體驗型劇場之所以流行，其現象要指涉的，並非僅只是觀眾被有趣所吸引，而是反應人們對自身身體有所知覺，他們被賦予更多權力與體感經驗，並可對權力結構的回應，無論回應是對抗或沉默，都希望不再受到牽制，進而可在劇場沙箱中，完成對社會革命的預演。但倘若掌權（創作）者忽視更多細節的關照，或是害怕將權力下放，那麼這些看似自由的劇場形式，新穎的科技體驗，也許只是一個個偽裝民主自由的糖衣，將小說《1984》的情節不斷重演，而熱中新鮮形式的觀眾，還傻傻地高歌傳頌而不自知。
尼可樂表演藝術《六月》
8/11 臺北市六福萬怡酒店22樓
黑眼睛跨劇團《揚帆》
8/23 基隆和平島
近年流行各種體驗型的劇場形式，如沉浸式劇場、參與式劇場或實境體驗劇場等。雖然過去就有這些形式，但大肆流行的時間點，則在手機大規模成長後，人們不再需要坐在螢幕前用滑鼠鍵盤，就可以隨時隨地上網，一切行動似乎都去中心化了，而前述無論哪一種劇場形式，也在意味著觀眾可以更自由地觀賞演出。《六月》與《揚帆》正是在這樣的背景脈絡下所出現的作品，因此，本文將著重觀眾在沉浸、參與的「體驗」，進而思考這類演出常見的問題。
再多元的形式還是要回到演出本身
尼可樂表演藝術打著「沉浸式體驗、MR實境探索、平行宇宙、塔羅占卜及甜點組合」所推出的《六月》，整個演出可以說就是塔羅牌算命本身。觀眾在驗票時需要抽牌，以決定當天的命運與路線。從星星、月亮以及太陽中，抽出一張決定第一個體驗的房間牌，接著在六張牌中抽出自己的牌序，然後六人一組依照其組合進入各個房間。隨著觀看順序不同，對整個劇情詮釋也完全不同。
劇中角色有媽媽、女兒、男人以及兔子；男人，可被解讀為媽媽的丈夫，女兒的父親，也可以是女兒的男友，而兔子則是代表劇中模糊的角色，可能是任何人。整個劇情結構由月亮房「痛恨丈夫的母親」、太陽房「愛上女學生的男人」及將前兩間房所看到的劇情，再重新詮釋的數間星星房，使得整體劇本將近六套，但實際則因不同的順序因素，可能達到十八種觀眾詮釋。整體來說，將塔羅抽牌結果的劇情組合，來解釋平行宇宙及輪迴，是此演出最吸引人的地方。
但就空間來看則較可惜，我們已經不在劇場裡，卻在酒店房間中看見劇場燈光設備，或刻意將酒店房間假裝是家裡，整體視覺卻顯得突兀，這些則是讓人出戲的因素。另外，在單人體驗的星星房，讓觀眾在房間中聆聽耳機語音，探索房間裡的物件故事，雖然是最讓人有沉浸感體驗的房間，但由於物件相當多，以致讓人有非常焦慮的時間壓力。最後，MR（Mixed Reality）是將VR與AR混合出全新虛擬世界的視覺呈現，為要產生與真實混合難辨的虛構世界，除了設備昂貴外，內容製作難度也非常高，因此市面上幾乎很少相關體驗。《六月》雖打著讓觀眾體驗MR，實際卻只是用MR設備顯示一張張圖，較接近穿戴式幻燈片，而非真正的MR體驗。
至於封閉的表演策略則最讓人惋惜，一般來說，表演策略是否封閉並不影響觀賞經驗，但若將觀眾拉入劇情中，使其成為被觀看對象甚至角色時，其策略選擇就相當重要，否則觀眾就只是活道具。在月亮房與太陽房中，演員分別都讓一、兩名觀眾成為角色，但當觀眾有非預期的反應時，演員卻沒有處理，僅只是自顧自地將劇情資訊說出，讓其他觀眾看見劇情而已。筆者當下思考的是，當眼前觀眾正害怕地以無法停止的笑向現場求救時，我們還能冷酷地沉浸什麼？筆者雖熱中新型態的演出形式，但對劇場觀念還算古典，意即無論哪種劇場形式，最終還是要回到現場表演，因為那些科技設備或是行銷名詞，都無法取代表演者與觀眾所共創的真實。
