專精探戈的陳維寧，與出身京劇演員世家卻專精街舞的莫天昀，聯手推出新作《荒塚的繁花》，舞作結合了探戈與京劇，這兩種曾經繁盛如花的藝術形式，透過「愛情」這個亙古的主題，懷想那執著於愛情、至死不渝的古老年代；莫天昀更邀請母親張雲崴於現場清唱《李逵探母》、《雙面吳起》、《罷宴》等片段，也從愛情延展至對家庭結構的思考。
世紀當代舞團2020《荒塚的繁花》
6/27～28 14：30
6/27 19：30
台北 華山1914文創園區東3館烏梅劇院
INFO 02-25566687
探戈與京劇結合會是什麼樣的風景？編舞家陳維寧與莫天昀以《荒塚的繁花》蒼涼與繁盛並存的意象，與「害喜喜」吉他手巫康裘合作，在探戈舞池中，三男、三女，是時尚體面的現代男女，是歷史摺痕裡的戲子，是外星球的說書人……東西交融地，要重寫、再建構一則關於愛的傳說。
舞名來自紀德《地糧》的一句話：「幸福恰似死亡上的花朵」，陳維寧說，「探戈與京劇都曾繁榮一時，但如今好像被遺忘。但我還記得第一次去阿根廷，我到他們的舞會，男人都油頭穿西裝，女人都小禮服高跟鞋……探戈全盛期的一九三○年代氛圍保留到了現在，舞會上的人好像死不去的鬼魅，那很吸引我，曾在五○年代快死亡的探戈，依然存活下來了。」
從老電影找靈感 提煉出懷舊「愛情」
專精探戈技巧的陳維寧生於一九八○年，畢業於高雄醫學大學心理學系、國立臺北藝術大學舞蹈表演研究所，擅於建構角色的內心風景於肢體、舞台表現；一九九一年次的新生代編舞家莫天昀則生於京劇演員世家，專精街舞等現代舞蹈技巧。年紀相差近一輪的兩人，都自言性格懷舊，有著老靈魂，合作初衷單純，僅是要拿出自己的創作強項，真的一起工作才發現問題大了，莫天昀坦言：「非常困難，需要天馬行空地編織各自的元素。」
最開始面對相異的兩種藝術形式，兩人毫無頭緒，最先是從幾部老電影《胭脂扣》、《霸王別姬》、《春光乍洩》找靈感，最終提煉出「愛情」作為主題，陳維寧說：「過往時候的感情，好像不是我們現在的速食愛情，像《胭脂扣》至死不渝的執著，對我來說，那是對我們父母輩、祖父母輩，是對那個年代的懷舊——這是對逝去的年代的鄉愁，還剩下一朵花，被我們摘下來。」
媽媽來「幫腔」 延伸家庭關係的思索
有趣的是，莫天昀的京劇演員母親張雲崴亦加入本作，於現場清唱《李逵探母》、《雙面吳起》、《罷宴》等片段，莫天昀說：「這些都是我媽扮演過的角色，」他解釋，「我或許也在尋找跟母親很相似的東西。第一次跟媽媽合作，好像多認識了她一點。」
以上劇目，張雲崴都飾演女性長者，有尋找、思念自己的骨肉，也有奶娘感化權傾一時的宰相思昔日之苦，當編舞家在作品中帶入了自己的母親，也把對愛情延展至對家庭結構的思考，陳維寧補充：「如果這個作品像是我們兩個『結合』，我帶入了西方文化，他則是東方。在西方的婚姻中，一個女子是嫁給一位伴侶，但東方是連伴侶的媽媽都要嫁，對家庭的觀點是完全不同的。」
「世界上有沒有永恆的愛呢？我嚮往，但好像底層是不相信的。我大部分的呈現方式是嘲笑，嘲笑自己，作品中呈現出關係的挫折，或許是因為我不相信。」舞作中，不乏情緒飽滿且暴力的片段表現愛情、家庭中的權力與結構關係，「透過作品中的暴力，我也反思自己究竟是個怎樣的人，談著的是怎樣的愛情。」陳維寧說。
