今年的兩廳院新點子舞展以《春之祭》為主題，在「微舞作」專場中邀來三位新生代台灣編舞家鋪陳他們對《春之祭》的解讀：林素蓮《小姐免驚》探討紅衣女孩犧牲後踏入陰間的歷程；劉彥成《垃圾》提問物件的用與被用「之間」的曖昧過程；劉冠詳從《春之祭》的祭祀聯想到酷刑，而舞蹈與酷刑的本質是相似的，《酷刑姿勢練習》就是透過酷刑來探索姿勢（舞蹈）。
2018新點子舞展「微舞作—林素蓮、劉彥成、劉冠詳」
6/15～16 19：30 6/16～17 14：30
台北 國家戲劇院實驗劇場
INFO 02-33939888
一戰前夕，俄國作曲家斯特拉溫斯編創芭蕾舞劇《春之祭》（1913），不和諧、難以預料的旋律引發了軒然大波，不只敏銳捕捉了戰前不安動盪的時代氛圍，尼金斯基編排的舞蹈動作也是芭蕾從古典到現代的巨大跳越。此後這個極富革命性的作品也持續召喚著不同時空的創作者豐富對「祭儀」的想像。
今年度新點子舞展以《春之祭》為主軸，除了邀請香港編舞家黃大徽、法國藝術家薩維耶．勒華（Xavier Le Roy）各自帶來同名舞作《春之祭》外，台灣編舞家林素蓮、劉彥成、劉冠詳也將同台發表各卅分鐘的短篇「微舞作」，年輕世代以死後世界、垃圾、酷刑各自表述對《春之祭》輪廓的理解，饒富趣味。
林素蓮《小姐免驚》 當紅衣女孩進入陰間……
《小姐免驚》的一開始，表演者陶維均、莊知恆、洪佩瑜簇擁著陳冠宇緩慢直行，陳伸直了手比出中指。對林素蓮來說，那如蝸牛般爬行與跨文化皆可理解的憤怒手勢，幾乎就是該作的核心主旨了，「最後所有人都比出了中指。我覺得好像這個世界就是這樣，即便我們抗爭了，所有的事情還是不斷重複、輪迴。」
「我好奇少女獻祭之後，發生了什麼事情。故事從女孩到了陰間後遇到三個男子而展開，這三名男子也是犧牲獻祭而來。」但作品中受到壓迫者卻不只女性，壓迫與被壓迫者的位置持續變動著，「我希望能回到人本身去談，不分男女，所有人都有被犧牲奉獻、恐懼的事情。」
全作以不斷重複的布景、大量的物件、混雜壓迫的文字、耳熟能詳幾乎無國界的歌曲如巴布．狄倫（Bob Dylan）的〈Blowin’ in The Wind〉、路．瑞德（Lou Reed）的〈Perfect Day〉等，鋪陳出混亂、厭世的基調，「紅衣少女獻祭時，她重複了同樣的舞步跳舞而死，這樣的暴力，像是戰爭、家暴都離我們並不遙遠，但我們卻過於安逸、麻痺，可能因為太過忙碌，我們知道有事情發生，但無法深入地思考。」
「我們這個世代失去了深度感受無聊的時間，所有資訊都來得太快了。」那麼創作者如何回應？「用『無奈』可能不是很精準，但這是我目前的感受。」《小姐免驚》看似告訴犧牲者不用害怕，但林素蓮其實沒有太過光明正面的想像，「舞作中有一首歌是麥莉．希拉（Miley Cyrus）的〈We can’t stop〉，我們不想也無法停止，就是不斷重複下去。」
