PAR 表演藝術雜誌

睽違10年，在舞團營運、家庭生活與自我修復中重獲力量與平衡的路之．瑪迪霖，於今年推出最新長篇舞作《最微小的聲音？》，關注生活周遭不一樣的聲音與不同性別特質的朋友。

如何找到平衡 、好好照顧自己、找到自己的位置，是路之在訪談中不斷提及的。於她而言，「我很早就停經，又身兼多重角色，加上舞團營運的困境，使我整個身心都處在很不好的狀態。」於是兩年前她開啟了《路之行走》，藉由行走觀照自身，雖然現實問題依舊，但在一次又一次的行走過程，經由觀眾的眼神、回應，突然意識到自己亦是被觀照的，從中獲得力量與關愛。也更清楚創作的脈絡：自己的創作定位是什麼？如何在過程中尋找平衡？同時，創作給予的自由亦使她能暫時放下經營者的理性果斷。

無論是在衛武營、艋舺，還是德國威瑪或葡萄牙，這一路的行走遇見了諸多出其不意，意料之外的人事物。他們不一定特別地顯眼，也或許從來沒有被關注過，但他們依然真實存在這個世間，依然是這個世界構成的一部分。回望自身，即使身處相對包容開放的社會，作為女性、原住民的身分，還是有很多聲音是無法說出的，是被壓迫的。看向身旁，性少數的朋友在許多情境下始終無法真正說出最終想要的。如此境遇和女性有著諸多相似，那麼，平衡是真的有找到嗎？她問。

當過營運者、評審、觀眾再次回歸創作，路之的平衡不僅僅存在於藝術創作取向，還擴散至對觀眾的照顧。現今的路之非常能理解觀眾注意力可以持續多久，易於被什麼東西吸引。她在意「觀眾的狀態是什麼，在意觀眾看到什麼，能不能看到我想要傳達給觀眾的東西。」因此，透過服裝、物件等手法，如高跟鞋，總予人美麗自由的感覺，展現在不同性別身上，則象徵自由勇敢與性別流動。又如，要求演出服裝要時尚、漂亮，甚至要平時也能穿出去，展現每個人最好的樣子。

與音樂創作者舞烔恩的合作，她承認真的是很大的挑戰。舞蹈先行，「先編好要傳達的部分，音樂再看著舞蹈去創作，舞蹈一旦改變，音樂就又再次重來。」她說，舞烔恩認為做劇場音樂較為自由，可以表達內在真正的想法，很有挑戰性。

最微小並不是最微弱，只是你從來沒有注意到，但並不是不存在。10年後的路之在其創作中不再只是「自己開心」，而是含納入對當下藝文現況的關心，對觀眾的照顧，想要和觀眾一起成長，因為藝術並不遙遠。