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陳茂康
發表文章 229 篇
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企畫特輯 Special
藝文活力精采匯聚 「鐵玫瑰」中繽紛綻放
桃園市文化局官方主辦的「鐵玫瑰劇場」自二○一二年開辦至今，六年來已有口皆碑，廣納各種藝文表演、廣邀全台優秀團隊參與其間。今年，鐵玫瑰不只在桃園展演中心「鐵玫瑰劇場」內綻放，位於中正路上另一端的「桃園光影文化館」演藝廳也一同開花，在相對小型的表演場地中，到訪的親子觀眾、大人小孩，都能在此一同感受較大型劇場更為親密、貼近、細膩的現場演出魅力。
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戲劇新訊
身聲劇場《春釘》 探索創作者的「殘疾」意義
身聲劇場的二○一七年，彷如他們的作品一樣繽紛、熱鬧又精采，從南北輪番上演的主婦魔幻日常《群婆亂舞》，到八月遠征愛丁堡藝術節重新搬演《噬》，九月底，回到位於竹圍工作室的「主場」，身聲將推出與前不同的全新創作。《春釘》劇名源於中國詩人海子的一句：我的身子上還有拔不出的春天的釘子。廿五歲即臥軌自殺的詩人海子，曾多次在作品中假想、演繹死亡，生存的意志、瘋狂的日常與精神的折磨，時時在體內拉扯。 由此，也印照出另一位中國身障作家史鐵生的文字，兩位皆帶有悲劇色彩的當代作者，以各自的方式詮釋自身與「病」共生的態度，也帶出了「痛」在他們作品生涯中的重要性，而這也成為身聲劇場構作《春釘》的基底。身體的限制、心理的禁錮，身聲劇場試圖以他們所擅長的肢體風格與音聲節奏，結合文本所帶來的各種意象，重新定義「殘疾」在創作過程中，對於表演者、乃至於創作者的可能意義：一種對於需要的失去、一種喪失了願望的溝通。
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焦點專題 Focus
《一家之魂》 在顯靈中解密晦澀如詩的家族關係
二○一二年，台南人劇團曾與德國導演提爾曼．寇勒合作、搬演德國當代劇作家希梅芬尼的《金龍》一劇；今年，除了迎向卅歲生日外，台南人也再次受邀與法國知名編導帕斯卡．朗貝爾一同推出可以稱得上是「專屬」這幾位演員的全新製作《一家之魂》。
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焦點專題（二） Focus
THE B-SIDE 苦中作樂的美妙人聲
二○一四年，伍斯特劇團以緬因州「安息日湖震教徒姊妹會」一九七六年錄製的專輯《早期震教徒靈歌》EARLY SHAKER SPIRITUALS創作同名劇場演出。對於信仰方式已然於世上消亡的震教徒們（Shakers）來說，音樂與舞蹈，幾乎可說是其教義核心。
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話題追蹤 Follow-ups
年輕城市大無畏 展現面對轉變的勇氣
八月將在台北田徑場揭開序幕的世界大學運動會，開幕表演由三位年輕藝術家：豪華朗機工的林昆穎、安娜琪舞蹈劇場的謝杰樺、台南人劇團的廖若涵領頭策劃，分別名為〈活力島嶼〉、〈匯聚台北〉、〈世界部落〉的三個表演片段，將主題聚焦在台灣、台北，接著連起全世界。
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節目掃描 Performance schedule
《過氣英雄傳》 職場就是你的江湖
這原是個簡單的故事：一位年輕人到布袋戲公司任職，上班卻沒他想的那麼簡單。開會猶如華山論劍、派系叫囂好似比武大會，周遭俱是奇人怪咖、平凡大叔堪比少林掃地僧，小白兔闖入的都市叢林，其實即是武林。編劇王健任將真實職場經驗，融合他對布袋戲的多年癡迷，化為舞台奇想；導演蘇洋徵則以過往對於武俠的崇拜與想像，用之詮釋文本。這不僅是關於英雄的故事，或成為英雄的過程，他們述說的更是那個曾經「英雄惜英雄」的年月，以及關乎英雄的、某種已然「過氣」的價值觀。 「有人的地方就有江湖」是那位曾讓王健任感佩懾服的辦公室神秘大叔，接受訪談時說的第一句話；經過實際的田調走訪、透過一個牽一個，講義氣、重關係的羈絆而出現在蘇洋徵眼前的人們，讓這齣戲除了有諷刺的辦公室日常、喧鬧的打鬥廝殺，更多了不少依據真實的骨幹。原來江湖不遠，原來英雄之所以威能，不因神力絕技，而在於奮力拼搏的那股「氣」。
