PAR 表演藝術雜誌

隨著2017年里米尼紀錄劇團《遙感城市》（Remote X）來台，結合耳機語音的遊走式演出（audio walk）逐漸成為一種創作常態現象。此類型展演跳脫了既定劇場空間，藉由耳機穩定聲音輸出，並給予參演者足夠的親密感，讓環境與聲音同步刺激著眼與耳的接收，參演者的群體移動也自成一種現場的獨特景觀。《遙感城市》也給予有著資訊背景的創作者張踖米（編按2）靈感，開發了手機創作平台Chito（趣淘），藉由資料包下載與GPS定位，提供一人的劇場遊走體驗。（註1）

召喚無人的歷史現場

張极米與Chito的第一個作品為《少年待在立法院的那幾天》（以下簡稱《立法院》），於2021年3月18日至4月10日演出，可連線時間為每日晚間8點至清晨5點，具體對應了318學運（2014）的時間段。

《立法院》以318學運中一名內部工作人員的訪談檔案為敘事主軸，並與歷史現場錄音交織進行。在指定時間內，參演者僅需有自己的智慧型手機與耳機，前往當年現場便可「觸發」演出。節目範圍涵蓋青島東路、中山南路、濟南路、北平東路、忠孝東路所圍起的街區，相較於多數經由工作人員定位播放音檔的遊走演出，Chito倚賴GPS定位觸發，因此即使移動於不同街區，也能感到各區塊的音場差異，有時亦所消融銜接，即使同路徑前後反覆的遊走也能精確召喚音檔，再現當時的街區記憶。

長時段且夜深的演出時間，也分散了參與觀眾的出沒。參演者可以更自由地運用時間前往，孤身一人的遊走卻也對比出318學運期間的喧鬧。空蕩的街景與耳機中此起彼落的話語，無論是少年的獨白、街頭的宣講、抗議的口號成為強烈的對比，探問著事件與現在的關係。既孤獨又自由的感受，也因此成為Chito不同於其他耳機遊走演出之處。

獨自地遊走，也讓個人經驗更有被獨立召喚的空間。多數《立法院》的參與者都提到音檔對當時自身參與318學運的回憶呼喚，腦內跑著過往，但肉身的現場卻是安靜沉寂，在立法院門邊停留太久，甚至會引來駐警的目光。過去與現在強烈交織著。而對於2014年因出國念書而不在場的我而言，此演出則如同一個檔案記錄的賦形，以某種不可能的方式彌補我當年的缺席。

聲音觸發的空間探索

兩年間，Chito的演出亦不斷進化擴張，創作者也由研發者張踖米，拓展至温思妮、鄭亭亭等獨立創作者，以及蔣韜與曾彥婷的測不準工作室等。疫情期間，張吉米也曾策劃「迎頭趕上藝術節」（註2），以及將平台應用至2022年國家人權館人權藝術節「不易遺忘的聲音們」漫遊者劇場策展（策展人張踖米）。不同的創作者與主題，也擴充了Chito的使用可能，尤其是對於移動式聲音展演的探索想像。

Chito前期作品，如《立法院》、温思妮於花蓮的《千層麵是如何形成的？》（以下簡稱《千層麵》，程式協力張即米）算是其功能的基本運用，以街區遊走為核心，藉由移動與定位觸發事件。觸發的事件主以音檔為主，也會有對照的圖片資料、地圖，有時也有如同電玩遊戲的特殊任務，像是接收電話與簡訊、或是領取任務的畫面。然而仍專注在移動過程與聲音傳播，互動層面較低。

《千層麵》一開始即以外地人的視角進入，從日式舊居的「時光1939」餐廳起始，因著旅行者的觀察，看向庭中老樹、走上明禮路前往美崙河畔。同為外地人，耳機中敘事者與我相合，根據其中的探問與描述，也能跟著一窺花蓮在地震帶上的獨特地形——結合2018年2月6日的花蓮大地震，讓地層與千層麵的畫面相疊——而疊加在這之上的還有，花蓮被日本與漢人移民所蓋去的本地原住民Alikakay神話。

兩個作品也指向了地方導覽的可能性：觀眾保有自由前往的時機，只要APP在手就不用工作人員協助的形式，鬆綁了人力調度，更擴大展演的可能時間，如同《立法院》般，讓作品能更符合當時情境發生。之後，2022年人權藝術節「不易遺忘的聲音們」中的4個作品，亦恰巧循序漸進地形成了Chito的某種演進史，並帶入體感建構。