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企畫特輯 Special
物的奇妙生活（之一）：最無用的機器
因為「最無用的機器」這個主題的引入，也使得王仲堃的創作脫離了介於玩具和樂器之間的層次，多了一些靜觀的哲理，而這便體現在「無時鐘」這件鐘擺作品身上：擺子只是不斷地往復，但這規律的自我平衡，並不導向任何用處，它只是呈現正負間的歸零，卻終究帶來一種安然的快適。
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演出評論 Review
家的況味與範圍的延伸
三個劇本中，標題直接以「家」入味的《拼裝家族》，卻是最嚐不出「家」的況味，究竟為何？問題在於表面上最政治正確來探討「他們不是一家人，卻有著一家人的情感聯繫和底蘊」（節目單〈編劇的話〉），卻提不出那麼到底「家」是什麼？編劇服膺在外界主流價值所形塑「家」的構成元素，卻無法對於這樣的「家」提出反證，去說服觀眾往往最陌生的人，反而比自己的家人更為親近。
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演出評論 Review
有趣的三十突破
「三十」一向擅長戲劇性的經營、處理，這回也是：男角在台上與偶對應著，有著「三十」濃烈的戲劇感，但沒那麼「滿」。操偶師退下，男子於眾人矚目中開啟背幕的部分，是個很好的轉換。我們看到操偶人／舞者，已以西裝、衣架自懸在框架中，也成了衣／偶了！男角撥弄著懸吊的舞者／偶，如撥弄衣櫥內的衣裳、將它們排好。男穿上西裝，也試著作偶這種種旋繞著一個主題的鑽探、操弄，也是「三十」的一大特色。
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演出評論 Review
見過死亡才能明白的憂傷
騎士墜鬼馬在小說中的隱喻，跟編舞家意欲表達的「知道」，倒也不謀而合。見過死亡傷痛之人，如同見過恐怖駭人的生物，要向沒見過的人說明「它是什麼」，恐怕是難上加難。不過，對真的經歷過的人而言，恐怕也會同意，它真的「太多了」，能有一個作品來幫忙傳達與訴說，無疑是健康的。
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焦點專題 Focus笑的見聞！參見喜劇前輩 Q&A
什麼是喜劇？喜劇怎麼演？ 喜劇，只是搞笑而已嗎？ 喜劇的秘訣是什麼？何謂好的喜劇表演？ 喜劇演員，怎樣在生活中尋找笑梗？ 站上舞台，他們如何讓觀眾發笑，又如何面對冷靜的觀眾？ 郭子乾＋林家騏 唐從聖＋黃迪揚 鍾欣凌＋賴玟君 陳幼芳＋許乃涵 當喜劇新星遇上資深笑匠，會有什麼火花四射的精采對話？ 從兩個世代喜劇演員的對談交流中， 我們一窺他們在笑聲舞台背後的內心世界。
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焦點專題 Focus Q：後輩 林家麒 A：前輩 郭子乾
觀察、吸收、模仿 由外而內的修練心法
在舞台上、電視裡總是飽滿豐富、變化萬千的郭子乾，在劇場中每每令人瞠目驚豔、歎為觀止的林家麒，一拍即合地分享觀察模仿的心得、角色塑造的學問，也交換了不少演員心情與生活近況。讓原來顯得世故深沉的咖啡店角落漸漸明亮了起來，那股光亮來自他們發自內心對表演的熱忱，「喜歡演就不怕苦。」郭哥說，這是李國修老師手把手傳遞而來的熱能：「只要一朝踏上舞台，就會終生愛上它。」
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焦點專題 Focus Q：後輩 黃迪揚 A：前輩 唐從聖
海納百川準備足 讓字字精煉有「效」
