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史坦尼斯拉夫斯基
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雕蟲演技買到戲劇書，跟買到名牌包一樣興奮
既然是沙漠，當然容易飢渴。在香港找不到合心的演技書籍，於是向外求之。（編按） 某年，大概是從學院畢業後不久，人生第一次去美加旅遊，除了探看朋友，吃喝玩樂，當然要到劇場觀摩，像劉姥姥入大觀園，事事皆感新奇。真羨慕那些能留洋放學的學子，可以長期沉浸在那種藝術氛圍之中，不像我這塊久旱的海綿，要在短短10天的旅程中，把水吸滿，回來再慢慢消化。 別人用力玩，我用力找書 在那旅程中，對於我最為重要的，當然是到處搜尋秘籍，不斷請求朋友帶我去逛書店。他們雖然沒說什麼，但從表情上，我總是看出他們内心的疑惑，旅人一般都是吃喝玩樂，購物呀，風景呀，迪士尼樂園呀，酒吧呀哪有人天天跑書店的？ 他們哪知道我內心的興奮和焦急？以我當時的經濟能力，哪能每年跑一趟紐約、倫敦？這可能是我唯一尋覓如來神掌秘笈的機會哦！ 於是，有的沒的什麼都買，以當年不怎麼樣的英語水平，鑑定著作的質素，現在回看，命中率有百分之九十之高，可能根本是人家的出版有一定水準罷。 當時購買戲劇書的興奮心情，堪比女士們買名牌包包的高潮。大師的理論，中小學教科，普及入門，聲音及台詞訓練，形體和即興，劇場遊戲，當然，最重要是找到傳說中的方法演技。林林總總，滿目繁花。朋友看著我，又是滿臉的疑惑。 相比於我在香港所買到的，其中最寶貴的是全套史坦尼斯拉夫斯基全集，嚴格說來，也不是在香港出售，而是托母親的內地好友，在大陸內部訂購。我到現在還是想不明白，為什麼那麼秘密呢？只能內部發售，托關係才能購買，到底是覺得演技危險呢？還是大眾對演技沒有興趣，所以沒有市場需要？或是認為演技這種技藝應管控在專業範圍內，難道它真的是如來神掌？反正到現在為止，這套史氏體系全集，還是從未見過在市面發售，連內地都沒有，我擁有的，已是寶藏，真正的秘笈。 除了這套史氏體系全集，在香港只能偶然找到零散的演技書，最出色的要數胡因夢翻譯的《尊重表演藝術》了。不是說其他的翻譯質素不高，而是一般都偏向理論，例如史氏的《我的藝術生活》，近似藝術自傳式的描
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特別企畫 Feature
跳脫英國脈絡 參透文本解體重構
不同於其他英國劇場菁英的事業發展軌跡，凱蒂．米契爾因未曾赴波蘭、俄國、喬治亞、立陶宛等國家，學習史坦尼斯拉夫斯基表演系統、葛羅托斯基訓練方式，也經驗了前蘇聯政權的瓦解、柏林圍牆的倒塌等政治風向轉變的時期，讓她的創作概念與對政治與劇場的體悟都相當不同，非常重視排練前的準備功夫。雖與英國國家劇院有長達十年的親密合作關係，但晚近則將工作重心轉至歐陸，發展創新的多媒體劇場。
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特別企畫 Feature
讓人重新發現自己的教堂
俄羅斯除了紅場、俄羅斯娃娃、杜斯妥也夫斯基、和《天鵝湖》之外，更有堅實的戲劇傳統和表演體系。去年底和今年五月，因為參與「契訶夫國際劇場藝術節」，兩度造訪莫斯科的李立亨，從文化與戲劇的關係當中，和我們一起探索沙皇時代到二十一世紀今天的俄羅斯劇場。
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特別企畫 Feature
揭開方法演技的神秘面紗
「方法演技」的創始人是莫斯科劇院的名導演、演員史坦尼斯拉夫斯基。它是一套根植於心理分析、感官、情感經驗的表演體系，它一方面非常科學、一方面又極富有想像力。同時，方法演技也可以視爲一種生活方式和態度，它讓你（妳）去欣然接受生活中所有的經驗。
