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提炼生活的戏剧性,让真实闯入剧场

《日常专家:你不知道的里米尼纪录剧团》 (书林出版 提供)
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成立廿年,里米尼纪录剧团可谓德国当代不可不提及的创作体,如果说当代剧场的特色是寻找戏剧的新形式,反映现实而非建立幻觉,且试图从根本上去处理现实,阅读《日常专家:你不知道的里米尼纪录剧团》一书便可发现剧团於此尝试上的不遗余力与不可化约,透过各种的「日常专家」,呈现出世界的复杂度,也重新建构了观演距离,让真实与虚构不断重新对照。

不得不说,阅读这本书如同窥探一场破格的创意秀,与众不同地展现日常的戏剧场面——如果不希望剧场只是再现又要能反映真实,到底可以怎么做?

成立廿年,里米尼纪录剧团(Rimini Protokoll)可谓德国当代不可不提及的创作体,由三位主创者海尔嘉德.豪格(Helgard Haug)、史蒂凡.凯吉(Stefan Kaegi)和丹尼尔.魏策尔(Daniel Wetzel)有机地交互组合,各自针对有兴趣的题目或是独立作业、或是串连创作。成员主为一九八二年创立的吉森大学应用剧场艺术学系(Institute für Angewandte Theaterwissenschaft an der Universität Gießen)毕业生,维持该系一贯质疑且意欲颠覆德国市立剧院与主流剧场表现传统,寻找著不同的剧场表现方式。「再现」为他们最质疑与排除之事,并以另一种方式继承著布莱希特的史诗剧场,挑战所有传统剧场叙事,以及企图讨喜与满足观众、只提供表面娱乐效果等「不思考」的剧场形式。

世界舞台上的日常专家

面对里米尼纪录剧团多元产出的作品,这本《日常专家:你不知道的里米尼纪录剧团》由多位德国重要剧场研究者共同书写,包含代表性剧场杂志《剧场今日》Theater Heute编辑、柏林「戏剧盛会」(Theatertreffen)评审艾娃.贝伦特(Eva Behrendt)、德国后戏剧剧场理论大师汉斯-蒂斯.雷曼(Hans-Thies Lehmann),以及知名纪录剧场「她她波普」(She She Pop)成员安娜玛莉.马茨克(Annemarie Matzke)等,从不同面向解析里米尼纪录剧团的作品。切入面向涵括地方空间设计、真实与虚构的辩证、记忆与记录的差异、日常专家与素人,甚至是行为艺术等议题,并有丰富的案例说明与图片参照,书末亦有里米尼主创者的作品年表与简介。

如果说当代剧场的特色是寻找戏剧的新形式,反映现实而非建立幻觉,且试图从根本上去处理现实,阅读本书便可发现剧团於此尝试上的不遗余力与不可化约。光以其作品中最独到的「日常专家」,即可见即便大量作品中都有「专家」登台,但每个作品中专家所代表的意义与出场方式有极大差异。这些日常专家不作为「演员」、不会进行扮演、不在台上做他们不会的事,而就是成为自身,以自身的多样性呈现世界的复杂度。於是这些专家成为了演出的主体,以主体的眼光在剧场的场域中重新凝视与被凝视。就此,专家的现身实是反剧场幻觉的,但经过戏剧构作的设计,当专家被展示,也重新建构了观演距离,让真实与虚构不断重新对照。

记录虚构,记忆真实

「只有在事物不是它假装的那个东西时,我们才会看见它本来是什么。同样的,只有当虚构和想像失效或遭悬置时,忆起真实的这个效果才会出现。」格拉尔德.西格蒙德以「记忆的艺术」讨论里米尼纪录剧团的「纪录剧场」时,强调其不单以重演戏剧化的历史过去为主,并以多种方式去研究空间、建立实时性(非虚构的剧场时间)。由此创造强烈的艺术、政治、社会与关系经验,将剧场政治化,不只是粗略地声称一种真实,而是扎实地研究并展示了世界的复杂性。在那个复杂世界里,真相永远都是其中一种叙事,所采用的形式都是拒绝单一样貌的刻意选择。

随著研究者的文字阅读里米尼纪录剧团廿年来历久弥新、开放又缜密的创作轨迹,对照台湾现今「流行」的创作关键字:素人、现地创作、互动参与、记录、游走、沉浸。如果里米尼纪录剧团是跳脱再现,从剧场的不可能之处寻找形式反思与实验,那在台湾的我们,从这些尚在开展的虚实概念中又铺排建构了什么呢?

本篇文章开放阅览时间为 06/11 至 12/31
《PAR表演艺术》 第336期 / 2020年12月号

《PAR表演艺术》杂志 ? 336期 / 2020年12月号