許多觀眾從電視模仿秀認識唐從聖，很少人知道他在錄影前如何在時間緊迫壓縮條件下改本、背詞，新生代黃迪揚從旁觀察，發現唐從聖作為演員，事前的準備功夫更是驚人，讓他戰戰兢兢視為偶像。兩人從劇場到電視多次同台，作為舞台上的喜劇搭檔，黃迪揚能進入角色又對外開放，即興反應快速接招也頗贏得從從讚賞。
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焦點專題 Focus Q：後輩 許乃涵 A：前輩 陳幼芳
小處著手逆向推理 不被劇本牽著走
陳幼芳在舞台上、廣告中，總是氣場強大，表演精準到位，一點就逗笑你；以「涵冷娜」之名遊走於Comedy Club和網路影音平台的許乃涵，雖演喜劇但仍有困惑，不知自己是否選對路？兩人初見面，分享來時路，前輩點迷津：「技術什麼的都可以磨練，但愛好搞笑的個性或觀察力才是必備。」「不要害怕挑戰，每件事都盡心盡力去做，不打混，不自滿。態度最重要。」
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焦點專題 Focus Q：後輩 賴玟君 A：前輩 鍾欣凌
演喜劇 是一種走鋼索的藝術
她們都是北藝大戲劇系的畢業生，也都有著令人一見印象深刻的胖胖可愛外型「粉紅豬」鍾欣凌從舞台演到影劇，拿下金鐘獎證明自己的實力，近幾年在劇場中相當吸睛的賴玟君，表演備受矚目她們是大多扮演讓舞台愉悅輕鬆的角色，卻深知喜劇背後不一定總是明亮，也有悲傷、無奈，知曉月之暗面才能當舞台上的暖陽。
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特別企畫 Feature
歌劇《奧泰羅》 英雄的悲喜劇
聽著妻子為了別的男人求情，奧泰羅緊握雙拳怒火中燒。他相信妻子還是愛他的，但是猜忌就像毒蛇一樣，一步一步啃噬著他的理智大概就是這般的戲劇性，勾引著歌劇大師威爾第的內心。讓他在劇作家的靈感刺激下，再度拾起塵封已久的筆，譜出動人的音符。 適逢NSO樂季壓軸節目《奧泰羅》上演，本期特別企畫將帶大家探究威爾第的莎翁情結、了解劇作家與音樂家的互動，再進入歌劇中觀看音符下正反兩派主角的糾結。當然，更不能錯過即將登台的男高音麥可．雷赫斯基的專訪。人說成功失敗就在一念間誘惑讓威爾第成功，但誘惑卻讓奧泰羅失敗。「英雄的悲喜劇」，正在這扉頁間處處上演。
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特別企畫 Feature
由《奧瑟羅》到《奧泰羅》
玻伊多的劇本掌握了威爾第對人性黑暗面的興趣，應是作曲家終於決定譜寫的主因。莎劇中，亞果殺死愛蜜莉亞後逃走，很快被追回；歌劇裡，愛蜜莉亞並未受到傷害，亞果逃走後的下場如何，在劇中亦無交待。由此可見，歌劇的訴求在於人性中邪惡的一面，至於壞人是否受到懲罰，則不是重點。
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特別企畫 Feature
要「聽」歌劇 還是「懂」歌劇？
今日，有不少的觀眾誤以為欣賞歌劇不需要懂歌詞，僅享受優美旋律即可，這個美麗的誤會，多半源自不清楚歌劇如何誕生如何演進之故。其實在莫札特之前，觀眾欣賞歌劇都是衝著劇本作家而去，後來因為音樂神童大名，才逐漸翻轉了後世作曲家的地位。但作為詩文、音樂、舞台藝術三合一的藝術，想深入了解歌劇之美，除了聆聽美妙音樂，也須同時理解與欣賞歌詞。
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特別企畫 Feature
惡毒的羨慕 篤實的妒忌
歌劇《奧泰羅》中的正反雙雄英雄奧泰羅和奸雄亞果，在威爾第生動的譜曲中，與劇情緊密結合，藉著音符樂句的起伏變化，讓英雄與奸雄展露出莫名的喜感，更適切傳達了人性的複雜度，讓觀眾隨之情緒跌宕、步步驚心