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導演劇場
導論：導演的劇場．劇場的導演
簡單的說，導演的工作就是「將劇本上的文字『翻譯』成劇場演出」；同時，他得在和其他藝術家合作過程中，創造出統一的語言及觀點。本文先概要介紹了六位早期的劇場導演，並兼論導演和劇場的關係。
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特別企畫 Feature
揚「梅」吐氣 梅蘭芳與中外文化交流
二〇、三〇年代梅蘭芳四度出國獻藝：二次赴日，在中日關係惡化與政治局勢緊張之際，未造成文化界的震撼；訪美公演，轟動雖如曇花一現，卻讓海內外華人感到揚眉吐氣，尋回失落的民族文化自尊；訪蘇之行，風虎雲龍，梅的表演爲西方劇壇印證了不同層面的戲劇理論，影響深遠。
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封面故事 Cover Story假戲眞做的史坦尼斯拉夫斯基
史坦尼斯拉夫斯基是十九世紀末俄國著名的舞台劇導演。他出生在俄國首都莫斯科一個很富裕的家庭裡，一共有十個兄弟姊妹，史坦尼排行第二。
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特別企畫 Feature
現代戲劇的兩大磐石
曾經閱讀現代戲劇史的讀者，一定會對以上的一幀照片印象深刻：在一張長桌上，契訶夫和史坦尼斯拉夫斯基併肩而坐，旁邊圍繞莫斯科藝術劇院的演員們，共同聆聽契訶夫朗讀他的劇本《海鷗》。一邊是文學藝術的巨匠，一邊是表演藝術的宗師，兩大巨人碰撞在十九世紀末的俄國，交會出自莎士比亞之後最璀燦的戲劇光輝。 三月，莫斯科藝術劇院將來台演出《海鷗》。雖然史氏及契氏均已作古，但典型在夙昔，相信我們仍能目睹歷史的風采。爲了迎接白鳥飛臨，我們特別企畫了〈現代戲劇磐石〉專輯，深入介紹史氏的「體系」，契氏《海鷗》文本的文學詮釋，以及，歐陸當代導演如何追循與超越史氏的手法以呈現契訶夫的當代風貌，準備觀看《海鷗》的讀者，不容錯過事先或事後的「紙上談兵」。
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編輯室
飛行的計畫
猶記去年文建會策劃的「世界戲劇展」，由俄國的高爾基劇團以奧斯托洛夫斯基的《智者千慮必有一失》揭開序幕，首次讓台灣的戲迷們一睹了這個著名劇團的丰采及原味的俄國戲劇。今月，對俄羅斯文化乃至世界戲劇具有深遠影響的莫斯科藝術劇院亦將爲台灣的戲迷們帶來正宗的契訶夫鉅作《海鷗》。上世紀末，《海鷗》也就是在這個劇院起飛贏得了舉世的矚目。如今，遠渡重洋而來，拉近的不只是時空的距離，更是對北國文化的親切感。 本期的特別企畫單元，我們將爲讀者介紹俄國劇場的兩大巨擘，從莫斯科藝術劇院的創建人史坦尼斯拉夫斯基談起，介紹史氏所發展，亦是影響目前劇場甚鉅的表演體系，及深入契訶夫《海鷗》中的角色刻劃，並且帶領讀者至海鷗飛處，一覽莫斯科這座具悠久戲劇歷史城市的劇院，希望能乘著道次海鷗的翅膀爲讀者做一次詳盡的俄國戲劇巡禮。 沿著飛行的路線，我們進入了音樂的時空中，十九世紀下半葉，民族主義歷經了一個重要的發展階段，所謂的民族音樂不再只是德國傳統下的異國風情點綴，在俄國、捷克，經由一批音樂家的努力找到了新的民族創作語彙，而今年適逢這些「民族音雄」們──林姆斯基150歲冥誕、史麥塔納70歲、德弗乍克90歲，及楊納傑克140歲，在此我們爲他們立碑紀念。 《表演藝術》經過了一年多來努力的飛行，希望能在每一段新的里程中有一個新的航向目標，在狗年中，計劃陸續推出的新單元裡，將邀請、介紹「非職業」表演者出場，與我們分享不同的欣賞經驗，以讓藝術的空間更爲寬廣，不同的思緒能在此飛翔，不同的情感能在此交流。 林靜芸
