絃音不輟，只是隨時空而變化。巴赫的《無伴奏大提琴組曲》，歷經多少音樂家詮釋，來到低音提琴家傅永和手中，又翻轉出另種景致。而曾讓巴赫重新「出土」的孟德爾頌，自己也留下精采的四重奏樂章，在新一代四重奏團隊——阿羅德四重奏手中，成為該團征戰各大比賽與錄製首張專輯的內容首選。絃樂的跨時空之美，透過兩張精采專輯，繼續流傳……
「古典音樂是活的，而非古董一成不變。」這句話兩百年前，孟德爾頌用指揮巴赫《馬太受難曲》印證過；兩百年後，NSO低音大提琴首席傅永和也用他熟悉的樂器，重新移調詮釋巴赫另一套經典《無伴奏大提琴組曲》。
低音提琴 改編巴赫《無伴奏大提琴組曲》
「過去用低音提琴來詮釋巴赫《無伴奏大提琴組曲》的有兩個國際的樂譜版本，一個是拉高把位，也就是發出跟大提琴一樣的音高，但奏來十分累人也展現不出低音提琴特色。另一個是拉較低音域，小朋友也可以練習，但卻幾乎無法欣賞。」傅永和在新片發表記者會上這樣說，「而我因為看了《日出時讓悲傷終結》裡Jordi Savall拉奏古大提琴（Viola da Gamba）而得到靈感，就在二○一二年把《無伴奏大提琴組曲》移調到次中音譜號，出版了讓低音提琴有第三種詮釋可能的樂譜。」之後他更一不做二不休，在他的母校宜蘭礁溪國小，把六首「傅永和改編樂譜版」的巴赫《無伴奏大提琴組曲》全錄了。只是後製時峰迴路轉出了點狀況，唱片一直到今年初才「千呼萬喚地」問世發表。
什麼樣的人需要聆聽這版巴赫《六首低音提琴無伴奏組曲》？一、無可救藥的巴赫控，相信「音樂之父」的音樂可以紅到天荒地老。二、《無伴奏大提琴組曲》錄音版本的收藏者，經歷那麼多的大提琴版本，甚至金井信子的中提琴版，當然也要聽聽台灣演奏家的低音提琴版。三、低音提琴的演奏家或學子，以後你們又多了一種詮釋這套經典的路數。
