜，卻也讓觀眾提早明瞭了角色關係。過沒兩場，劇情表明了劉三蓮早已知道Jacky與丈夫在美結婚的事實，並不懷疑，只是毫不在乎，但又過了兩場之後，三蓮弟弟說明在臉書上看到兩人確實早就結婚，劉三蓮忽然又認真相信了起來，才通曉自己原來才是小三，不止反應令人費解，而且推衍過程線索重複，占掉了原可來深化懸念的篇幅。
劇本的前大半段，聚焦於眾人因宋正遠的離去所帶來的衝擊而產生的種種問題，包括兒子宋英傑變本加厲的叛逆、劉三蓮周旋於兒子惹禍及丈夫保險金的狀況，進而都與Jacky有了交集；於是，不僅三人的生活交織一起，也透過不時回溯這三人與逝者之間的過往——不論是搬演舊時回憶或是當下口述印象——都將宋正遠這位不在現場的角色形象和個性生動地建構了出來。只不過，到了半場至後段，戲的重心從本來對於宋正遠的刻劃及其影響，忽然轉向Jacky母親現身所造成的出櫃困境。這段關於Jacky性向的危機，成了劉三蓮拿回保險金的轉機，某種程度上看似給了三位關係者一同解決眼前問題的戲劇條件，但在沒有前情且毫未鋪陳的情況下，這段造成全戲最大危機卻與前段未有關連的突轉，減低了原本核心人物宋正遠的分量，同時也將前段所費心刻劃的情感和矛盾瞬間擱置，整體劇情就在調性轉換之下，幾乎轉往了另一個方向。
後段情節突轉 擱置了費心刻劃的角色與情感
更可惜的是，下半場為了解決這些不見得都有交集的諸多問題，為了將情況迅速導回正軌，但又礙於篇幅有限，以致所有問題的解決都過於容易，甚至有些敘事邏輯上的謬誤。Jacky隱瞞性向背後的恐懼，究竟是源自於自身的不安、還是因為母親的個性，或是兩人過去曾有過無法溝通的互動或情景而使之卻步？相反地，Jacky一下子就在母親完全體諒下獲得百分百認同，危機輕易得到了解決，一方面確實體現了母愛偉大及親情溫暖；但另一方面，不僅易使Jacky因杞人憂天而顯得無事生非，並且簡化了Jacky和母親的關係，使母親這角色因過於單向而顯得功能化。隨著如此劇情轉向，上半場所鋪陳經營的宋英傑與劉三蓮之間的母子問題，少了篇幅，忽然變得失重；英傑當眾播放了父親臨終前的語音，裡面同時提到三蓮的嘮叨是種愛的表達，於是在此刻情感交集之下，兒子的叛逆、母親的自我與兩人的親子隔閡瞬間得到了化解，然而，事實上這語音英傑已聽過多次，為何在這時間點忽然釋懷，不得而知，令人困惑，同時似乎也顯露了急於走入溫情的意圖。
結尾最後收束在一場大陣仗的儀隊操槍表演，作為向亡者致敬的方式，亦讓全戲所積累下來的溫情得到了釋放。即便儀隊的選擇設定與整個劇情推展並無直接關係，但仍隱約地嵌入其中，不僅成就了一場充滿娛樂性的視覺展演，也給了演員技術挑戰和表現空間。更可貴的是，整體場面所散發出來的熱力，是讓觀眾直接感受到的，是臨場的、當下的，也是此劇最脫離電影框架，最發揮劇場特性的一環。
文字｜吳政翰 臺大戲劇系及臺北藝術大學劇場設計系講師
