PAR 表演藝術雜誌

一個計劃型的努力創作者

陳弘洋，是近年不容忽視的新銳編劇，劇本品質與數量兼具。從一再被搬演的《再約》，到獲得臺北藝穗節「永真明日之星獎」，後又改編成公視學生劇展的《冥王星》。而後續的星際創作也屢結合各場館計畫發生：2019年空總當代文化實驗場「城市震盪展」的《熒惑蟲計畫——火星》、2019年兩廳院藝術基地計畫Gap Year編劇作品《逆行水星》、2020年廣藝基金會表演藝術金創獎作品《月娘總是照著我們》，《天王星降臨多久川》亦於2021年得到臺北文學獎；因為疫情延宕，2020年兩廳院IDEAS Lab作品《半金屬》，也終於要在實驗劇場上演。

「我不是天生就非常會寫作、天生就有文采的人。」陳弘洋如此表明，但也不諱言自己是個很努力的人。近年以星座為隱喻的星際系列作品，早在研究所時期就設定好進度，並自2018年起逐一完成定稿，等待適當的機會發表。也因為覺得自己不夠天才，「角色」對陳弘洋的創作很重要。

陳弘洋的劇本多由角色著手，在創作之前會花很多時間打好根基：為角色寫自傳、架構分場，完成大綱後，才會正式開始寫文本與發展台詞。常常光前期的設定就已達萬字。以角色作為劇創起點也是因為他很喜歡觀察別人，甚至喜歡把身邊的人寫進去：「我覺得自己不是想像力特別豐富的人，雖然有些浪漫思想，但要想到很有趣的、很神秘的概念，好像也做不到。所以需要把自已丟進一個環境，在裡面找東西創作。」因此，日常生活便成為他的素材庫，會隨時記下有趣的點子：可能是一個突然聽到的劇本開頭、家人間發生的事情，甚至還會在火車上偷錄別人的對話。「我常偷偷錄下聽到的對話，因為那些對話很有機。對我來說，真實是對話的樣態，或是一種生活的方式。」