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藝活誌 Behind Curtain
戲劇表演工作者收入抽樣調查—過程說明與調查結果
此次參與調查的十位戲劇表演工作者，以舞台劇演員為主，不含戲曲類演員。他們所參演之劇場作品多元，包含製作規模較大的音樂劇、觀眾數量較多的兒童劇，在國外各城市巡迴的大型戲劇演出，與中小型劇場演出。除了演出收入外，近半數的受調者還能仰賴相關領域工作的薪資，以戲劇教學、表演指導為大宗，接著是影視演出。
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藝活誌 Behind Curtain 不現身說法：劇場演員趙先生
除了收入 還有什麼是可以期待的？
去年一度蠻想放棄的，我在進入劇場以前，也是有想像過，或許有朝一日，我可以一直靠接案子為生。後來才發現，不管是不是案子接超多、超滿，還是沒辦法只靠這個生活，就連那些我覺得很厲害的演員，他們也不太可能如此，大部分還是要教學，或是接影視表演，這件事情讓我有點不知道該怎麼辦。如果這個狀況再持續五年會怎麼樣？我還要繼續在餐廳打工嗎？
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封面故事 Cover Story 到台中歌劇院看音樂劇
《死亡筆記本》 嘹亮歌聲下的心戰與推理
《死亡筆記本》裡，夜神月與「L」之間的心理戰，絕對是大有看頭、無法省略的劇情重點，而這些推理、刺探、隱藏、猜忌，則在音樂劇的舞台上轉化成為激烈的對唱、對話和對質。在百老匯知名編劇與作曲家、日本優秀導演與演員的豪華陣容加持下，《死亡筆記本》將如何在台灣的舞台上展現超越紙本漫畫的華麗魅力，令人拭目以待。
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焦點專題 Focus
二代、科班、鐵粉 扮戲登台展青春
作為全台灣擁有最多立案歌仔戲團的城市，高雄市文化局為培植舞台新血，推出「少年歌子培育計畫」，招募各家族戲團團員、科班出身學生及歌仔戲粉絲，在八個月課程訓練後呈現《靈界少年偵察組》，擔綱此劇主角的正是南部天王小生陳昭香與郭春美的兩位女兒吳奕萱與孫凱琳，她們談起學戲歷程與心境轉折，對照媽媽的成長歷程，更有一番承擔與長大的體悟。
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焦點專題 Focus
與孩子一同茁壯 讓彼此學習成長
總在七月盛夏與孩子同歡的臺北兒童藝術節，竟也邁入第十八屆了！孩子會長大，兒藝節也默默成長蛻變，期待讓各年齡層參與者能藉此以童趣之心、玩轉藝術。除透過免費與社區演出，讓更多人接觸劇場，兒藝節也希望能為苦悶的青少年做些什麼，於是引進相關節目，如今年有動手映像劇團《露拉，出走中》與辛巴威伊亞薩劇團與奧地利彩色狂想劇場合製的《快樂農莊》，為青少年帶來多彩的劇場體驗。
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話題追蹤 Follow-ups
無極限的劇場想像 讓世界走向台灣！
每四年一次、以劇場設計師個人作品為對象的世界劇場設計展，今年由國際劇場組織與台灣技術劇場協會合作，將於七月初在台北藝術大學舉辦。屆時將有有世界各地一百六十件以上的設計作品展覽、四十個劇場藝術節演出節目，還有大師講座、工作坊、論壇及屬於設計師的專業對談，豐富多元、超越想像的劇場設計，讓台灣看見世界的精采。
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企畫特輯 Special
一顆無形想像的球 一個無限可能的交流平台
五月十三日的台新藝術獎頒獎典禮，評審從入圍的「十九強」中，選出視覺藝術類、表演藝術類及一位不分類得主，分別頒與大獎。回歸前十一年的評選頒獎規則，也讓人看到台新藝術獎如何回應當下藝術創作環境的變化。如同頒獎典禮時的串場演出，透過演員的肢體動能和音效搭配，創造出那顆忽大忽小、可近可遠、能量四散的想像的球，呼應了台新藝術獎與時俱進的個性。
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特別企畫 Feature 新加坡劇場演員暨編導
鍾達成 從業餘到專業 不退卻的劇場熱情
