不露手
不露手(饒予安 繪)
劇場ㄟ冷知識

京劇旦行演員的「5點不露」

清代禁止女性登台演戲,無論是「生旦淨丑」都由男子串演。到了20世紀初,京劇旦行演員挑班,獨領劇壇風騷,梅蘭芳、尚小雲、程硯秋、荀慧生,4位男人成了美的化身,被觀眾票選為「四大名旦」。有趣的是,當時受國外思潮衝擊,這些男演女的大師們也備受質疑。1930年,梅蘭芳於報上聲明最後一次演出,此後將不再「暴露色相」。話雖如此,大師們的舞台地位不曾動搖。

時至現在,旦行幾乎改由女性扮演,大師樹立的流派風格、規範與技巧,依然保有正統性——今日的京劇傳承,是群女人學著男人如何演女人。從突破生理限制到提升表演美感的脈絡來看,旦行演員試著遮遮掩掩,在各種「不露」的限制下尋求突破,塑造風格化的女性形象,乍看保守,其實大膽;看似神秘,更覺性感。

文字|兆欣
第345期 / 2022年03月號

清代禁止女性登台演戲,無論是「生旦淨丑」都由男子串演。到了20世紀初,京劇旦行演員挑班,獨領劇壇風騷,梅蘭芳、尚小雲、程硯秋、荀慧生,4位男人成了美的化身,被觀眾票選為「四大名旦」。有趣的是,當時受國外思潮衝擊,這些男演女的大師們也備受質疑。1930年,梅蘭芳於報上聲明最後一次演出,此後將不再「暴露色相」。話雖如此,大師們的舞台地位不曾動搖。

時至現在,旦行幾乎改由女性扮演,大師樹立的流派風格、規範與技巧,依然保有正統性——今日的京劇傳承,是群女人學著男人如何演女人。從突破生理限制到提升表演美感的脈絡來看,旦行演員試著遮遮掩掩,在各種「不露」的限制下尋求突破,塑造風格化的女性形象,乍看保守,其實大膽;看似神秘,更覺性感。

不露手

旦行演員務求全身包裹,連手也不能露出來。同治光緒年間,時小福演《汾河灣》、《桑園會》時捲起衣袖做活計,被說是「捲袖青衣」;而後王瑤卿更是將水袖揚起,撣起,被人諷其為「蕩瑤卿」。但時代氛圍改變後,梅蘭芳既露手,更是做出各種手勢,賦予美稱,有含苞、垂露,指勾掌旋盡是醉人春光;程硯秋早年以露手的裙襖戲賣座;荀慧生新制戲服的袖子總是短一節;尚小雲抖袖動作大,雙手一揚,水袖滑落,白皙的玉臂成了時尚看點。說到底,旦行演員有雙纖纖玉手,成為入門必要。

不露腳

梨園行有句老話:「好角無大腳。」所以旦行裝束以裙蓋腳,台步要求併腿、勾腳,併腿的目的是避免晃胯及步伐過大,搖起屁股走路給人一種過於放蕩的感覺。勾腳則是在邁步時,用鞋尖將裙擺挑開,既不會踩到裙子,側面裙擺飄動也如花瓣開闔,所謂「步步蓮花」正是如此。

此外,男人的一雙腳還有其他的掩藏方式,譬如「蹻」,是由魏長生發明的,將足尖和削得小小一塊的鞋跟包在一起,腳掌、足跟都裹成小腿的一部分,只用腳拇趾這一小截兒著地走路,男人纏足亞賽三寸金蓮。如此訓練還講求三直:腳直(腳踝要有力撐起,只有足尖趾尖著地)、腿直(不能屈膝)、腰直(北京話說骨立,脊椎不能垮,更不能晃屁股)。綁著蹻走路,腰上搖曳,顧盼生姿,行家們稱之為「風擺柳」。無論是蹻或是一般的彩鞋亦有別緻之處,鞋尖需縫上絲線扎成的小球,稱之鞋穗兒。視覺上,能讓腳更小,偶爾不經意露出腳來,也成為亮點,顏色搭配和樣式都要精心設計,我甚至有在後台看過鞋面縫的是蝴蝶,那真是當日全場第一美。

不露腳(饒予安 繪)

不露脖子

男人脖子粗、有喉結,所以必穿立領的戲服,常見的旦角褶子就是立領的。梅蘭芳早期的時裝新戲,也都設計了高高的領子;與此同時,梅蘭芳編演歌舞古裝新戲,借鑑古畫中的仙女、仕女的服飾造型所設計的古裝,就沒有穿立領的衣服,而是內搭護領,為此他設計了特別的項鍊,有如菩薩寶珠瓔珞,於脖子和胸前流露一身仙氣。

不露耳朵

也許是因男子沒有耳洞,也或許是因梅蘭芳有一雙大招風耳,京劇旦行包頭(勒頭、戴假髮、頭飾,一層層地包了又包)必須遮耳朵。遮住耳朵能讓臉型、頭型看起來比較玲瓏,不會胖頭大耳。因此,在包頭的過程中,以水紗將耳朵包起來,附帶功能是耳環可以直接勾在水紗上,解決沒有耳洞的問題。貼片子的時候,鬢邊除了貼上大綹擋腮,還得再貼水折子(大綹往上反折蓋住耳朵)。頭飾中的耳挖子也有擋腮遮耳朵的效果,而那兩排流蘇串珠,配合著旦角身段,更加閃閃動人!

不露脖子(饒予安 繪)

不露肩膀

「溜肩膀」、「寶瓶身」是對旦行演員體型的基本要求,若是旦行演員生得粗壯的大平肩,或總是端肩膀演戲就會被笑話。程硯秋有云:「頭頂虛空,兩肩輕鬆」,在老劇照中尤其明顯,肩、臂都彷彿在打太極拳一樣鬆沉。

至於如何把肩膀往下壓?據說歌舞伎女形訓練有一派,會穿一種特製的架子去壓演員的肩膀。身體內在的勁頭練好了,還得有外在修飾才行:旦行自後腦勺至小腿,以粗絲線為假髮,稱之為「線尾(念ㄧˇ不念ㄨㄟˇ)子」或線簾子。線尾子又長又寬,正好擋住男人雄壯的後背,胸前另分兩股,黑線將身體縱向劃分,產生變瘦的錯覺,也就更柔美婀娜了。還可用來表演,比如梅蘭芳演《鳳還巢》偷覷心上人時,以指尖勾動線尾子,含蓄中寄寓無限情思。

另還有「後瀏海」,一排短短的假髮整個蓋住後頸,垂至肩膀,如此也能製造視覺上的「美肩」。此外,大師的戲服,中年後肩膀上都有繡花,也是修飾的效果,王瑤卿便曾在徒弟程玉菁臨出台前,要他趕緊換上雙肩有繡飾的戲服,由此可見旦行演員對身體要求有多麼嚴格,裡裡外外都是美的學問。

不露耳朵(饒予安 繪)
不露肩膀(饒予安 繪)
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解說人

兆欣,京劇旦行演員、戲曲導演,數度赴北京求藝,溯源旦行傳承。國立中央大學中國文學博士,著有《京劇旦行表演傳承與對話——以陳德霖、王瑤卿與梅蘭芳、程硯秋為例》。近年創作有《形色抄》(2022)、《香纏》(2021)、《地獄變》(2019)等,並赴義大利參演艾未未執導羅馬歌劇院《圖蘭朵》(2022)。

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