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藝視窗 News臺灣歷史博物館「戲劇月」 十一月啟動全新體驗
【台灣】 臺灣歷史博物館「戲劇月」 十一月啟動全新體驗 位於臺南的國立臺灣歷史博物館將在11月17日至12月13日推出「戲劇月」活動，帶給大眾全新的博物館的體驗。活動包含《1895開城門》互動式戲劇、「大時代小劇場」、「歷史戲遊趣」及「迷你劇場」等多項活動，針對成人及學齡觀眾，分別推出27場次系列活動，結合臺灣史、歷史物件、角色扮演、觀眾參與及戲劇，打開大眾博物館想像的全新視野。 《1895開城門》互動式戲劇2009年曾在台南武德殿演出，今年正逢台灣乙未之役120周年，配合「鉅變1895特展」，再次回到臺史博展館演出。有別於一般戲劇觀賞的經驗，觀眾可重回歷史事件的現場，扮演、討論、了解及參與劇中，深入歷史關鍵時刻，做出選擇。將在11月29日周日上、下午各演出1場。 「大時代小劇場：臺史博常設展互動式戲劇導覽」，則善用博物館「斯土斯民：臺灣的故事」常設展中擬真的景物及人偶展示為演出舞台，戲劇月期間特別在11月21日及12月13日下午會推出2場假日場，開放一般觀眾參與。 而其中最特別的是本次推出的「歷史戲遊趣」活動，由臺史博與臺南市和順國民小學共同合作，自11月17日至20日上午9時25分起，可看到學生的創意演出。 相關活動詳情請上國立臺灣歷史博物館官方網站http：//nmth.gov.tw「最新活動」查詢。 2015年環太國際大師講壇系列之二 亞太舞蹈大師相聚對談 由文化部委託臺北藝術大學辦理的「2015年環太國際大師講壇系列之二」，推出「傳統的超越 老靈魂新聲音亞太當代舞蹈大師對談、講座及工作坊」，邀請了台灣、馬來西亞與泰國的三位舞蹈家，從文化傳承、身分認同、藝術創新等話題，探討如何在傳統與當代之間，思考個人創作與身體文化。 應邀與會的三位大師分別是：馬來西亞國家級舞團Sutra Dance Theatre創辦人Ramli Ibrahim、
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藝活誌 Behind Curtain
看的是電影，照出的是心境
電影吸引我的從來不是因為情節，「重看」只是第二次進入同一部電影的世界的籠統說法。以上次在台北兩日內看了兩次《聶隱娘》為例，前一日與後一日，我所看見的其實是一個銀幣的兩面。如果沒有第一天讓人物與結構搭起了「前廳」，第二天，就不會有「後堂」的風景供我來去自如地蹓躂時細賞。
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藝活誌 Behind Curtain
新手老爸育兒經
預產期就在這一兩週，原先約好了要談「想像中的孩子」， 沒想到一早看信，竟發現孩子已經迫不及待地到來。 看著喜孜孜的人父， 我們永遠不知道當初的想像，跟真實有什麼不一樣。 但是無論寶寶如何意外翻攪來自己的人生， 從此刻起，比自己重要的，也許是孩子的人生。 如果說媽媽是上天派來照顧小孩的天使， 那麼導演、舞者、演奏家，又是如何當爸爸的？ 不過不管答案是什麼， 家中的小太陽，永遠是創意的泉源。 都說藝術家愛做夢了，小人兒，更是他們想像的開端。 鴻鴻、吳義芳、黃堃儼，牽著大小寶貝出遊， 三位「老」爸的育兒經，開念啦！
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藝活誌 Behind Curtain
鴻鴻 「然後，我從後面抱著媽媽，在這裡生下你」
