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蔡欣欣
发表文章 17 篇
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特别企画 Feature 明星群像 潇洒小生的致命吸引力
四大天王 流金岁月的璀璨身影
回眸这四位电视歌仔戏四大小生，无一不是影视「两门抱」的杰出明星。奠基于年轻时所扎下的深厚功底，及通过唱念作打的演出实践，四大小生淬砺出个人独特的气韵风华，小明明的灵秀雅媚，柳青的清逸纯净，叶青的轩昂深邃，杨丽花的诚笃亲和等，都为电视歌仔戏烙印出缤纷多元的剧艺景观，也成为你我心目一抹永恒的璀璨光影。
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戏曲
迷离疏淡的湖湘韵致
《马陵道》从舞美的设置造型，剧情的氛围营塑到人物的个性摹写等，都闪烁著湖湘幽峭迷离的神秘光芒；然而不知为何总觉得「终隔一层」，犹如品茗重火烘培的黑咖啡般浓酽苦涩。相形之下观赏《白兔记》的演出时，却是浑然忘我地身心投入，湖湘文学所讲究推崇的抒情语境，让舞台发酵出空灵疏淡的真挚情味。
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戏曲
流眄大唐风致的烂漫辉煌
平心而论，《贞观盛事》延续了上海京剧院如《盘丝洞》等新编京剧的海派风格，以流畅紧凑的文本叙事，热闹缤纷的歌舞排场，写实华丽的场景砌末，将戏出搬演得通俗活泼，具有著强烈的观赏性与娱乐感。只是难免会让人对照起陈亚先所编写的《唐太宗与魏征》，其所撷取的情节事件，似乎更深刻地展现了角色情节的发展演化。
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现象视察
童叟无欺．老少咸宜
如何在「移步换形」中保有戏曲艺术的神韵，如何在「虚实转化」间取得舞台风格的统一，可能是各剧团创作儿童戏曲的最大挑战。唯有立足传统才能孕育无穷的生机，斧凿过度或拼贴无方，只会躏𫐆戏曲的本质，反倒落个形神尽失。
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特别企画 Feature
踞居于「新旧交会」的通路
这一路行来，电视歌仔戏走过睥睨一时风光至极的黄金岁月，也有过景气低迷乏人问津的惨澹时日。然而曾几何时，「全新制作」的电视歌仔戏已逐渐在萤光幕上「销声匿迹」
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大陆剧场
长安风月秦腔情
来到西安除了感发思古之幽情，谒见历朝历代所遗留的史迹文物外，最期盼地莫过于能够亲身聆赏到「秦声秦态最迷离」的秦腔演出；相较于京剧的表演程式来说，秦腔的表更加质朴活泼，充满了浓厚馥郁的生活气息。
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苏州
兰苑新葩古韵扬
综观《张协状元》三种版本的演出，莆仙戏的艺人演出台本，具有「根植源头」的地域特性；中国戏曲学院的学术实验版，则具有「复制原典」的博物馆价値；而永嘉昆剧团在此次昆剧艺术节中演出的昆曲观赏版，则把握了对古典名著的「继承焠炼」，剪裁缝合原著的戏核精髓，再重新构思予以整体提升，散发出沁人心脾「形似神似」的精品神韵。
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戏曲
原汉「牵手」的文化角力
聆赏著这段凄美的牵手情缘，在刺桐花开的季节里幕起幕落，让我们见识到歌仔戏力求突破的新实验。然而，是否创新一定要弃守歌仔戏的「主体性」呢？戏曲的现代化，并不意味著要与传统决然断离，而应该是「立足传统」再加以「转化创新」吧！
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特别企画 Feature
「解构与重整」的新纪元
歌仔戏一向具有高度的包容性，百年来已经吸纳了许多其他表演艺术的养分；而不同历史阶段的歌仔戏表演形态，又相继在九〇年代复苏聚合，相互影响之下，对歌仔戏的整体剧艺发展，造成更加复杂多重的震荡。这种震荡的现象，在重组歌仔戏的不同艺术元素之际，是否也有可能融合出独特的歌仔戏艺术语言？
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戏曲
透过孩子的眼睛来看戏
对孩童而言，「传统」根本是一个遥远的名词，所以，在剧作品质的甄选上，应该更严谨审愼的筛选把关，透过孩子的眼睛来看戏，不要扼杀小观众们享受「童趣」的权利，但是又需要具有超前的意识，深入浅出地设定主题立意；再者也能巧妙组合各种艺术手段，从传统中蜕变创新，让舞台投射出各种能量。
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戏曲
花灯姻缘茶山情
全剧的基调是轻松诙谐的，散发出浓郁质朴的生活气息。虽然就剧作的深度而言，没有历史剧深沈的人文底蕴，也没有公堂戏鲜明的政治嘲弄，但却体现出市井百姓挣脱礼教规范，主动追求情爱的真实情感，也侧面地表露了客家性格的坚韧与执著。
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座谈会
嫣然纵逸游龙惊
莆仙戏表演的基本功集中在步、首、肩三个部分，因此格外要求头、身、腰的配合。再加上受到当地偶戏的影响极深，在举手投足间常显现出提线木偶的提线动作。
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座谈会
宋元风韵绽彩姿
发源自闽南莆田、仙游的「莆仙戏」，继去年同被称为「宋元南戏活标本」的「梨园戏」来台演出后，也在光辉灿烂的十月登陆台湾。为使大家能够对莆仙戏有更进一步的认知与交流，两岸的戏曲学者与专家齐聚一堂，展开了一场「华堂畅论春风生满座，艺苑新培古戏绽奇葩」的座谈会暨身段示范。
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戏曲
南国鲜花色色香
台上的戏正眼酣耳热地搬演著，台下的鄕亲也进行著生命中的戏出。难得来台搬演的潮州戏，以其古韵典型示范了一次引人目光的演出。
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戏曲变奏的梁祝
化蝶是一种变形，虽然形体改变了，但是内在本质的情爱，却是缠绵久远，可以亘古不变的。因此，无论舞台上的梁祝如何改编，如何创新，我们都真心地期盼，能够依然保有那份纯净的情意，那份动人的真挚，不要太多的虚夸，不要太多的装饰，也不要太多的畸变。
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戏曲
至情至性的包靑天
由中视歌仔戏团演出的《靑天难断──陈世美与秦香莲》中，我们看到了包公蒙蔽昏聩的一面；在国立国光豫剧团演出的大陆剧作《包公误》中，我们见到了包公刚愎自误的一面。剧作家尝试以新的观点来编撰「翻案戏」或「改编戏」，提供给观众多元的视野去思考剖析人性的复杂面；同时也深化了包公至情至性的本色，还原了「人」性中所可能产生的偏差谬误。
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戏曲
希求梅韵的《龙女牧羊》
「抒情」功能原是古典戏曲的传统特质，十分符合老戏迷与老票友的审美情趣。然而对于年轻的现代观众来说，总觉得在主题意识、敍事结构、情节安排、人物塑造、歌舞、意境的营塑上，都显得相当薄弱平淡，似乎无法散发出「戏味」来，也难以引领观众沁入梅派的神韵中。