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陳樹熙
發表文章 72 篇
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音樂曲式
戲劇與音樂的永恆愛戀 歌劇音樂
整部歌劇史實際上便是一部戲劇與音樂搏鬥史，二者的相互搭配關係與二者之比重常在不同時代中有著不同的變革。
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音樂曲式
詩詞乘著音樂的翅膀高吭 藝術歌曲
藝術歌曲講究的是詞與音樂的結合，不但要以音樂勾勒出詞的背景氣氛與場面，要合乎詞的種類與格調，要重視朗讀時之語調起伏與節奏快慢，更重要的是爲此一特定的詩詞找到一個相稱的音樂形式以點明該詩主要的內涵。
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書介
《西洋音樂百科全書》十輯
根據英國牛津大學出版社出版的Heritage of Music及The Oxford Dictionary of Music，這兩部權威音樂書籍翻譯輯成的《西洋音樂百科全書》十輯，已在台灣二十餘位專業音樂文字工作者的通力合作下翻譯完成，並計劃自六月起陸續出版推出，這對國內音樂界來說不啻是件大好的訊息。
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音樂曲式
來自文學的靈感──交響詩
對於文學作品內涵轉化爲音樂形式的交響詩而言，曲式不見得是其首要要件。欣賞者若將之視爲盛裝感情的架構，則更易於體會作曲家所勾勒出的一幅幅圖畫故事。
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音樂曲式博君一笑的詼諧曲
個性輕快，速度也要快，樂句與段落要短；切分音的運用把節拍弄得顚三倒四，幽默詼諧的內容，在樂曲思路進行中，帶出一波又一波無可預期的驚喜。
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音樂與繪畫中的色彩
聲光繽紛的巴洛克時期
由《表演藝術》 雜誌與誠品書店合辦的「音樂與繪畫中的色彩」系列演講，於三月六日下午在誠品藝文空間開場。現場擠滿了或坐、或立、或席地而安的藝文愛好者，在主講者跨越不同領域的對話中，悠游於藝術的遼闊天地間。
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音樂曲式
奏鳴曲式的起承轉合
提起奏鳴曲式，人們往往會想到它是種模式，一種固定不變的形式，作曲的人將他的樂念往曲式裡塞，藉著這種形式的完整性以保證樂曲的組織及恢宏性，但是實際上，沒有兩首奏鳴曲是用一模一樣的模式作出來的。
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音樂曲式
聽出聲音的秘密 概談「曲式」
拿時間當稿紙，音符爲文字，作曲家如何讓聽衆一聆音樂建築的堂奧？曲式講座將一一爲讀者解構。
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書介
三詰《柴科夫斯基論音樂》
這本翻譯的語錄型書籍，因爲是「三合一」，內容偶有重疊；又因爲是大陸譯名，讀者得自動將「德彪西」換成德布西最重要的是譯名不加註原文，減損它的準確性和參考性。藝術書籍甚重細部品質，一旦出版的不好，很可能破壞同類書籍市場。
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特別企畫 Feature
夢境、革命、暴動 世紀之音《春之祭禮》的誕生
許多人說，史特拉汶斯基所譜寫的《春之祭禮》本身就是個「謎」。它惡名昭彰的〈獻祭之舞〉竟是在作曲家先會彈，卻不知如何記譜的情況下完成的。奇特的和聲、對位、及配器手法，引領著夢境中走出來的異敎徒隊伍、狂舞的少女和春之神走進二十世紀的當代，旣遙遠，又眞實。
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演出評論 Review
高歌低吟兩爲難 評中文歌劇《原野》
以燎原之勢燒過大陸及美國音樂界的中文歌劇《原野》，在台灣上演後，出乎意料地並沒有聽到一面倒的安可聲。是台灣觀衆的胃口被外國月亮慣壞？是作曲家金湘被盲目吹捧？還是中文歌劇太坎坷難行？也許《原野》最重要的意義在於，它是我們下一代的中文歌劇作曲家更向上一步的踏脚石。
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演出評論 Review
尋跡話前輩
前輩們的確是屬於那不可重覆的過去，時代一過就無法重覆，他們所留下的藝術手跡是徹徹底底那時代的產物，值得後代珍惜。