約訪時寶寶還在媽媽肚子裡，訪問前兩天被告知：「生了！」讓我們有機會與導演鴻鴻一起透過螢幕，看著他初生的寶寶，談他如何準備並迎接孩子的到來。鴻鴻與妻子選擇「居家生產」，讓孩子用最自然的方式來到人間；為孩子取名「樂天」，期待他親近自然，在自然中長大。於是這個三人三貓一家庭，就此成形，踏上人生新旅程
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藝活誌 Behind Curtain
吳義芳 「你可以哭出來，沒關係……」
四十八歲才當爸爸，資深舞者、「風之舞形」舞團藝術總監吳義芳的四歲兒子，跟他一樣好動愛「舞」。他為了讓兒子有充裕的活動空間，從竹圍遷居三峽，社區的遊戲室就是他倆開心玩身體遊戲的地方，父子倆玩得瘋，外人看來膽戰心驚，吳義芳卻說他從小教孩子「可以做想做的事情，但要評估能不能承受後果。」、「自己安全自己顧」，讓孩子自己飛翔
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藝活誌 Behind Curtain
黃堃儼 「喔～你就是那個出國的爸爸喔！」
結婚十五年，原以為就要與另一半「頂客」一生了，老天卻突然賜給打擊樂演奏家黃堃儼最甜蜜的負擔！妻子懷胎、女兒降生的過程雖曲折，但寶貝降生在這個家裡，卻是爺爺奶奶、外公外婆「大家一起來」照顧，而繁忙的爸爸則盡量陪伴，在家時女兒要玩什麼樂器都陪玩，不在家也透過科技遠端遙控。黃堃儼談到女兒的未來：「十八歲有人要，就趕快把她嫁掉，這樣我們才來得及看得到。而且不准嫁出國、不要南部，未來另一半最好是住家裡附近」
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藝活誌 Behind Curtain
兔子洞的奇異之旅 混種的藝術新感知
刻正在臺北市立美術館展出的兩項展覽：「愛麗絲的兔子洞」與「索多瑪之夜」，作品均兼融表演、聲響和視覺，還有科技元素。蕭淑文策展的前者邀請表演藝術工作者參與創作，在現場互動中營造作品意義；後者由與劇場界互動頻繁的王俊傑主持，作品《索多瑪之夜》是「一場十五分鐘的表演，卻沒有演員」，討論的是「藝術要做什麼」。
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藝活誌 Behind Curtain
三大影展佳片聚金馬 中南美洲崛起很吸睛
十一月的金馬國際影展盛會即將展開，影迷驚喜發現今年的菜色特別「金光閃閃」，威尼斯、坎城、柏林三大影展的最大獎影片可以一次看到！而另一方面也可遇到多部在影展中擒獎的中南美洲佳片，讓你跟上國際影壇的拉丁風潮。
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藝活誌 Behind Curtain
愈荒謬愈美好 愈惡搞愈深奧
日本知名編劇宮藤官九郎，以自身的青春經歷作為小說《你（穿著木屐）踩過天鵝屍體嗎？》的發想背景，但又不時讓成年後的宮藤官九郎亂入小說情節中扮演故事導覽員，其胡鬧與解構喜劇的程度，就彷彿在看著他另一部幻想電視劇的上演。
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藝活誌 Behind Curtain
回到馬勒的時代 聆聽他的交響世界
奧地利作曲家馬勒生前以指揮聞名於世，但所做的曲子卻因與前人傳統背道而馳，當時頗受詬病，連他自己都嘲諷自己是位「業餘」作曲家。但明珠終究不會久藏於塵埃，迄今馬勒的作品已成為許多音樂家、樂迷的最愛，透過指揮大師羅林．馬捷爾與愛樂管絃樂團合作錄製的馬勒交響曲全集，我們得以沉浸在馬勒的交響世界中，體驗他完全而深刻的生命思考！
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節目掃描 Performance schedule
