隨著多個交響樂團的人事更迭，新任總監、首席指揮陸續上任，各團的新樂季節目也呈現了不同的企圖心。如新任柏林愛樂首席指揮佩特連科不但排出了馬勒，還擴及與馬勒同時代但樂迷較為陌生的蘇克；萊比錫布商大廈管絃樂團新任首席指揮尼爾森斯則主打「舊、新、少見」的兼容特色，還關注到克拉拉．舒曼的兩百周年誕辰。而適逢貝多芬的廿百五十年誕辰，各式各樣的貝多芬，當然會在各大音樂廳回響不斷……
佩特連科上任，柏林愛樂新紀元
二○一九╱二○新樂季，隨著新任首席指揮佩特連科（Kirill Petrenko）的走馬上任，柏林愛樂也正式邁向了新紀元。佩特連科對外宣告：任內第一季音樂會將延續過去的「馬勒」主軸！這位看似瘦小、溫和、靦腆的柏林愛樂新舵手，已在字裡行間透露出自信與抱負。眾所周知，馬勒是阿巴多的招牌，在柏林觀眾心中早已成為經典。拉圖繼任後，亦花了很多年的時間，才讓觀眾認可他的馬勒。即便前頭矗立著兩位巨人，佩特連科依然初生之犢不畏虎，選擇挑戰馬勒。此外，佩特連科也進一步擴及到與馬勒同時期的蘇克（Josef Suk，1874-1935）。對多數觀眾而言，這位捷克作曲家可能有些陌生，他是德弗札克的學生兼女婿。在新樂季中，佩特連科將親自指揮蘇克的第二號交響曲，藉此拓展柏林愛樂的新曲目，並為觀眾介紹更多好的作品。由於佩特連科是歌劇指揮出身，所以柏林愛樂新樂季也特別推出了兩部歌劇——貝多芬《費黛里歐》與浦契尼《修女安潔莉卡》。柏林愛樂雖偶爾也會在重要音樂節中演奏歌劇，但卻遠不如維也納愛樂頻繁，隨著佩特連科的上任，他將為柏林愛樂注入怎樣的新意，著實令人期待。
貝多芬兩百五十周年，經典曲目各地上演
明年適逢貝多芬誕辰兩百五十周年，各大樂團均推出了應景節目。莊嚴彌撒曲、小提琴協奏曲、鋼琴協奏曲、交響曲、室內樂等將在各地密集上演。以柏林愛樂為例，八月底的開幕音樂會上，佩特連科將親自指揮貝多芬《合唱》交響曲及貝爾格歌劇《露露》選曲。經典結合現代，莊嚴的《合唱》搭配上放蕩的《露露》。這固然是為了向觀眾隆重介紹駐團女高音Marlis Petersen，但仍可看出佩特連科曲目設計上的大膽與巧思。此外，柏林愛樂還請來齊瑪曼（Frank Peter Zimmermann）、巴倫波英擔任獨奏家，演出貝多芬的小提琴、鋼琴協奏曲。不讓柏林專美於前，遠在慕尼黑的巴伐利亞廣播交響樂團，也特別邀請慕特和布赫賓德連袂演出貝多芬協奏曲。
在楊頌斯的領導下，巴伐利亞廣播交響樂團這個新樂季持續四平八穩的保守路線。除了應景的貝多芬系列外，還特別聚焦於理查．史特勞斯。二○一九年同時也是理查．史特勞斯逝世七十周年，楊頌斯特別安排了較少被演出的史特勞斯作品，如歌劇《間奏曲》選粹、《無影子的女人》交響幻想曲、《暴發戶》組曲等等，作為巴伐利亞廣播交響樂團這一季的亮點。
趨勢觀察
四十世代接手 樂壇變化待發
隨著尼爾森斯（萊比錫）、佩特連科（柏林）、約丹（維也納）的陸續上任，德奧古典音樂界逐步完成了一場世代交替。從柏林愛樂、維也納愛樂、萊比錫布商大廈管絃樂團、巴伐利亞廣播交響樂團的指揮名單中，交叉比對出一個明顯的重疊：佩特連科（1972）、約丹（1974）、哈汀（1975）、索基耶夫（Tugan Sokhiev，1977）、尼爾森斯（1978）、法朗克（1979）。他們皆非德奧人士，年紀皆約四十多歲，幾乎都是以歌劇指揮的身分起家再跨足交響樂團（哈汀例外），且幾乎都與柏林曾有深厚淵源。而除了歌劇之外，他們的另外一項專長也幾乎都是當代音樂！這也說明了這一批新生代指揮，擁有著相當寬廣的曲目，從交響樂到歌劇、從古典到現代，他們都游刃有餘。這和固守傳統曲目的舊世代指揮，如布隆斯泰德、祖賓．梅塔、慕提，甚至提勒曼或葛濟夫，形成了明顯的對比。
從二○一九╱二○各大樂團的樂季手冊中可看到，不論是柏林愛樂、萊比錫布商、維也納交響、法國廣播愛樂，皆安排了一定比例的現代音樂，甚至還有委託創作的世界首演。而以音樂會形式演出的歌劇劇目，也慢慢浮現在這些指揮所領導的樂團演出中，且極有可能成為未來樂季的新趨勢。佩特連科、尼爾森斯、約丹已然形成三足鼎立。哈汀則挾各大樂團重要客席指揮之勢，未來動向不容小覷。法朗克與索基耶夫雖遠在法國，但明顯在培養實力蓄勢待發。貝多芬兩百五十周年後的古典樂界，或將群雄並起，別有風雲！（邱秀穎）