看過王嘉明新戲《血與玫瑰樂隊》的觀眾，相信對劇中那個個子嬌小、多語流利，還發名片自我介紹的「理查三世」印象深刻他就是鍾達成，來自新加坡的演員、編劇暨導演。從非科班愛表演的業餘素人，到成為十指幫的專職藝術家，鍾達成看著新加坡的劇場發展，秉持著愛戲的熱情一路走來。這個月他將帶來獨角戲《根》，演出他的尋根歷程。
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節目掃描 Performance schedule 《Hello, world!人形機器人——越來越像你》
人與機器人的存在辯證
打招呼，是重要的，也是最基本的社交型態。工程師們曾將Hello, World作為初學者編寫的第一個程式練習，將最尋常的人情互動，注入冷冰冰的電腦機殼之中。如果說，按下開機鍵後，電腦啟動的機械聲、風扇馬達的運轉聲，一如無意識的嬰兒啼哭，當溫暖的招呼成功浮現在螢幕上時，更像是有了世故、開始真正學會認識社會的孩童。然而，真男孩，與小木偶的差異為何？我和你，又是由什麼組成？ 働故事劇團《Hello, world!人形機器人越來越像你》改編自美國劇作家吉本斯（Thomas Gibbons）的《恐怖谷》Uncanny Valley，劇名源於日本機器人專家森正弘的「恐怖谷理論」。由兩位演員分飾教授與他所創造的機器人，在實驗、對話與訓練的過程中，不光是人造人，就連教授本身也得面臨著、辯證著「生而為人」的核心問題。在思慮科技進步的同時，深究存在的意義；在打招呼之前，你又是誰。
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編輯精選 PAR Choice
人生之景如波瀾 豁達淡定豈容易？
宋代文學大家蘇軾向來以灑脫豁達形象聞名，但風波多舛、貶謫流離的一生，真的那麼容易淡然以對？國光劇團新作《定風波》以《前赤壁賦》為舞台，洞簫客帶著蘇東坡，透過詞作編織一段回憶的旅程。此劇由廖紓均編劇、李易修執導，當家老生唐文華飾蘇東坡，京崑小生溫宇航演洞簫客。李易修表示，服裝將呈現宋代風格，舞台也以「宋代文人畫」為底，讓夢境與實景交織。
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即將上場 Preview 女寇、將軍、海盜們
春藝歌仔戲週週演 題材、角色樣樣變
每年高雄春天藝術節的歌仔戲製作，都是各家劇團展演絕妙功夫的好時機！今年六月連續三週，由明華園日字戲劇團、尚和歌仔戲劇團與春美歌劇團，分別推出《女寇 息紅淚》、《將軍的押不蘆花》與《放逐的愛》三檔好戲，主角有英姿颯爽也柔情萬千的女寨主，也有邊疆將軍與公主，還有海盜弟兄與歌仔戲台難得一見的惡女不拘傳統、題材角色都創新，讓戲迷大呼過癮！
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焦點專題（二） Focus 高俊耀的《親密》
偷渡品特 留下曖昧、藏匿真相
高俊耀的《親密》並不以哈洛．品特的任何一齣戲為底改編，而是設法以品特的作品結構出發，編寫全新的劇本，「我會說是『偷渡』，這個概念很有趣，好像我把一個東西變成我的了。」如果真要說的話，《親密》與哈洛．品特的《往日時光》有些接近，品特劇本特有的曖昧性，也在此發揮，從嬉鬧到認真再轉為曖昧不明、從誠心獨白到恣意說謊最後創造過往，真相即使不清，卻也能從中發現試圖構建權力的野心，以及彼此勢力的潰散或消長。
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企畫特輯 Special
初夏歡迎來嘉義 輕鬆暢玩、各處遊藝
今年的嘉義藝術節將主題定為「藝嘉親」，已將主辦單位希望傳達的愉悅心情包在短短的三個字裡：在小小的嘉義市，不只親近藝術，也藉由藝術變得親密。騎機車不到卅分鐘就能逛完的市區，就是藝術節的大舞台，這裡不只有隸屬市政府的音樂廳、博物館與文化中心，還有鐵道藝術村、文化創意產業園區等。今年的嘉義藝術節更深入市內幾間特色小店，以此作為表演場地，要貼近生活、讓藝術就在市民、旅客的身邊發生，在嘉義遍地開花。
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藝活誌 Behind Curtain 國家戲劇院
「戲台咖」 體驗劇場生活 從這裡開始
國家戲劇院的大整修，讓民眾最有感的革新，不是舞台地板更新或自動懸吊系統引進，而是將一樓地面層原來的商店區打掉重練，重新規劃展現的「戲台咖」。劇場人出身的設計團隊，融合前台、側台、後台的空間概念，以劇場人、觀眾的實用角度出發，讓民眾在此體驗「劇場生活」，也植育培養屬於台灣的看戲文化。