狂想劇場《解》 不同意識形態交織的語言世界
二○○八年，日本東京千代田區秋葉原發生了一起隨機殺人事件，犯人為廿五歲的男性，事件共造成七死十傷。是日本卅年來死者最多的同類罪案，日本媒體稱此事為「秋葉原無差別殺傷事件」。狂想劇場《解》從秋葉原事件出發，編劇陳建成意圖不在於再現社會事件，而是採取雙重視角，一方面形塑殺人犯的個人軌跡，另一方面突顯隱身於社會結構下的個體。 導演廖俊凱表示，在社會事件發生過後，總是會有兩股聲音在爭論：究竟是個人該承擔責任？或是養成個人的社會應該承擔責任？「事件不能只以個案看待，若要『求解』，必然需要一個更大的社會脈絡。」 《解》由廿二個短景構成，數個場景重複出現，讓觀眾意識到時序流動當中，同一個空間所發生的變化。全劇的語體龐雜，從新聞報導、法庭證詞、犯人自白、專家評論乃至於第一手的留言、當事者的紀實資料，再輻射至更大的話語系統。不同層次的語言和文本脈絡在劇本當中對話，亦切剖了事件的多元面向，呈現不同意識形態彼此交織的語言世界。
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達人推薦 本月我想看
TSO歌劇《尤金．奧涅金》 紅潮劇集《啞狗男人》
帶著音樂翅膀說故事的表演形式，很容易忘了（或根本不想）節制情感。看了好些把抒情演變成濫情的戲之後，有一度看到文宣上強調「抒情」，心裡就毛毛的。直到最近從「話很多」的莎士比亞和「戲很硬」的華格納得到新的領悟，開始懷疑讓人感覺濫情的抒情，問題不在話太多、戲太硬，而在於它指稱的內容，它抒發的意念，不是身而為人的終極困擾，所以才禁受不起音樂翻來覆去的華麗。我因而想聽聽看柴科夫斯基取材自普希金詩劇，號稱「一封封以音樂寫成的懺情書」的《尤金．奧涅金》。 看過梁允睿自編自演的（幾乎算）獨角戲的《美味型男》後，就一直在等待他的下一部作品。沒想到他創團了，開始要顧慮更周到的商業性需求了。即使如此，《啞狗男人》從題材發想、開展，到演員練歌、進排練場，集編導演於一身的梁允睿看起來仍然保有純粹和專注。我寧願相信這樣的創作者。
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達人推薦 本月我想看
阿姆斯特丹皇家大會堂管絃樂團 慕尼黑愛樂管絃樂團
萬聖夜剛過，群魔就亂舞音樂大師既是聖人，也是考驗人性的混世魔王！ 就算不認同《留聲機》雜誌的加冕，也沒人會質疑阿姆斯特丹皇家大會堂（RCO）的桂冠地位：「大會堂Concertgebouw」只有一個，Royal既是它的封號，更是這個樂團音色與格調的認證。說得誇張點，以該團目前的水準，就算沒有指揮，大概也是一票難求 至於來自僧侶之城的慕尼黑愛樂，更在兩週後為大家帶來葛濟夫君臨後的火力展示。雖說坐擁鬱金香的貴族有王羽佳火辣助拳，BMW的同志則挾曾宇謙以令諸侯。當音樂沙皇遇見鐵血忠僕，兩造將出現何種火花？台灣第一站，全世界都在看。 「不給票，就搗蛋」相信這是每位愛樂人，面對兩大樂團十一月在台正面火拚的唯一感想。他們超凡入勝，我們掏錢買單始於萬聖終於感恩，原來十一月的神魔之辯，盡在荷包之間。
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音樂新訊
帕爾曼 溫暖動人的雋永琴音