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特別企畫 Feature
畢生追求「眞象」的夢想家 史坦尼斯拉夫斯基與俄國寫實主義導演學派
康斯坦丁．塞爾格耶維奇．史坦尼斯拉夫斯基可以說是二十世紀最具創造力的寫實主義戲劇大師。他的「體系」或「方法」不僅哺育、培養了蘇俄、東歐、中國一代又一代的表、導演藝術家，而且對英、美、日、澳大利亞的現代戲劇產生極大的影響。正如霍頓（Norris Houghton）在大英百科全書中《二十世紀世界戲劇》特稿所說的：「史坦尼斯拉夫斯基是百年來的舞台一大巨擘隨著十九世紀末期的寫實主義戲劇家們被二十世紀的寫實主義戲劇家們所取代，史坦尼斯拉夫斯基的體系被闡釋者和信徒作了種種修正之後，已然成爲二十世紀表演藝術的基石。」
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特別企畫 Feature
尋找演員的靈魂 史坦尼斯拉夫斯基的表演體系
俄國著名的導演和演員史坦尼斯拉夫斯基出生於擁有金銀絲工廠的富有家庭，他走進劇場完全是基於藝術的理由。表演幾乎覇佔了他全部的靈魂，畢生致力於發展演員的潛力。他的表演體系脫胎自他在劇場和工作室的實際經驗，幫助演員成爲使角色的「靈性開始行動」的工具。
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特別企畫 Feature
兩隻巨手相握 《海鷗導演計劃》的文獻意義
《海鷗導演計劃》是史坦尼斯拉夫斯基導演契訶夫的劇本筆記，堪稱是現代劇場兩隻巨手相握的珍貴紀錄。它不僅爲戲劇史硏究者和戲劇學家提供一份具體的文獻記載，也爲實踐者提供了一份了解俄國現實主義導演學派的創作原則及導演手法的詳細資料。
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特別企畫 Feature
歐陸舞台上的契訶夫
在歐陸，俄國寫實主義巨匠安東．契訶夫一如莎士比亞，早已超越語言時空障礙，成爲不同民族在戲院裡所能共同溝通的作家。當代歐陸許多導演紛紛在事業高峰之際，把排演契訶夫當成是考驗自己的里程之作；除了契訶夫的個人魅力之外，上演契訶夫也是對導戲能力的考驗與反省。畢竟一說到契訶夫便離不開史坦尼斯拉夫斯基，而一說到史坦尼斯拉夫斯基便一定得重新考慮現代導演藝術。本文不擬追溯契訶夫的演出史，而是透過近十年來在歐陸重要的契訶夫戲劇演出來探討演出契訶夫對現代觀衆的意義，以及當代導演對契訶夫及寫實演技的反省。
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現代戲劇講座
波瀾壯闊、源遠流長的寫實主義
藝術像鏡子一樣，能夠反映出人的內在、外在狀況。這種藝術觀即爲廣義的寫實主義。
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專題報導 Feature
從心理寫實到馬戲遊藝 俄國劇場實驗的一段激盪年代
近日國人有越來越多機會觀賞到技藝精湛的馬戲、雜耍、歌舞演出，它們往往介於「表演藝術」和「通俗娛樂」的模糊地帶。但是由於其形式的自由多變、充滿活力的表現精神，歷來經常成爲劇場改革的源頭活水。本世紀初俄國劇場、美術、電影風起雲湧的實驗運動，便和綜藝表演的觀念與風格密不可分（但與美國歌舞劇的運用方式截然不同）。後來雖經史達林專政的打壓，以致中途夭折，但其影響已深入六〇年代以降的各種前衛藝術發展。回顧這段時期的歷史，或許讓我們在欣賞這類演出活動時，能從一些不同的角度，得到一些不同的啓示。