「文字的身影」 走走、停停 在人生的缩影间 |
稻草人现代舞蹈团《第七种孤独》
稻草人现代舞蹈团《第七种孤独》(吴辰宣 摄 321小戏节 提供)
即将上场 Preview 321小戏节

「文字的身影」 走走、停停 在人生的缩影间

321小戏节转眼间来到第四年。从二○一四年的「原地散步」、一五年「走x戏.交换记忆」,到去年「莎士比亚的日式花园」后,今年主题订为「文字的身影」。作品包括阮剧团的《禁止使用2.0》、阿伯乐戏工场的《他妈的菜骑鸭》、稻草人现代舞蹈团的《第七种孤独》及由321小戏节创办团队、台南人剧团导演吕柏伸所带来的《死亡就在外面》。

文字|张敦智
摄影|吴辰宣
第300期 / 2017年12月号

321小戏节转眼间来到第四年。从二○一四年的「原地散步」、一五年「走x戏.交换记忆」,到去年「莎士比亚的日式花园」后,今年主题订为「文字的身影」。作品包括阮剧团的《禁止使用2.0》、阿伯乐戏工场的《他妈的菜骑鸭》、稻草人现代舞蹈团的《第七种孤独》及由321小戏节创办团队、台南人剧团导演吕柏伸所带来的《死亡就在外面》。

2017台南文学季—321小戏节

《第七种孤独》2017/12/15~17、21~24  19:00、20:20

《禁止使用2.0》2017/12/15~17、21~24  19:00、20:20

《他妈的菜骑鸭》2017/12/15~17、21~24  19:40、21:00

《死亡就在外面》2017/12/15~17、21~24  19:40、21:00

台南人戏花园321巷艺术聚落

INFO  www.facebook.com/Fantasy321Festival/

聊起《死亡就在外面》,吕柏伸谈了两种好久:一种是好久没做贝克特,还有一种是好久没做全台语的戏。谈起这出戏,他眼神平静,好像终于可以回家。这次他找来老、中、青三代演员,用全台语在321艺术聚落演绎对生命、死亡的思考。直面死亡,本身便带著某种隐私、与亲密。因此这次演出,他特别希望演员尽可能取消表演,让观众们戴起耳机,用更贴近的方式接触角色。「思考死亡这件事是演不来的,要依赖很清楚的潜台词、与画面。」排练因此经常停下来,跟演员们静静地谈论对死亡、生命的看法。为什么这么喜欢贝克特?吕柏伸说,可能因为看过太多死亡吧。他的父亲在家族排行老么,共有十三个哥哥、姐姐,当这些姑母伯父辈亲属接连过世,身为下一代的吕柏伸往往感到巨大的空洞与虚无。这份体悟,他觉得贝克特说得最清楚。

禁止的群像  纪录剧场与空间的可能

此外,嘉义阮剧团也延续一五年台北艺术节纪录剧场工作坊的阶段性作品《禁止使用》,从不同人生命里被禁止的事,串起一幅跨议题的「禁区」。这是阮剧团第三次尝试纪录剧场,故事透过演员八娜娜、团长汪兆谦及编剧许正平,带出身体、语言、历史等不同面向的禁止使用;其中包括八娜娜对身体的认同,曾随之招来的异样眼光,以及汪兆谦因成绩下滑,被禁止加入布袋戏社,事后自己遗忘这段记忆的往事。种种禁止,他们最后发现,竟都不约而同都围绕「家」的主题,正好与321艺术聚落的日式建筑环境相符。他们认为,纪录剧场应可以把更大的议题,带进不同空间里。就这一点,他们对在这次的场地演出充满期待。未来也会继续发展3.0、4.0、5.0版本,希望将更多「禁止」,串起一幅跨时空不可以,一幅关于「禁区」的清明上河图。

发自尼采的孤独  菜市场的荒唐故事

而稻草人现代舞蹈团从尼采发想,以舞作呈现生命终极的孤独;阿伯乐戏工厂的作品,则描绘菜市仔里一场爆笑、荒谬的马拉松招亲之旅。前者《第七种孤独》以肢体为媒介,向内探索生命的绝境。当孤独走到尽头,或许能因此爆发全新的想像与遨游。后者《他妈的菜骑鸭》则要让主角戴上红鼻子,同样以肢体展开一场联姻的冒险。反复尝试间,似乎什么事都可能发生。

最后,除了四出好戏,小戏节期间,聚落里的艺术家会到街头摆摊。观众们看完戏可以出来逛街,走著走著,又走进下一出戏里。那样一来,也像逡巡于人生了。其实之所以称之为小戏,也只是因为时间短。说到底,看戏如姻缘。若这段时间里,能遇上真正属于你的戏,那么时间再少,记得也要是一辈子的事。

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