今年才剛慶祝七十歲大壽的帕爾曼（Itzhak Perlman），是廿世紀後期最出色的小提琴家之一，半個世紀以來，即使後輩人才備出，他依舊以溫暖且深刻的琴聲風靡樂壇，並且歷久不衰。 帕爾曼無疑也是同輩中最具人氣的小提琴家之一，不但錄製了大量的唱片，更與電影界合作。由他演奏由電影配樂大師約翰．威廉斯（John Towner Williams）創作的《辛德勒的名單》配樂，還曾榮獲奧斯卡最佳電影音樂獎。而電影《藝妓回憶錄》的配樂，也是他與大提琴家馬友友的聯手合奏。他合作過的名人還包括了女高音潔西．諾曼（Jessye Norman）、小提琴家艾薩克．史坦（Isaac Ster）及指揮家泰米卡諾夫（Yuri Temirkanov）等人。 一九七○年代後，帕爾曼曾出現在美國「今夜秀」、「芝麻街」等電視節目中，也多次在白宮舉辦的典禮上演奏。近年來，他開始指揮，並出任底特律交響樂團首席客座指揮。此次來台，他將與鋼琴家羅漢．德．希爾法（Rohan De Silva）搭檔，為觀眾演出布拉姆斯、法朗克與斯特拉溫斯基等作曲家的精采作品。
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音樂新訊
國臺交歡慶七十大壽 馬勒《復活》展現磅礡與活力
為了歡慶國臺交七十周年，現任藝術顧問簡文彬特別規劃了七套「團慶系列音樂會」，邀請近廿年來曾擔任樂團藝術顧問或常任指揮等音樂家，再度回到樂團重溫舊時風華。十一月團慶系列中，將邀請前任藝術顧問水藍前來，以馬勒的經典作品《復活》，與國臺交一同慶賀。 「誰能夠理解地欣賞我的作品，就可以清楚地看透我的一生。」與其他作曲家相較，馬勒確實將他自身的思考及體悟，藉著音符呈現赤裸裸的告白。這首馬勒的第二部交響曲，也一如往常地擁抱世界、包羅萬象。首段樂章從葬禮的進行提出疑問：「有無死亡後的生活？」經過已故者對快樂生活的回想、對信心消失殆盡，到第四樂章以一首歌曲作為本質，強調「我來自於上帝，而且將回到上帝」，直到終樂章，以「為永生而死」作為提問的解答與註腳。全曲長達八十至九十分鐘的長度，既是交響清唱劇、合唱曲，也是自我再生的寓意。在這個全台最古老的樂團慶生之際，《復活》的演出不但是歷史的一刻，那磅礡的氣勢與感動，也將讓現場聆樂者難以忘懷。
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2016TIFA台灣國際藝術節 聲歷奇境 與世界更接近
2016TIFA台灣國際藝術節將於明年二月廿五日登場，安排十九檔重量節目，以「聲歷奇境─與世界更接近」為主軸，從聲音出發的想像，超越形式與界限，投入「聲歷奇境」的異想世界。
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如果《流浪狗之歌II等你》 打造毛小孩愛的聯合國
二○○二年，如果兒童劇團演出大型兒童歌舞劇《流浪狗之歌》，寫下亮麗成績；今年再推出《流浪狗之歌II等你》，討論「有回應的信念」，一種主人與狗互相呼喚的關係。
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雲門《烟》重登舞台 林懷民坦然面對愛欲
舞台一角，巨大枯樹聳立，黑衣女子穿梭在故人舊事的回憶裡起舞；林懷民長篇作品《烟》將重登台灣舞台，他形容，此舞就像聶魯達的詩句：「愛情如此短暫，遺忘如此漫長。」
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《洋子Yoko》 自信面對獨居課題
舞台上一座大紙箱，像是貓咪最愛的藏身之處，也是獨居老人的棲居之所，這是無獨有偶工作室劇團新作《洋子Yoko》的布景，對觀眾完全敞開日本繪本畫家佐野洋子與貓的獨居生活。
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金枝演社《祭特洛伊》十年蛻變 獻給台灣土地生命禮讚
十八年前，金枝演社劇團在華山廢棄酒廠內上演《祭特洛伊》，引起轟動；今年，《祭特洛伊》三度登場，透過一場死亡暴力的美學祭儀，獻給台灣土地生命的最深禮讚與祈福。
