每年1、2月，澳門演藝評論網站「評地」都會召開劇評人回顧座談，邀請評論人共聚一堂選出去年最值得討論的劇場演出與現象。今年因鄰近地區疫情嚴峻，座談會簡化成問卷調查，以「有比較沒傷害」為題，由評論人選出「2022比較好的演出」及「具代表性的劇場現象」。
票選結果以夢劇社《海王星》一劇票數最高，而最具代表性的劇場現象，幾乎都圍繞疫情、資助政策所衍的生態改變。《海王星》由台灣新銳劇作家陳弘洋編劇，是導演張健怡從北藝大戲劇學系畢業回澳後第2個作品。該劇2020年曾跟台灣「僻室HousePeace」合作，於台、澳兩地進行首階段讀劇演出。延續導演對聲音在空間中各種延宕與變形的探索，創作團隊訪談思覺失調患者，嘗試透過文字、吟唱等方式堆疊出患者腦袋裡的聲音，全劇對觀眾視覺與聽覺的撞擊連連，有劇評人指劇本具個人色彩，屬「偏門」之作，「但導演敢做敢試，演員亦配合到位，整體演出輪廓分明，『獨特』而留下較深印象」。
另外5個票數較高的「比較好」演出分別為澳門藝術節中，引領觀眾沉浸、遊走於文物建築與社區老街的《大堂巷七號睇樓團》（李沛榮、李淑雯）及《從記憶看見你》（梳打埠實驗工場），而足跡與台灣偶劇導演薛美華合作的《題目待定》，則選在百年古蹟峰景酒店遺址中上演；由香港導演李國威創立的一戲一格劇團演出的《我的換樓秘笈》、卓劇場與香港眾聲喧嘩劇團合作的《遠方之歌》都翻譯自當代歐陸劇作。上述6個演出，從題材、空間到製作模式，大概也反映了澳門劇場近年的發展趨勢，尤其在跨地域的合作上，即使在疫情之下，仍然以不同的方式持續進行著。