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特別企畫 Feature
「一個吻，再一個吻。」 燃盡所有
《奧泰羅》是一齣由愛與妒忌開始，而結束在無盡的悔恨與愛中的悲劇。因為妒忌引起的奸計，也因為妒忌引發了猜疑，愛情因此崩解，仇恨殺了至愛，英雄與妒夫只有一線之隔音樂前後呼應，人性的脆弱盲目就此鋪展開來
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特別企畫 Feature 斯洛伐克男高音
麥可．雷赫斯基 扮演奧泰羅，是永無止境的探索
這次在NSO歌劇音樂會《奧泰羅》中擔綱主角的男高音麥可．雷赫斯基（Michal Lehotsk），來自斯洛伐克，演出過多齣威爾第的歌劇，更曾五度飾唱「奧泰羅」一角，經驗豐富，但他強調：「雖然對同樣的音樂及劇情已經很熟悉，但這部作品對於聲樂家的音樂能力及演技頗具挑戰，奧泰羅是驍勇善戰的英雄，但個性善妒、乖戾，要將這個角色扮演得更入木三分，是永無止境的探索。」
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特別企畫 Feature
威爾第再現璀璨之作 《奧泰羅》樂劇交織
今年適逢莎翁逝世四百周年，NSO也特地安排在樂季壓軸時刻推出威爾第的經典歌劇《奧泰羅》。雖因國家戲劇院整修而改為在國家音樂廳，以音樂會形式演出，但威爾第將莎翁劇情與音樂交織融合的精湛呈現，就算沒有華麗布景與精采服裝，依然能在各家歌手的詮釋下，讓你深深為劇中人的際遇一掬同情之淚
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紀念大師 In Memoriam
恭送梅葆玖先生
梅蘭芳是京劇繁華盛世的代表，梅葆玖於文革後崛起時，京劇已不再流行。而梅蘭芳之子的身分，召喚起盛世記憶。觀眾對梅葆玖並沒有編演新戲、塑造新形象的期待，他就是梅蘭芳的替身（或影子），我們只想通過他，重新聆賞梅蘭芳的代表作。梅葆玖在戲曲史上的地位，將永遠與梅蘭芳連在一起，延續京劇繁榮盛景的文化記憶，也延續男旦的表演藝術。
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紀念大師 In Memoriam
命中註定的師生緣
今年初，我跟老師說：「拜您為師也廿五年嘍！」他笑了笑說：「我也戴髯口嘍！」老師不怕老，知道每個人都會老，看待生命很豁達。此時此刻對我來講，老師好像沒有走，他的精神一直在我身邊，給我力量。我希望自己也能成為一位像老師那樣的演員，執著，無私，在別人眼裡是很溫暖的。
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話題追蹤 Follow-ups
學音樂，可以做更多！
開拓學生視野、解決就業問題，讓學生知道除了演奏、教學之外還有更多的可能性，是近年來許多大學音樂科系紛紛著重的重點。多所大學音樂科系納入流行音樂、爵士樂課程，課程規劃更拓及音樂相關產業種種環節，甚至結合產業界提供實習實作機會，讓音樂學子能夠順利提早與社會接軌，學用得以銜接，以豐富音樂學養開拓自己未來。
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話題追蹤 Follow-ups
編舞家馬茲．艾克獲殊榮 歐洲劇場激盪互見
第十五屆的「歐洲劇場獎」於四月中在羅馬尼亞的克拉約瓦舉行，這次的得主是瑞典資深編舞家馬茲．艾克，除了頒獎與得獎者的作品呈現，主辦單位也規劃有研討會讓相關的藝術工作者進行深度分析與對話。另也頒發「劇場實界獎」讚揚藝術家的新穎性格與原創能力，本屆獲獎的導演有匈牙利的菲科．峇朵、德國的安德烈．克里根堡和法國的喬埃．波默拉等。
